北欧小庭院景观设计（北欧小庭院景观设计效果图）

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文章目录列表:

• 1、北欧行-斯德哥尔摩（Stockholm）

• 2、欧洲建筑风格问题。

• 3、我家里住在农村，院子地面铺什么好

• 4、「通州民宿春日游」小院、小酒、烤串、咖啡……台湖这些民宿全满足

一、北欧行-斯德哥尔摩（Stockholm）

瑞典，曾经也是一个北欧的地区霸主。1523年，瑞典起义军击败丹麦军队，瑞典获得独立，古斯塔夫·瓦萨（Gustav I Vasa）被选为瑞典国王，建立了瓦萨王朝。瑞典在16世纪的几次战争中打败了丹麦、波兰的军队，成为北欧的军事霸权。在三十年战争期间，1642-1648年，瑞典曾多次出兵欧洲大陆，1648年法国与瑞典联军最终战胜神圣罗马帝国皇帝。瑞典得到了德意志领土前波美拉尼亚等地。芬兰一直就是瑞典的附属国。三十年战争后，瑞典在波罗的海的势力达到顶峰。1809年，俄国在芬兰湾战胜瑞典，瑞典王国失去了包括芬兰在内许多的附属地。1814年，瑞典镇压了挪威的独立运动，这也瑞典的最后一战。从此二百年后保持中立，不在发生战争，包括第一，第二次世界大战。长期的和平发展使瑞典成为最发达的国家之一。斯德哥尔摩，瑞典首都，位于瑞典的东海岸，濒波罗的海，风景秀丽，是著名的旅游胜地。市区分布在14座岛屿和一个半岛上，70馀座桥梁将这些岛屿联为一体。

瑞典皇宫是在1697年，旧皇宫被焚毁后，逐步建立起来年，1760年才初据规模。

我们去的那一天，正好有个皇家卫队举行仪式，虽然简短，很有意思，

瑞典是个千岛之国。早上起来到码头（ferry terminal Nybroplan）乘交通船去Voxholm 小岛，那里有一个城堡博物馆。精彩的是，乘交通船，沿途可观看斯德哥尔摩外景以及附近小岛的景色。一个小时行程，风景秀丽！到了斯德哥尔摩，一定要体验一下千岛之国风采。船的票价也不算贵，单程7-8欧元。

斯德哥尔摩的市政厅很有特色，市政厅由建筑师Ragnar Östberg设计，于1923年成建，设计师采用了仿古设计。大楼由两个大型广场、一个内庭院和一个室内大堂组成，共由8百万红砖砌成。设计师原本想屋顶敞开，蓝天为顶，它称为“蓝色大堂”。建成后，发现不实用，最后还是改建把房顶加上了。「蓝色大堂」最著名的活动，莫过于每年12月诺贝尔奖颁奖后的晚宴。

大堂内的管风琴有10270支音管，在屋顶部。

“金色大堂”有超过1千8百万块黄金镶嵌而成，可供700人享用宴会。在106米的高塔上，可俯瞰斯德哥尔摩市，塔顶端有瑞典的国家象徵

骑士岛教堂（Riddarholm church）是瑞典君主的葬礼教堂，位于斯德哥尔摩的骑士岛，该教堂的教会团体已经于1807年解散，目前仅用于埋葬和纪念用途。马格努斯三世·拉杜洛斯（卒于1290年）、卡尔八世（卒于1470年），以及从古斯塔夫二世·阿道夫（卒于1632年）到古斯塔夫五世（卒于1950年）的瑞典君主都埋葬在这里。

骑士岛教堂是斯德哥尔摩最古老的建筑之一，其中部分可以追溯到13世纪后期，当时它是个修道院。宗教改革以后，修道院被关闭，改为一个新教教堂。

瑞典国家有一段奇特历史，瑞典国王卡尔.约翰（Karl Johan ）是一个土生土长的法国人，到死也不会讲瑞典语。他是拿破仑的部将。贝尔纳多特生于法国加斯科涅的波城，是当地检察官亨利·贝尔纳多特与让娜·圣让之子。

