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古建筑特色景观设计（古建筑特色景观设计说明）

发布时间：2023-03-13 17:18:12 稿源：创意岭阅读： 132 问大家

大家好！今天让小编来大家介绍下关于古建筑特色景观设计的问题，以下是小编对此问题的归纳整理，让我们一起来看看吧。

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文章目录列表:

1、行宫建筑有哪些特点特色？
2、北京“天坛”出名了，被英国游客点名赞扬：真正的旅游地标
3、威尼斯古建筑是属於哪种风格样式的?
4、中国古代建筑的美学特征有哪些请分别举例

古建筑特色景观设计（古建筑特色景观设计说明）

一、行宫建筑有哪些特点特色？

平海天后宫位于莆田平海镇的东南方，原名“通灵神女庙”，俗称“娘妈宫”，创建于999年的北宋，是湄洲妈祖庙分灵的第一座行宫。后来，经过多次重修改名为“天后宫”。

平海天后宫整体背靠朝阳山，面临平海湾，与湄洲妈祖庙隔岸相望，风景迷人，形成了一个极具特色的景观。

平海天后宫建筑总体设计严谨，独具特色。宫庙的造型飞檐翘角，雕梁画栋，鎏金烫彩，典雅古朴，保持了宋代建筑风格，是世界上保存最完整的千年古建筑之一。

平海天后宫宫殿为抬梁穿斗结构建筑，进深各五间，其正殿、两庑、大门等全部使用木柱。大门外檐下仍沿用原宋代的梭形石柱数根，其屋盖为后单檐硬山顶卷棚出檐与前单檐歇山顶的混合体，造法特殊。

其中，中座宫庙分三殿和两厢，并由一条回廊将其串连起来，形成了一个“工字型”布局，构造十分独特。

此外，平海天后宫是用一百零八根大杉木构成的纯土木结构古建筑，俗称“百柱宫”。其实，在平海天后宫内许多建筑材料的数量均为“一百零八”，宫四周的廊沿压条石为一百零八块，就连天后宫内的碑石高也是一百零八寸。

据说，这“一百零八”是取自天平地支中的三十六天罡，七十二地煞。这些数量的统一，为平海天后宫增加了一抹神秘的色彩。

进入平海天后宫的大门，走过长廊，便可以到达正殿。殿内的神龛上供奉着五尊妈祖，中间的最大，左右依次渐小。

她们虽然神态各异，但都慈眉善目，十分亲切。神像前方正中间悬挂着横匾“神昭海表”和直匾“皇帝万岁万万岁”。

在明代，民间流传着关于平海天后宫妈祖显灵的传说有很多，其中流传最广的要数“怒涛稳船灵变5姐妹，压锭拯救朱元璋于狂飙白浪中”的故事了。

有一次明太祖朱元璋亲自押运漕粮。当船队抵达平海东边海面的时候，忽然遇到了飓风。狂风大浪不停地袭击着漕船，船体摇晃不定，无法行进。

朱元璋下令连续抛了5个锚，想要稳住船身，可是怎么也稳不住，船只被大风催逼着左摇右摆，情况十分危急。

这时，随行的官员想到，听说平海的百姓一直供奉的妈祖十分灵验，于是劝朱元璋向妈祖祈祷。朱元璋听后举目向天，伸出双手呼求妈祖。

突然，一阵红光显现。只见妈祖飞身而来，瞬间化为5位红衣少女，分别按住5个锚，稳住了大船，并指示船队开往平海港避风。

于是人们奋力划向平海港，一路上船队好几次都要发生危险，但5个红衣少女都使他们化险为夷了。上岸后，5个红衣少女就不见了。

朱元璋非常感激妈祖的保佑，于是亲自到平海天后宫祭祀，表示感谢，赐了“皇帝万岁万万岁”的匾额，并塑5尊妈祖像。“皇帝万岁万万岁”的匾额便一直保存在平海天后宫的正殿之内。

二、北京“天坛”出名了，被英国游客点名赞扬：真正的旅游地标

在这当中当然也有不少来自全球各地的朋友，特别是来自英国的游客！因为他们都想到中国看看，体验一下中国的风土人情，历史名胜！

但是因为中国名胜古迹、特色建筑，真是太有代表性了，例如承德的“避暑山庄”，西安的“大明宫”，南京的“夫子庙”等等，都可以说是当地的“ 旅游地标”，因此得到了大家的喜欢。

