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网文写作禁区（网文禁止写哪些方面）
发布时间：2023-03-12 04:17:09
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问大家
大家好！今天让创意岭的小编来大家介绍下关于网文写作禁区的问题，以下是小编对此问题的归纳整理，让我们一起来看看吧。
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本文目录:
一、本人是网文写手，遇到瓶颈期，感觉写不下去了，我该放弃吗？
不要放弃。
遇到瓶颈，撞破了这个瓶颈，那时间你已经突破了。
我很佩服网络写手，因为他们的思维强.甚至有好的想象力，每天需要保持几千字的更新频率，如果能坚持住，已经远远区别普通人了。
而且写作经过时间积累，会从量变引起质变的，质变的成果也不是一点点，包括思想，金钱上的积累等等，这些都是很产生很明显的变化的。
所以请不要放弃，加油。
二、《别说你懂写网文》|手本手教你写网文
网文即网络文学的简称，是通过网络平台流传、传播的文学作品。随着互联网技术的迅猛发展，网文的发展势头也愈加强劲。特别是最近几年，通过网文改编的影视作品比比皆是，如《步步惊心心》、《花千骨》、《香蜜沉沉烬如霜》、《盗墓笔记》、《如懿传》等。虽然人们对网文的态度褒贬不一，但不可否认，网文的确有它独特的魅力，吸引着大批读者前仆后继。我本人就是一位深度网文爱好者，曾经为了在手机上看网文，半夜二三点都不睡觉，一晚上能花费一百多块的流量费，那是大概十年前的时候。后来看的多了，也萌生了想要自己写网文的念头，但却一直不知从何下笔，直到看了这本《别说你懂写网文》才终于明白了网文写作的套路。
《别说你懂写网文》的作者是千幻冰云，这笔名一看就是写网文的哈。千幻冰云从2004年就开始从事网文写作，2009年开始做网文编辑，可以说，他是网络文学成长与发展的亲历者与见证者。他创作的这本《别说你懂写网文》实用性非常强，很少说理，重在提供方法，它就是一本针对网络作家的写作教程，保管你看完就会写网文。
这本书一共分为六个章节，由网络文学的基本概念说起，从写作技巧到作品分析，从读者心理到营销策略，最终谈到作者个人的成长，由表及里、层层深入。下面我就从自己收获最多的三个方面，和大家交流一下这本书中关于写作技巧的内容。
一、如何写大纲和细纲
写东西一般都要写大纲，特别是写长篇连载的时候，这也是很多写作课老师讲过的内容。写大纲可以控制情节走向，不会出现写着写着就跑偏了，然后回头一看，和自己当初的预设相差十万八千里的情况。千幻冰云在本书中为我们提供了写大纲的几个要点，只要掌握了这几个要点，写大纲就容易多了。
要点一：完整的升级体系。 有完整升级体系的作品，主线都很明确，不容易出现偏离偏差的情况。
要点二：要明确自己的目标，预设有结局的大纲。
要点三：要知道什么时候擦屁股。 这个主要是指我们埋下的伏笔，如果没有大纲的话，或许转眼我们就会忘记这个伏笔的存在了，而有了大纲的存在，我们就能清楚地看到哪个情节的伏笔还没有解决，然后就会赶紧想办法解决。
有的人写文不喜欢写大纲，总怕大纲会限制自己写文的思路，对此作者如是说，大纲是一个备忘性的东西，怕忘了后面的情节如何发展而写的纲要。如果我们在写文的时候发现有更好的情节可以代替大纲里的内容，我们完全可以抛弃大纲里的部分情节，不必纠结。
说完大纲再说一下细纲。细纲是指具体到每一个章节的概括性文字。有了细纲，可以让我们一个小时写三四千甚至四五千字。因为在我们写作过程中，情节是最麻烦的，如果有一个50字的细纲，根据这个来写一个2000字的情节，自然会比边想边写快得多。当然细纲的好处远不止这一个。那么如何写细纲呢？作者给新手的建议是，把你以前写的章节，每章概括成三五十个字。当你把这些东西归纳好后，接下来的细纲不用人教，你也会写了。
二、如何写好开头