贝尔纳多特于1780年9月3日加入法军，成为王家海军军团的一名上等兵，在科西嘉开始服役。1789年法国大革命爆发后，他展露出的军事天才使他节节高升。1792年，他被提升为上校，到1794年，他已经成为桑布尔与默兹军的准将。1794年6月26日，在儒尔当将军麾下效力的贝尔纳多特为取得弗勒吕斯会战的胜利立下赫赫战功，此后他成为方面军的将军。1796年，他为败于奥地利卡尔大公的法军成功撤过莱茵河立下头功。1797年，他奉命率部从莱茵方面增援在意大利作战的拿破仑，在塔格利亚门图（Tagliamento）的作战中表现极为出色。

1798年8月16日，贝尔纳多特与德茜蕾·克拉里（Désirée Clary，1777年～1860年）结婚。德茜蕾是马赛一位丝绸商人的女儿，拿破仑的前任情人，她的姐姐茱莉·克拉里（Julie Clary）是拿破仑长兄约瑟夫·波拿巴的妻子。7月2日至9月14日，贝尔纳多特任法国陆军部长，展现出极大的才能。在此期间他与波拿巴党保持距离，并拒绝为拿破仑在1799年11月发动的雾月政变提供帮助。1800年1月，他被任命为参议员。1800年4月至8月18日，他在旺代担任西方军团司令。

拿破仑建立法兰西第一帝国后，晋封贝尔纳多特等十八人为帝国元帅。1804年6月至1805年9月期间，贝尔纳多特在新近占领的汉诺威担任当地总督。在1805年的第二次法奥战争中，贝尔纳多特率领驻扎在汉诺威的第一军与友军协作，将马克指挥的奥地利军队合围在乌尔姆。因着他在奥斯特里茨会战中的效劳，拿破仑封他为蓬特科沃亲王。但是，在同年对普鲁士的作战中，贝尔纳多特的第一军在耶拿—奥尔施塔特双重会战爆发时距离两个战场都近在咫尺，却无所作为，遭拿破仑严厉斥责。1808年，贝尔纳多特任汉萨城市总督。在对奥地利的作战中，贝尔纳多特率军参加了1809年6月6日的瓦格拉姆会战，因作战不力被拿破仑解职。

愤怒的贝尔纳多特返回巴黎，内阁会议仍然信任他，并任命他担负起在荷兰防御英国的责任。1810年，在他正准备前往罗马担任总督时，他意外地获知他被选为瑞典国王卡尔十三世的继承人。这是因为瑞典刚败于俄国，丢掉了芬兰。军人们考虑一位军人出任未来的国王来对付俄国，另外也部分因为贝尔纳多特在丹麦的作战中对瑞典战俘相当友善。一位瑞典大臣——卡尔·奥托·莫尔奈（Karl Otto Mörner）带头操作这件事，并将瑞典王位继承权的提议告诉贝尔纳多特。当贝尔纳多特将莫尔奈的提议转告了拿破仑，拿破仑觉得整件事情实在荒谬，没有太认真。估计贝尔纳多特也受够了拿破仑的气，他执意前往瑞典。瑞典政府惊讶于莫尔奈的行动。不过莫尓奈最终还是说服了瑞典国王和议会，贝尔纳多特在瑞典最终还是得到了支持。1810年8月21日，他被选举为王储和摄政，以大元帅头衔统帅瑞典军队。同年他放弃法国蓬特科沃亲王头衔。

11月2日，贝尔纳多特抵达斯德哥尔摩，11月5日，他接受了议会的拜谒，并被卡尔十三世国王收为养子，改名“卡尔·约翰”（Karl Johan）。这位新王储很快就成为全瑞典最受欢迎并且最有权势的人。由于老弱的国王和议会的终结，政府大权，特别是外交事务，完全落入他的手中。很快，卡尔·约翰就证明他完全不是法国人的傀儡，而是法国的真正敌人。1813年，他使瑞典与英国和普鲁士——法国的敌人结为第六次反法同盟。这位瑞典王储给同盟带来了新的活力。他提出特拉成堡计划，建议同盟避开拿破仑，只攻击他的元帅们。卡尔·约翰作为同盟北路军团的总指挥，在8月击败向柏林进军的乌迪诺，9月在邓尼维茨击败内伊。但是在同盟取得莱比锡会战的决定性胜利后，他转而决定不惜一切代价削弱丹麦并保护挪威，12月在波恩哈夫击败丹麦军。1814年1月，战败的丹麦和瑞典签订《基尔条约》，把原属丹麦的挪威割让予瑞典。当时挪威总督不想和瑞典合并，5月17日制定宪法，自行宣告独独立。卡尔，约翰劝降无效后，7月26日挥兵入侵挪威，8月14日就迫使挪威签订《莫斯条约》，同意与瑞典成立联合王国。入侵挪威之战是瑞典至今最後一场战争。