其实除了这些建筑景点之外，其它地方的“ 历史景观”也有不少！

这在北京就有一处历史古建筑，受到了游客欢迎，让到来参观的英国朋友很赞叹，甚至点名： 真正的旅游地标，中国旅游资源丰富！

到底是什么古建筑景观，让英国游客这么感慨呢？

原来这处被英国朋友点名的特色景观，就是位于北京的特色古建筑景观——天坛！

因为天坛受到大家赞美的原因，非常受游客欢迎，特别是在假日期间更是人山人海！我们这就去看一看这处如此火热的景点吧！

天坛——是明、清两代帝王祭祀皇天、祈五谷丰登的场所，其位于北京东城区永定门内大街东侧！天坛景区非常大，占地面积约273万平方米，在北京市内拥有如此广阔的历史景观，实属难得！

天坛始建于明永乐十八年（1420年）间，至今已有数百年历史，现已成为了“世界文化遗产”！

天坛是“圜丘”、“祈谷”两坛的合称，圜丘坛在南、祈谷坛在北，二坛同在一条南北轴线上，形成天坛古建筑群的核心景观！

天坛是我国古建筑遗存的精品，是历史的遗产，正是如此，在新中国成立后，政府对天坛进行了深入的保护和维修，使古老的天坛更加壮丽！

正是因为如此富有人文意义，所以天坛真是令人赞叹，也不怪的英国友人点名称赞了！

天坛内古建筑历史遗存非常多，每一处都是中国古匠人的杰作，其中最突出的就数“祈年殿”、“圜丘坛”等！

其中祈年殿便是天坛建筑的核心所在，其由28根环转排列的金丝楠木大柱支撑。

中间4根“龙井柱”，高19.2米，直径更是达到了1.2米，象征着一年的春夏秋冬四季。龙井柱强而有力地支撑着上层屋檐，屋檐上以沥粉贴金的方法绘有精致的图案；

而在外层则有12根叫檐柱的柱子，它们象征着一天的12个时辰，中外两层柱子共24根，象征24节气！

天坛是世界上最大的祭天建筑群，展现了中国的古老文化与特色的精神文明，是中国古人智慧的象征！

北京天坛这处景点真是中华大地“文化出众”的象征，也是中华民族“聪明智慧”的体现！正是因为它富有历史文化意义，所以受到大家的欢迎，甚至被英国游客点名： 真正的旅游地标，中国旅游资源很丰富！

各位对中国特色旅游文化有什么看法呢？欢迎在留言区留言讨论！

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三、威尼斯古建筑是属於哪种风格样式的?

建筑风格主要类别；参考： http://hi.baidu.com/junerw/blog/item/984a05082a8049d462d986cf.html1.按国家（民族）和地区分中国风格、日本、新加坡风格、英国风格、法国风格、美国风格、等。常用一个地区概括，如：欧陆风格、欧美风格、地中海式风格、澳洲风格、非洲风格、拉丁美洲风格等 2.按建筑物的类型分住宅建筑风格、别墅建筑风格、写字楼建筑风格、商业建筑风格、宗教建筑风格、其他公共（如学校、博物馆、政府办公大楼）建筑风格等 3.按照历史发展流派分（1）古希腊建筑风格，约公元前800年至公元300年（2）古罗马建筑风格，约公元前300年至公元365年，罗马建筑风格正是欧洲建筑艺术的重要渊源（3）欧洲中世纪建筑风格，公元400年至1400年，封建领主经济占统治地位，城堡式建筑盛行（4）文艺复兴建筑风格，公元1420至1550年，建筑从经验走向科学化，不断冲破学院式、城堡式的封闭以上四类可称为古典主义建筑风格（5）新古典主义建筑风格。这一风格曾三度出现，最早一次是1750至1880，他是欧洲古典主义的最后一个阶段，其特点是体量宏伟，柱式运用严谨，而且很少用装饰。另一次出现在1900-1920年，带有一定的复古特征。第三次出现在1982年，其主要特征是把古典主义和现代主义结合起来，并加入新形势，这一风格在当今世界各国颇为流行。（6）现代评论风格，1960-1975。缘自西方60年代兴起的“现代艺术运动”他是运用新材料、新技术，建造适应现代生活的建筑，外观宏伟壮观，很少使用装饰。（7）后现代主义风格，亦称“后现代派”，1980年开始出现。这一风格的建筑在建筑设计中重新引进了装饰花纹和色彩，以折衷的方式借鉴不同的时期具有历史意义的局部，但不复古。4.按建筑方式来分（1）哥特式建筑风格。盛行于众世纪1050-1550，以宗教建筑为多，最主要的特点是高耸的尖塔，超人的尺度和繁缛的装饰，形成统一向上的旋律。（2）巴洛克建筑风格。1600-1760，他是几乎最为讲究华丽、装饰的一种建筑风格，即使过于繁琐也要刻意追求。（3）洛可可建筑风格。1750-1790，主要起源于法国，代表了巴洛克风格的最后阶段，主要特点是大量运用半抽象题材的装饰。（4）木条式建筑风格。一种纯美洲民居风格，主要特点是水平式、木架骨的结构。（5）园林风格。从20世纪70年代开始流行，这种风格在深圳场当作概念炒作，其特点是通过环境规划和景观设计，栽植花草树木，提高绿化，并围绕建筑营造园林景观。（6）概念式风格。90年代开始在国际上流行，其实是一种模型建筑，它更多的来余人的想象，力求摆脱对建筑本身限制和约束，而创再出一种个性化色彩很强的建筑风格。