写好开头是一件非常重要的事，开头的好坏直接决定着这本书的命运。怎样让自己的开头写的不落俗套呢？那就多看书吧，看个三五千本，自然就知道了什么是老套。看完作者的这个建议，我真是哭笑不得，但又不得不说，这真的是最有效的方法。
此外作者还列举了几种比较常见的开篇写法：
1、先抑后扬。 开头很普通或很惨，然后通过自己的努力，慢慢爬上世界最高峰。这个写法的特点就是代入感强烈，开头压抑得厉害，后面一点点地进步，就能给读者带来快感。
2、先扬后抑。 就是先把主角捧上云端再摔下来。这种类型的小说还是蛮受欢迎的。
3、复仇报恩。 这个比较老套，早期武侠小说基本都是这种套路。
4、烘托法。 开始主角没有出场，但是几乎所有描写的目的，都是为了引出主角。这种写法对作者的笔力要求很高。
5、楔子伏笔法。 先用一个简短的楔子或引子稍微点出文章最主要的伏笔或背景。比如夺宝情节，秘籍、宝贝等贯穿全文的线索。这种写法的好处是开头已经点出了线索，不好处是这些线索可能会影响到后面情节的发展和布局。
此外作者还介绍了玄幻小说常用的开头穿越桥段，这也是网络小说和传统文学的区别之一。穿越桥段是要换背景的，但换背景的时候切忌铺垫太多。写开头有三个地方要注意：1万字，3万字，6万字。1万字内，至少要点出一个比较重要的伏笔，人物名字也不建议超过五个，与其写几十个名字，读者一个也记不住，不如写一个名字，让读者记忆深刻。
至于如何优化前3万字和前6万字，作者在书中也做了详细的介绍，有兴趣的可以找书来看。
三、如何让你的作品能够引人入胜
成功的小说一定有一个共同的特点，那就是引人入胜，用什么来引人入胜？胜又是什么？胜，就是小说的高潮，可能是一个小故事的小结局，也可能是整体故事的一个大结局。我们怎样引导读者能够看到我们所设置的高潮和结局呢？作者提供了以下几种方法：
1、连环伏笔，一环扣一环。 看下作者随便举的例子：某个重要配角生病，需要找到某个医生（场景大高潮），为了要这个医生出来，必须要得到药物一和药物二。（大高潮伏笔，也是中高潮的结局）。那么主角开始找药物，在找到药物一（小高潮）之前，主角得到了药物二的线索（小高潮之前的第二个情节伏笔埋设），当主角得到药物一之后，顺理成章地进入药物二的情节。这个得到药物二线索的情节布置，就是我们在吸引读者追看下云，让他们有期待感的一种创作手法。
2、误导、诱导。 比如我们一直认为书中的某人是坏蛋，结局发现坏蛋其实是好蛋，这就是我们常说的情理之中，意料之外。
3、预先给予一部分好处，让读者感觉主角可能是得到更多的好处。 这种写法是典型的：给你一块糖，然后告诉你，继续看下去还有糖吃的手法。
通过阅读这本《别说你懂网文》，我不仅解索了各种类型网文的写作套路，还了解了如何对自己的作品进行营销推广和资源整合。如果你也想学习网文写作，这真是一本不可多得的好书哦。
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三、我文学水平不高，可以写网文吗？
文化水平不高，可以写文网文吗？当然可以写网文啦。网络写作跟文化水平没有必然关系。写网文也是零门槛。就是个人能写，只要你识字，并且掌握打字的技术就可以了。所以不需要灰心。还是要努力的想想提升自己的写作能力。但是网文写作柠檬凯不等于网文赚钱零门槛。
你想通过网纹挣钱的话，你就需要提升自己，优美的文笔。这就需要你必须要有一个肚子的故事，而且掌握熟练的故事，叙述的技巧一个故事能讲的读者高潮迭起欲罢不能。前者需要积累，而后者需要学习。但是不管怎么说？你得开始写才知道自己能不能吃这碗饭。
我就认识一个初中毕业的大叔。他的学历可能比你还要差。后来找不到工作失业了，改行写网文。就写他之前的经历和遭遇。一个月竟然可以挣3万多呢。所以网文可以阳春白雪也可以下里巴人故事讲总会有收获的。你想写啥就写啥，哪有什么文化限制写的自己开心就可以了。
四、网络小说究竟如何把握节奏？【网文写作技巧】
我们写长篇网文，必定要设置爽点的节奏。
好的爽点节奏，能够魅惑人心，使读者流连忘返，订阅、打赏、订阅、打赏........
