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什么是创作理念
发布时间：2023-03-04 09:14:25
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大家好！今天让创意岭的小编来大家介绍下关于什么是创作理念的问题，以下是小编对此问题的归纳整理，让我们一起来看看吧。
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本文目录:
一、谈谈我的创作理念
读过我作品的人很多都评价我的有些黑暗和压抑，就连我自己也这么认为。但是说实话，我并没有故意把我的文章写得黑暗。因为生活本来就如此，只是我没有做出任何掩饰罢了。
昨天有朋友评价我的小说，觉得我写的黑暗浮于表面，没有深入人心。我向他询问一些具体的建议，他私信对我说，我直接用大白话把黑暗写出来了，而不是向别人演示黑暗。
他的意思我能理解，就是让我写得隐晦一些，不要直接表达想表达的东西。而是要把表达的东西隐藏起来，最后让人慢慢去感受
我感谢这位朋友的评价，并做了一些思考。想想我的创作历程，在写作出初期，我模仿过无数人的风格。但最后都一塌糊涂。因为我根本不理解这些作品的真正要表达的内涵，认为他们好，其实也只是来自于一种偶像崇拜的狂热。所以模仿了半天，模仿的不过是一些句读之形，没有实质，最后自然写成了四不像。
后来随着我的阅读量增加，我逐渐可以理解那些名著的内涵。渐渐明白一个道理，文章不在于形而在于体。一篇小说写得好，不是在于他的哪一句用得有多么精妙。而在于真个故事所表达内涵。长期以来，我们学校的语文教育经常喜欢断章取义。小学时喜欢摘抄名人名言，赢塞进自己的作文。后来学了古文就更是如此，老师总会去大肆夸耀古文中某一句写得是多么多么好，然后对文章整体表达的意思却一笔带过。
后来我开始思考，如果好就好在一句，那么就只写一句就好了。但事实上，一句话不是一个故事。学术上想要说明一个简单的道理，也不是一句话可以解决的。需要一篇冗长的学术论文。一句话写得再好，好也是有限的。我逐渐意识到这种教育的危害，它使人困于扣子眼，却剥夺了人整体思考的能力。顺着这样的方向，写作就会自己把自己钻牛角尖钻死，从而止步不前。
后来我也意识到，每个人都有每个人不同的创作风格，彼此要表达的内涵与效果也完全不同。写作之路上，只存在可供参考的意见，却不会有真正的师傅。一切路都需要自己去走。
渐渐地我也摸索出了我的创作风格。就是直白，如果我想告诉你一个道理，我就会不加任何掩饰地直接告诉你。这也非常符合我的性格，可能有人会觉得这么写文笔不够文学性不高，但在我看来，好的文笔是可以通过文字，直接让读者还原出你描写的场景，明白你说的意思。可能你要表达的深层次内涵不一定品味得出，但我却不会制造任何字面上的阅读障碍。
维特根斯坦认为，一切虚无缥缈的东西都毫无价值。我赞同这个观点，我讨厌那些无病呻吟的做作，不懂装懂的相互吹捧，显得自己思想高深。既然要讲故事，就要实实在在。这就是我的创作理念。
二、欧阳修的散文创作理念是什么
欧阳修的散文创作理念是平实
1，主张明道致用。他强调道对文的决定作用，以“道”为内容，为本质，以“文”为形式，为工具。,
2，大力提倡简而有法和流畅自然的文风，并反对浮靡雕琢和怪僻晦涩。
三、《红楼梦》中作者的创作理念主要包含哪些内容呢？
介绍了《红楼梦》的内容、氛围和作者反思家族命运所获得的人生感悟以后，我们再进一步地来确认作者的创作理念。《红楼梦》是极写实的，爱而知其恶，憎而知其善，把传统的思想和写法都打破了。与此同时，《红楼梦》又在极写实的描写中渗入了极虚极幻的文字。
太虚幻境的那幅对联“假作真时真亦假，无为有处有还无”，不但告诉读者，那种烈火烹油、鲜花着锦之盛，都是瞬息荣华，都是水中之月、镜中之花，都是假象幻影，都是不值得追求、不值得留恋的东西;而且提醒读者，作者的艺术手法，也是一种实中有虚、虚中有实、真而又假、假而又真的典型化手法。