四、中国古代建筑的美学特征有哪些请分别举例

2 中国古建筑的美学特征2.1 独特的木结构建筑中国古建筑与欧洲及印度、伊斯兰等古建筑不同,它主要是木骨架结构的砖石建筑,而没有采用砖石承重墙式的结构,这就决定了中国古代建筑结构的发展方向是以木构架为主要的结构方式。这与应用物质材料和技术结构相关,结构不但具有工程技术的意义,并因其巧妙的组合而显现出独特的结构美和装饰美,表现出建筑美的内容。尤其木结构体系,它本身的复杂与精微是砖石结构建筑所无法比拟的,也充分体现了中国人的智慧。木结构形式的建筑在节约材料、劳动和施工时间方面,比石建筑优越。中国建筑发展木结构的体系,主要原因就是在技术上突破了木结构不足以构成重大建筑物要求的局限,在设计思想上确认这种建筑结构形式是最合理和最完善的,所以中国建筑是最节省的建筑。2.2 建筑平面丰富的空间序列中国的古建筑有两种不同的人工环境:一种是宅院式建筑群,表现出理性而规整的布局;一种是与山水等自然景观相结合的园林式建筑,它的构图是自由的。任何一种建筑形式,布局中程序的安排都是建筑创意的核心。因此布局中程序的安排是中国古建筑设计艺术的灵魂,由于它们控制人在建筑群中运1/3动时所得到的感受,景象大小强弱次序的安排就成为了表达完美意念的重要手段,不管哪种展开方式都形成抑扬顿挫,有前序、高潮、尾声的空间序列。不管哪种构图方式,都十分重视对中和、平易、含蓄而深沉的美学性格的追求,体现了中国人的民族审美习惯。中国建筑特别重视群体组合的美。宅院式建筑群在设计上多采取正方形和长方形两种平面形式,常采用中轴对称的严谨构图方式,以十字轴线展开如坛庙建筑;宫殿和民居建筑是在南北向的纵轴线上安排主要的建筑,在东西横向轴线上安排次要的建筑。这种组合方式,扩大了建筑的实用空间,并且大大地加强了整个建筑群体的稳固性;在审美上,创造出具有中国本民族特色的建筑群体形象的美,显示出均衡、对称、协调、典雅、庄重的美感。用围墙和围廊围合成封闭式的整体空间,展现出严肃、方正、井井有条的空间感,象征着我国古代有条不紊的人间秩序。园林建筑多以迂回曲折的轴线展开布局,采取不规则、不对称的布局,趣味盎然、返璞归真,并呈现出接近自然的模拟状态。环境空间的构成手法灵活多变,曲径通幽,疏密得宜,柳暗花明,令人目不暇接。为了丰富空间的美感,在园林建筑中常采用借景、分景、隔景等种种手法来布置、组织空间,创造和扩大空间。其中,借景又有远借、邻借、仰借、俯借、因时而借等。这些手法都是为了丰富空间美的感受,并创造出艺术意境。正如沈复在《浮生六记》中所说:“大中见小,小中见大,虚中有实,实中有虚,或藏或露,或浅或深,不仅在周回曲折四字也”。2.3 飞动的屋顶中国建筑的立面构成与西方建筑在组成上大体相似,即上为屋顶,中为屋身,下为台基。但中国建筑的这三者并非三位一体不可分割。有时这三者可以独立发展,自成一体,形成新的建筑形式。单独的台基为坛,没有屋身的建筑成为亭或榭。同时,他们在结合方式上还可以做不断重复,台基多层重复并加栏杆,屋顶多层重复形成层层出檐,由此构成丰富的轮廓线,取得强烈的节奏感。程式化的建筑屋顶体现了木构架体系条件下的使用功能、技术做法和审美形象的和谐统一。屋顶的设计,在中国建筑中受到格外重视,以此来概括整座房屋。木结构建筑不易增大建筑体量,而屋顶在设计上却可以发挥这一效果。同时,屋顶又是人们视线的焦点,从远景看,它可以构成城市的天际轮廓线,给人以优美和柔和的感觉;从近景看,它可以赋予整个建筑一种性格特征。屋顶的特点则是出檐远,富有装饰性的构件斗拱且屋面呈曲线,它具有保护构件的作用,取得较大的体量和更多的变化。屋顶与坡顶、正脊和翘起飞檐的柔美曲线,使得它成为中国建筑最突出的形式特色。