节奏是一切艺术的灵魂。
她附身在文学、绘画、建筑、音乐、舞蹈、戏剧、电影之中，魅惑人心，颠鸾倒凤。
在这里我们一起探讨一下。
1、网文的节奏主要是指什么？
2、好的节奏是什么样的？
1、网文的节奏是指什么？
在网文里，节奏主要是指 爽点有规律的出现 。
我们都知道，情节由四个部分组成：发生、发展、 高潮 、结尾。 高潮 就是 爽点。
你可能会问：装逼打脸的爽点，是属于哪一类？
答：装逼打脸的爽点，主要是属于“尊重需求”。读者代入主角之后，通过主角装逼打脸，从而获得“尊重需求”的满足。
后宫种马情节的爽点是属于哪一类？
答：主要是属于“生理需求”。读者代入主角，通过主角开后宫，见一个妹子收一个妹子，从而获得“生理需求”的满足。当然，这里面也隐含着“尊重需求”。
一个人被失恋、被绿帽、被劈腿，他首先反应出来的不是生理需求的不满足，而是会觉得自己被瞧不起，被轻视，人格尊严受到了伤害，归根结底一句话：尊重需求出现了危机。
网文中有很多题材成功的运用了这一点。例如：赘婿流。
利用女方家施加的压力，先摧毁、剥夺主角的尊重需求。主角却不是孬种，而是身怀系统的现代人穿越。读者万分期待主角用实力打女方家的脸，从而获得女方家的尊重。
满足尊重需求，这就是赘婿流爽点的本质。
网文的爽点，并非是我们现代人的发明。在古时候，创作者们就开始大范围的运用了。
例如脍炙人口的《郑伯克段于鄢》，是先秦时期的作家左丘明所写。这部作品的爽点共有三大类：
一、安全需求。
亲弟弟共叔段威胁郑庄公的国君权位。郑庄公击败亲弟弟共叔段，安全需求得到满足。读者看得老爽了。
二、社交需求。
郑庄公的妈妈偏心眼，帮助小儿子共叔段整大儿子郑庄公，导致郑庄公与妈妈绝交。
后来郑庄公悔悟，与母亲和解。社交需求得到满足。把读者感动得涕泪横流。
三、尊重需求。
郑庄公故意纵容亲弟弟共叔段，导致共叔段越发的不尊重郑庄公。郑庄公最后以实力打脸共叔段，重新得到国民、亲人的尊重。尊重需求得到满足。
创作于两千多年前的《郑伯克段于鄢》，为什么到了今日依然被我们喜闻乐见？
因为它有爽点啊！
从古至今，凡是流传肾广的小说，几乎都是围绕着爽点进行写作的。
从爽点的角度来看，四大名著就是四大爽文。
古时那些没有爽点的小说，多半流传不下来。因为没人愿意看，所以印坊就不会去印刷。在历史大浪淘沙之下，那些没有爽点的作品和它们的作者，一起扑街了
网文的节奏主要是指：爽点有规律的出现。
那么随之而来，有一个更重要的问题出现了： 好的节奏 是什么样的？
2、好的节奏是什么样的？
十五个节拍
首先，一个故事通常会有三个世界，第一世界是主角之前一直都存在的平常世界，第二世界是指主角去冒险/故事产生转变的世界，第三世界是主角心灵产生变换后的第一世界（带着领悟回归平常，但是因为经历冒险，所以可以说是新的第一世界）。
按照我们中国人比较常用的语境就是 起—承转—结。
而15节拍，就是细化这三个世界，用15个节点，来体现你的世界观和人物。
所以我们开始细化吧
1. 开篇画面
这里可以定一个你故事的基调，比如说主角做一件什么事情，导致这个故事的开始。而在少年漫画故事里，这里可以是路飞的“肚子饿啦！” ，鸣人的“我要做火影” ，夜神月的天下掉下个小本本。总之，要有个非常形象化的icon来告诉读者这是关于什么的故事