1818年，瑞典及挪威国王卡尓十三世（二世）死後，卡尔.约翰继任为两国国王，是为卡尓十四世（三世）·约翰，从此开创了贝尔纳多特王朝。他继位时在瑞典宫廷从罗马天主教转信路德宗。虽然他不会说瑞典语和挪威语，但依然有效统治两国，因为当时的官僚都会说法语。卡尔十四世·约翰在位期间，为瑞典的建设操心尽力。促使历时22年的约塔运河竣工，直通波罗的海。

外交方面，卡尔十四世·约翰意识到瑞典连年征战，又失去芬兰，国力已经十分疲乏，故奉行中立政策，不再干预欧洲事物，瑞典从此享有和平。

他在1844年3月8日逝世，由儿子奥斯卡一世继位。克里斯蒂安尼亚（奥斯陆）王宫前的主要大道，斯德哥尔摩也有卡尔·约翰广场纪念他。

举世闻名的诺贝尔奖，是根据瑞典化学家阿尔弗雷德·诺贝尔的遗嘱于1901年开始颁发的奖项。诺贝尔改良了炸药，取得了众多的科研成果，成功设立许多工厂生产，累积巨大财富。由于诺贝尔终生主张和平主义，因此他对于自己改良的炸药作为破坏及战争的用途始终感到痛心。诺贝尔终生未娶，亦无子嗣，在即将辞世之际，诺贝尔立下了遗嘱：“请将我的财产变做基金，每年用这个基金的利息作为奖金，奖励那些在前一年为人类做出卓越贡献的人。”根据他的这个遗嘱，从1901年开始，具有国际性的诺贝尔奖创立5个领域：物理学、化学、生理学或医学，文学、和平。1969年，瑞典出资增设瑞典银行经济学奖，通称“诺贝尔经济学奖”。尽管与前述5种奖项“合称诺贝尔奖”。

到斯德哥尔摩一定会去诺贝尔纪念馆

圣.乔治屠龙的故事在天主教中有不同版本的传说。这里是一个较为通俗的故事。在古利比亚的斯仑（Libya Silene）有一只邪恶的龙蛇，它毒还城市周围的乡村。 人们为了防止这毒龙蛇祸害城市， 开始每天给他提供两只羊。贪婪的龙蛇越要越多，供品变成人和羊，最后变成小孩和年轻人。人们只好靠抽签决定谁去送死。有一天，国王的女儿抽到了签。国王为了留住女儿，拿出自己所有金银财宝来找替身，结果无人愿意。无奈国王的女儿只好打扮成新娘，来到龙蛇出没的地方。

那天圣.乔治正好经过那里，（注：圣.乔治是宗教中的神）公主劝他赶快离开那里，但圣.乔治决定留下帮助公主。等龙蛇出现后，圣.乔治比划了个十字手势，跳上战马，用长矛（lance）发起攻击，不久龙蛇便受伤倒下，圣.乔治让公主接下束腰带（girdle），并缠绕在龙蛇的脖子上，龙蛇被彻底制服了。

圣.乔治和公主牵着龙蛇，回到了斯仑，面对那些被蛇龙吓坏的市民，圣.乔治对他们说：如果你们信俸上帝并接受洗礼，我将杀死这条恶龙。于是包括国王在内1万5000名斯仑市民便成了上帝的信徒。圣.乔治砍了龙蛇的头，尸体被砍成数段，用了4辆牛车，把龙蛇拉出了城外。国王在龙蛇死的地方建起了教堂敬仰纯洁的圣玛丽亚和法力无际的圣.乔治。

今天在许多天主教堂中，除了圣母玛丽亚外，往往还有不同形式的圣.乔治圣象，下面网上搜到几幅圣.乔治屠龙画像。

斯德哥尔摩天主教教堂（Stockholm Cathedral ）， 也叫Storkyrkan。斯德哥尔摩大教堂首次见于文献记载是在1279年，1527年成为路德宗教堂。是瑞典砖砌哥特式建筑的重要例证。它毗邻斯德哥尔摩王宫.