他一方面说《红楼梦》的创作，“将真事隐去”，是“假语村言”;一方面又说此书，“实录其事”，“至若离合悲欢，兴衰际遇，则又追踪蹑迹，不敢稍加穿凿”。一言以蔽之，就是追求源于生活、高于生活的艺术的真实。在当时来说，曹雪芹的创作理念是非常超前的，而且是非常自觉的。书中对于才子佳人小说的鄙视由此而得到解释。
曹雪芹的创造性，不但源于他非凡的天赋，而且源于他对真实的热爱和坚持。他敢于如实的描写，拒绝了“好人一切皆好，坏人一切皆坏”的非黑即白的人物描写;拒绝为了廉价的教化而牺牲生活的真实，拒绝好人好报、坏人恶报的结构定势;拒绝“私订终身后花园，奉旨成婚大团圆”的才子佳人爱情模式。
正是最疼爱宝玉的贾母，一手摧毁了宝玉与黛玉的木石前盟。王夫人并非恶人，而金钏的死、晴雯的死，都由她一手造成。悲剧的造成并非因为某个坏人或是小人的拨乱其间，这正是小说的深刻之处。曹雪芹对才子佳人小说的反感和鄙视，亦出于此。
曹雪芹的创造性，又源于他对艺术真实的深刻领悟。《红楼梦》的结构，不是按照某种文艺理论和美学原理创造出来的。如果《红楼梦》作者的脑子里有那么多的理论和原理，有那么多文以载道的负担，恐怕《红楼梦》也写不出来了。
一切都像生活一样的自然，一切都像生活一样的丰富。曹雪芹的老师不是某种文艺理论，而是生活本身。师法生活，师法自然，是《红楼梦》创作的秘密。作者要表达的，只是他对生活的种种感受。这些感受未必已经提高到理论的形态。这当然会使一些嗜好“深刻”的人们非常失望;可是，他们不明白，《红楼梦》的魅力正在这里。
四、大卫.奥格威的广告创作理念是什么？
一、基础理念
做广告是为了销售产品。当会议陷入到毫无目标的创意遐想时，我们应该冷静下来，回到“推销”的原点。当你看不懂一则广告，设计师们指责你不懂艺术时，你可以温和地告诉他们，广告的艺术必须建立在推销技术之上，否则毫无价值。
广告要重视调查研究。广告不能总是依靠直觉，开始一则广告策略前，一般需要研究大量关于行业、竞品、消费者以及自身企业经营状况的数据。我们得搞清楚行业的趋势是什么、竞争者们都在做什么、消费者是谁、他们的需求和顾虑是什么、企业的优势和劣势是什么等一系列问题，才能做出相对正确的判断。
要做，且要坚持做广告。广告就是品牌的重要引擎，它负责把品牌放到消费者的记忆库中，可消费者最擅长的就是遗忘，因此广告必须坚持做。不但要做，而且，如果企业有一条成功的广告，要反复地做。
二、创作要点
做足功课。做功课是为了判断提供依据。
做准定位。定位是广告策略的基准面，广告要帮助品牌在消费者的心智空间中牢牢占据一个有利的位置。
做对创意。创作最重要的是选择正确的承诺。
做好形象。从长期来看，企业是依靠一个好品牌形象来保持销售和利润的。奥格威认为，每个广告都必须对品牌形象有所裨益，广告必须年复一年持续反映相同的品牌形象。
三、各类广告形式的创作规则
平面广告，标题中要出现品牌名称，否则，80%的读者（他们不看正文）不会知道是哪一家产品在做广告；尽可能让插图简洁，把焦点集中到一个人，拥挤的场面没有吸引力。
电视广告，在广告开始头10秒使用产品名称；在电视广告结尾，出现包装比不出现包装更有助于改变品牌偏好。
扩展资料
品牌形象论（Brand Image）是大卫·奥格威（David Ogilvy）在20世纪60年代中期提出的创意观念。品牌形象论是广告创意策略理论中的一个重要流派。在此策略理论影响下，出现了大量优秀的、成功的广告。
他认为品牌形象不是产品固有的，而是消费者联系产品的质量、价格、历史等，此观念认为每一则广告都应是对构成整个品牌的长期投资。因此每一品牌、每一产品都应发展和投射一个形象。形象经由各种不同推广技术、特别是广告传达给顾客及潜在顾客。
消费者购买的不止是产品，还购买承诺的物质和心理的利益。在广告中诉说的产品的有关事项，对购买决策常比产品实际拥有的物质上的属性更为重要。
参考资料来源：百度百科-大卫·奥格威的广告准则
以上就是关于什么是创作理念相关问题的回答。希望能帮到你，如有更多相关问题，您也可以联系我们的客服进行咨询，客服也会为您讲解更多精彩的知识和内容。
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