2：主题陈述
提出一个问题，由配角/周遭社会来表达这个主角缺了什么，比如鸣人成绩差，没朋友，主角需要解决一些他自己的缺陷，或者需要去斗争一些什么。
3：铺垫/设定
写出主角的目标，达成的奖励。这时就需要解释世界观了，为何鸣人/路飞要当火影/海贼，为何《jojo》的迪奥不要做人了？为何《约定的梦幻岛》里的孩子要在孤儿院里做脑力测试？如果想写复杂烧脑的剧情，那这里主角的目标可以只是他的一厢情愿，之后的所有都会失控。但是铺垫需要去解释目的，比如火影是什么，海贼王怎么当，在死亡小本本上写仇人名字为何他们会死。可以说铺垫写得好，人物就饱满了。
比如鸣人真的想当火影吗？还是说他想要朋友，他想获得认可，他其实内心孤独。开篇时鸣人想当火影的内心，和后期找到了想保护的人存在的意义，再想当的火影，是同样的出发点吗？
4：催化剂
出现了意外，这个意外最好不要是主角内心主动发出的，而是“导师”，“引子”这类的外界因素产生的变化，出乎主角预料的意外。
5：争议
主角如何对待这个意外。他要如何选择（这里也是加深角色形象的关键点）面对挣扎，做还是不做？平时可以进行思维训练：你创造的角色，在朋友被诬陷的时候会怎么办？钱包掉了他会怎么办？父母死了他会怎样？遇到喜欢的人？
6：进入新世界
角色做了什么？第一世界和第二世界的转折点开始
7：第二世界
这里可以加入b故事，b故事可以是主角本来的朋友的故事，也可以是新出现人物的故事。他需要推动主角去做某事。而在漫画里，因为连载篇幅长的关系，两种都有。比如佐助，我爱罗，都让鸣人更加明白伙伴，羁绊，力量是什么。或者在世界末日的故事里，第一世界崩坏，主角快饿死时出现的在末日里活得风生水起的人物。
8：趣味和游戏
《劳伦斯布洛克的小说学堂》里说过，如果你在故事的第一幕里放了一把枪，那在第二/三幕的地方，一定要开火。简言之，这里就是主角去实行目标的部分了。比如主角要抢银行，他就应该在这里选车，准备面罩，枪，绳子。
9：中点
这里就是接受磨难的地方了，主角的计划或目的成功了吗？他赢了还是输了，故事从这里产生转变。
10：坏人来了、坏事发生了
计划被人破坏了或者主角被世界骗了
11：一无所有
毫无希望，感觉身体被掏空
我秃了，没变强。
12：灵魂堕入黑夜
这时故事展开变慢，毕竟主角身体被掏空了
13：兑现前面铺垫的伏笔
这时一个新计划出现了，仿佛柯南脑后乳白色的光线一闪。但是，必须是之前提到过的事情，不可以是一个巧合，突然。
比如，《银河护卫队》里星爵突然在蓝色boss前跳舞，那也是电影开篇就表明了星爵喜欢听歌尬舞，并且这一主题一直在电影中途被提起。
于是主角有了突破，新计划。他进入了第三世界。
14：结局（高潮）
主角成长了，他解决了在第二点里自己的缺点，或者他不抵抗那个问题了。
比如，侏罗纪公园2里，哥哥一开始是很自私的中二少年，但在逃亡中保护弟弟，变得不自私了。《十二国记》里面有个很讨厌的仙人，她历经磨难后意识到自己的势利自私，最终脾气变好。