白宗华认为,中国建筑有的飞檐起到了动态的作用,具有飞动之美。《诗·小雅·斯干》中写到:“如思翼,如矢斯棘;如鸟斯革,如羽军斯飞”,这些诗句是以鸟的飞势来形容中国古代屋檐的飞动之美。建筑物原本是静止的而这种飞动之美,化静态为动态,显得轻盈俏丽,翩翩欲飞,给人们以极大的美感。2.4 色彩在建筑中的表现中国古代建筑的用色方面极为大胆,惯用大面积的原色———黄、红、青、绿、蓝、黑、白。在木料的表面涂上油漆,是为了防腐的实用目的,因其色彩分配得当,所以又起到美观的艺术效果。中国建筑色彩的分配是非常慎重的,并且在鲜明色彩的对比与调和方面积累了不少经验。檐下阴影掩映部分,主要色彩多为“冷色”,如青蓝碧绿;柱和墙壁则以红色为主,与檐下幽冷的冷色正相反,加强阴影部分的对比。在山青水秀、四季长青的南方,房屋色彩受气候、环境、社会等方面的影响,多用白墙、灰瓦和黑、墨绿等颜色的梁柱,形成了与环境相调和、秀丽淡雅的格调。除审美外,中国古建筑在色彩上的使用还受到封建社会中等级制度的限制。自西周“明贵贱,辨等级”以来,色彩严格分成等级:金、黄、赤、绿、青、蓝、黑、白、灰。宫殿建筑用金、黄、赤色;官邸用绿、青、蓝色;而民舍只能用黑、白、灰色。我们目前一般所见到的是清代的宫殿、庙宇建筑,用黄色的琉璃瓦顶、朱红色屋身,檐下的阴影里用蓝、绿色略加点金,再衬以白色石台基,各部分轮廓鲜明,使建筑物更加显得富丽堂皇。建筑上使用这样强烈鲜明的色彩而又得到如此完美的效果,在世界建筑上是少有的。2.5 整体布局体现的节奏和韵律美节奏与韵律,如果抽象为艺术的形式美法则,那就是有关时间的一种效应,这种艺术效应用在建筑上,就是把建筑作为一种象征时间的艺术对象。它具有与音乐一样的艺术效果,“建筑是一种冻结的音2/3乐,音乐是流动的建筑”,这是德国大诗人歌德的名言,因为“建筑所引起的心情很接近音乐的效果”。希腊帕特神庙殿堂全部用优良的大理石和黄金、象牙造成,不用水泥和钉子,它的这种结合使得建筑天衣无缝,可谓尽善尽美,在美术史上被称为“世界美术的王冠”。人们每天瞻仰这样完美无缺的艺术品,精神蒙其涵养,感情受其陶冶,自然养成健全的人格。这种建筑有音乐一样的效果。中国古建筑在造型艺术上所体现出来的节奏和韵律美,给予人心的涵养与陶冶以极大的影响。中国的组群建筑在平面布置上是用一些简单的基本单位组成相对复杂的群体结构,房间以间为单位,若干间并连成一座房屋,几座房屋沿基地周边布置,共同围成庭院。形式上严格对称但也仍有变化,在多样变化中保持统一的风貌。小至宅院,大至宫苑都有其核心部位,越是重要的建筑,就必须有重重的院落为前奏,在人的行进中逐层展开,主次分明,相互呼应。如音乐一样,从正门到最后一座庭院,显示出序幕、高潮和尾声,气韵生动,韵律和谐。叔本华在《艺术特征论》中曾这样说:“如果从平面看,它是阁楼、廊楼、阁廊的排列,这就是音乐中的3/4拍子;从垂直方向看,它又是台、栏、柱、望板的叠起,这很类似于音乐节奏中的4/4拍子。”这种节奏感和韵律美称之为音乐美。中国建筑空间的组合和音乐一样,是一个乐章接着一个乐章,有乐律地出现,它常用不同形状、大小、敞闭的对比,阴暗和虚实等不同,步步引入,直到景色全部呈现,达到观景高潮以后再逐步收敛而结束,这种和谐而完美的连续性空间序列,呈现出强烈的节奏感。3 结语中国建筑有着丰富的文化底蕴,伴随着中国源远流长的文明。中国建筑的构思、美学价值、丰富的文化是无价之宝,它能陶冶我们的情操,提升我们的审美情趣,丰富我们的视线。近代以来直到今天,作为国人,在中国建筑传统的土壤上,建筑师们应吸收、借鉴并使之发扬光大。

以上就是小编对于古建筑特色景观设计问题和相关问题的解答了，如有疑问，可拨打网站上的电话，或添加微信。