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杭州园林景观设计太湖石头（园林中的太湖石）

发布时间：2023-03-23 01:16:54 稿源：创意岭阅读： 118 问大家

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本文目录:

1、太湖石的相关资料
2、人造太湖石有什么优点？
3、太湖石的来历,原产地及在园林中的应运
4、简述园林工程设计之置石方法？

一、太湖石的相关资料

太湖石是中华赏石文化的一个重要组成部分，有着悠久的历史渊源。自古以来，石头与人们的生活密切相关。石头里面有文章，有故事，有历史。太湖石以造型胜，最能体现“皱、漏、瘦、透”之美，其色泽以白色为多，少有青黑石。太湖石是皇家园林的布景石材，是园林石的一种，是大自然巧夺天工，自然形成玲珑剔透，奇形怪状的观赏石。太湖石可谓千姿百态，异彩纷呈：或形厅、或色艳、或纹美、或质佳、或玲珑剔透、灵秀飘逸；或浑穆古朴、凝重深沉，超凡脱俗，令人赏心悦目，神思悠悠。它永不重复，一石一座巧构思，自然天成，是叠置假山，建造园林，美化生态，点缀环境的最佳选择，是一劳永逸的绿色工程。

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二、人造太湖石有什么优点？

　1.更有真实感

真的太湖石假山比较有真实感，与自然景观更接近。由于真石假山来自于自然，所以随着岁月的变迁，真石假山愈久艺术感愈强。

假的太湖石假山一般通过雕刻纹理和塑造山石的形状来仿造山石和山体，形状和纹理均与自然山川相似，但却少了大自然的神韵。

2.富有匠心的体现

真的太湖石假山一般是叠石工艺，用许多小块山石料堆叠而成，具有自然山形的假山，有的是仿人间物象的形体，重在传神，有的是仿自然山体，将名山浓缩在园林中，重在气势。

假的太湖石假山给人的感觉更像“真山”，遗憾的是没有气势。

3.可以移动

真的太湖石假山可以转移地方，当然，这些会涉及石料的运输费用、安装过程需要的机械费用、人工费用和石头本身的费用。

假的太湖石假山一般是不可移动的，不过这种人造的景观其实也没有移动的必要。

三、太湖石的来历,原产地及在园林中的应运

太湖石，又名窟窿石、假山石。为中国古典园林中常用的园林石，中国古代著名的四大玩石、奇石之一，因盛产于太湖地区而古今闻名，是一种玲珑剔透的观赏石头。

太湖石，原产于中国苏州洞庭山太湖水中，分水石和干石两种。水石是在河湖中经水波荡涤，历久侵蚀而缓慢形成。干石则是地质时期的石灰石在酸性红壤的历久侵蚀下而形成。

太湖石形状各异、姿态万千、通灵剔透，其色泽以白石为多，少有青黑石、黄石，黄色的最为稀少，充分体现“皱、漏、瘦、透”之美。由于长年水浪冲击，太湖石产生许多窝孔、穿孔、道孔，形状奇特。太湖石为典型的传统供石之一，以造型取胜，多玲珑剔透、重峦叠嶂之姿，宜作园林石等。也可单独摆设，或叠为假山，适宜布置公园、草坪、校园、庭院等，具有很高的观赏价值。

四、简述园林工程设计之置石方法？

以石材或仿石材布置成自然露岩景观的造景手法。置石还可结合它的挡土、护坡和作为种植床或器设等实用功能，用以点缀风景园林空间。置石能够用简单的形式，体现较深的意境,达到“寸石生情”的艺术效果。《禹贡》记载泰山山谷应上贡品中就有“怪石”。《南史》载：“溉第居近淮水。斋前山池有奇礓石，长一丈六尺。”这是置石见于史书之始。《旧唐书》载：“乐天罢杭州刺史，得天竺石一”，“罢苏州刺史时得太湖石五”。唐朝癖石之风甚盛。宋代江南私家园林也纷纷置石。明代林有麟编绘的《素园石谱》中有宣和六十五石图。明、清时期，置石于园则更为广泛，有“无园不石”之说。现存江南名石有苏州清代织造府（在今苏州第十中学）的瑞云峰、留园的冠云峰、上海豫园的玉玲珑和杭州花圃中的皱云峰；而最老的置石则为无锡惠山的“听松”石床，镌刻唐代书法家李阳冰篆“听松”二字。置石在园林中有多种运用方法：1，特置。又称孤置，江南又称“立峰”，多以整块体量巨大、造型奇特和质地、色彩特殊的石材作成。常用作园林入口的障景和对景，漏窗或地穴的对景。这种石也可置于廊间、亭下、水边，作为局部空间的构景中心。如北京颐和园的“青芝岫”，故宫御花园内的钟乳石、珊瑚石、木化石等。特置也可以小拼大，不一定都是整块的立峰。2，对置。在建筑物前两旁对称地布置两块山石，以陪衬环境，丰富景色。如北京可园中对置的房山石。3，散置。又称散点，即“攒三聚五”的作法。常用于布置内庭或散点于山坡上作为护坡。散置按体量不同，可分为大散点和小散点，北京北海琼华岛前山西侧用房山石作大散点处理，既减缓了对地面的冲刷，又使土山增添奇特嶙峋之势。小散点，如北京中山公园“松柏交翠”亭附近的作法，显得深埋浅露，有断有续，散中有聚，脉络显隐。4，山石器设。为了增添园林的自然风光，常以石材作石屏风、石栏、石桌、石几、石凳、石床等。北海琼华岛“延南薰”亭内的石几、石凳和附近山洞中的石床都使园林景色更有艺术魅力。5，山石花台。布置石台是为了相对地降低地下水位，安排合宜的观赏高度，布置庭园空间和使花木、山石显出相得益彰的诗情画意。园林中常以山石作成花台，种植牡丹、芍药、红枫、竹、南天竺等观赏植物。花台要有合理的布局，适当吸取篆刻艺术中“宽可走马，密不容针”的手法，采取占边、把角、让心、交错等布局手法，使之有收放、明晦、远近和起伏等对比变化。对于花台个体，则要求平面上曲折有致，兼有大弯小弯，而且曲率和间隔都有变化。如果利用自然延伸的岩脉，立面上要求有高下、层次和虚实的变化。有高擎于台上的峰石，也有低隆于地面的露岩。苏州留园“涵碧山房”南面的牡丹台就是这样布置的。6，同园林建筑相结合的置石。如抱角、镶隅是为了减少墙角线条平板呆滞的感觉而增加自然生动的气氛。置石于外墙角称抱角；置石于内墙角称镶隅。建筑入口的台阶常用自然山石作成“如意踏跺”，明文震亨著《长物志》中称为“涩浪”；两旁再衬以山石蹲配，主石称“蹲”，客石称“配”。7，塑石。在不产石材地区，近代有用灰浆或钢筋混凝土等材料制作的塑石。此法可不受天然石材形状的限制，随意造型，但保存年限较短，色质等也不及天然石材。

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