反过来也可以，比如《死亡笔记》的夜神月他一开始是要消灭恶人，制定新世界规则，但是最后他变成了比他杀死的恶人更邪恶的人，造成了世界混沌。
15：终场画面
你想传达的情绪，你想表达给读者的思考需要在这里交代，并且首尾呼应。
但我觉得何时运用这个节拍很重要， 这些写作技巧只能是辅助不可以是限制 ，如果你主角性格，世界观背景，配角等等都没想出一半以上，我不建议用这个表。
它适合在写完一个完整剧情大纲时检查，增添趣味用。
现在开始文章的第二部分，就是对话
因为有人说过“写台词之前先想想真的会有人说这种话吗” 这样的意见，让写作者去检查人物合理性，把台词写的合理。
为何？
比你觉得这个“我秃了，也变强了” 合理吗？生物学物理学宇宙学上哪里合理了？
这个也不合理吧？
而这种反常的不合理，反而是体现角色自我意识的地方，漫画不像电影等有声作品，一句废话都不能有。因为一页就那么多，必须每一句都有推动剧情的作用。比如“早上好啊，你今天怎么样呀？” “早上好，我今天感觉不错呢正准备去吃饭” 这一类的废话就删了吧。。。多想写聪明有趣的台词。
而这种台词写作，可以参考相声/小品/舞台剧，或者日本的慢才。一个角色只说三句台词。哪三句呢？第一句：总结前面的对话/情景；第二句：自己讲话的目的；第三句：总结并让对方进入下一段话题。
总而言之，在对话中，角色对他人话语的反应，角色的目的，角色态度的转变，这三件事情形成了角色的自我意识。
《银魂》的主角三人组里银时和神乐负责装傻，让故事发生神转折（比如理发店那集神乐去捡黄金猎犬的大便，银时负责把大便放在将军头上，神乐呕吐，银时把呕吐物里的一圈圈“漩涡鸣人”放在将军眼睛上。而如果没有新八这个正常人的吐槽，这个装傻不会好笑。从日常—超常的打破，才能成为喜剧。）试想如果只有银时一个人的碎碎念，并没有其他人对于他装傻的反应，圆谎的目的，提出新计划解决困难，喜剧无法继续下去。
弗雷的《劲爆小说秘境游走》里也提到冲突时台词需要循序渐进。冲突不可以从一突然到十，也不可以像流水账一样，所以，我觉得三句台词法是最适合升级冲突推动剧情的。
比如某大热出轨电视剧台词：
小明对小红说：“天呐！小红你在干什么？你老公那么爱你你居然出轨，你的良心不会痛吗？”
小红： “你激动什么，就是因为我出轨了，所以我和我老公才能那么和谐啊。”
小明：“啊？不忠诚的关系何谈和谐？”
小红：“就是因为我和别人偷情，我愧疚，我才能心甘情愿烧饭拖地带小孩啊。”
“所以，出轨能让夫妻关系更好呢。”
上段台词里的“天呐” “你在干什么” “啊？” “所以”等等都是可加可不加的，而“就是因为出轨了，关系才能更和谐” 才是中心思想，在台词中，可以加入作者最想说的中心思想，并且用自然的方式通过剧情和台词表现出来。
总之。这只是我学写剧本学到现在的不成熟总结，希望可以帮到大家，或者理清一点自己混乱的思路。就像空知英秋说的，画漫画就像从肛门里拉出西瓜一样困难。一起加油吧！！
以上就是关于网文写作禁区相关问题的回答。希望能帮到你，如有更多相关问题，您也可以联系我们的客服进行咨询，客服也会为您讲解更多精彩的知识和内容。
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