在古镇Gamla Stan，还有一德国教堂。建于14世纪。不同时期扩建，1878年，塔楼曾经被烧毁重建。由于该教堂多为德国移民和商人捐款所建，早期为德国人所用，称为德国教堂。是典型的巴洛克风格（Baroque），夏天全天对外开放，冬天仅周末开。中午和半晚钟楼每天奏乐两次，

斯德哥尔摩 有很多博物馆，由于时间太紧，很多博物馆根进去。博物馆都非常漂亮， 古香古色，仿教堂建筑，值得看看。

最后还是是用几张斯德哥尔摩的街景结束本文。

二、欧洲建筑风格问题。

古罗马建筑

古罗马建筑是古罗马人沿习亚平宁半岛上伊特鲁里亚人的建筑技术，继承古希腊建筑成就，在建筑形制、技术和艺术方面广泛创新 的一种建筑风格。古罗马建筑在公元一～三世纪为极盛时期，达到西方古代建筑的高峰。

古罗马建筑的类型很多。有罗马万神庙、维纳斯和罗马庙 ，以及巴尔贝克太阳神庙等宗教建筑，也有皇宫、剧场角斗场、浴场以及广场和巴西利卡(长方形会堂)等公共建筑。居住建筑有内庭式住宅、内庭式与围柱式院相结合的住宅，还有四、五层公寓式住宅。

古罗马世俗建筑的形制相当成熟，与功能结合得很好。例如，罗马帝国各地的大型剧场，观众席平面呈半圆形，逐排升起，以纵过道为主、横过道为辅。观众按票号从不同的入口、楼梯，到达各区座位。人流不交叉，聚散方便。舞台高起，前有乐池，后面是化妆楼，化妆楼的立面便是舞台的背景，两端向前凸出，形成台口的雏形，已与现代大型演出性建筑物的基本形制相似。

古罗马多层公寓常用标准单元。一些公寓底层设商店，楼上住户有阳台。这种形制同现代公寓也大体相似。从剧场、角斗场、浴场和公寓等形制来看，当时建筑设计这门技术科学已经相当发达。古罗马建筑师维特鲁威写的《建筑十书》就是这门科学的总结。

古罗马建筑能满足各种复杂的功能要求，主要依靠水平很高的拱券结构，获得宽阔的内部空间。巴拉丁山上的弗莱维王朝宫殿主厅的筒形拱，跨度达 29.3米。万神庙穹顶的直径是43.3米。公元一世纪中叶，出观了十字拱，它覆盖方形的建筑空间，把拱顶的重量集中到四角的墩子上，无需连续的承重墙，空间因此更为开敞。

把几个十字拱同筒形拱、穹窿组合起来，能够覆盖复杂的内部空间。罗马帝国的皇家浴场就是这种组合的代表作。

古罗马城中心广场东边的君士坦丁巴西利卡 ，中央用三间十字拱，跨度25.3米，高40米，左右各有三个跨度为23.5米的筒形拱抵抗水平推力，结构水平很高。剧场和角斗场的庞大的观众席，也架在复杂的拱券体系上。

拱券结构得到推广，是因为使用了强度高、施工方便、价格便宜的火山灰混凝土。约在公元前二世纪，这种混凝土成为独立的建筑材料，到公元前一世纪，几乎完全代替石材，用于建筑拱券，也用于筑墙。混凝土表面常用一层方锥形石块或三角形砖保护，再抹一层灰或者贴一层大理石板；也有在混凝土墙体前再砌一道石墙做面层的作法。

古罗马建筑的木结构技术已有相当水平，能够区别桁架的拉杆和压杆。罗马城图拉真巴西利卡，木桁架的跨度达到25米。公元一世纪建造的罗马大角斗场，可容 五万观众，只用了5～6年时间就建成了。它建在一个填没的湖上，但地基竟没有明显的沉陷。

公元二世纪中叶建造的巴尔贝克太阳神庙，周围45根柱子，每根高19.6米，底径2米，都是用 整块花岗石加工而成的。在神庙后墙8米高处，砌有三块各约500吨的大石块，可见当时起重能力之大。

公共浴场一般都有集中供暖设施。从火房出来的热烟和热气流经各个大厅地板下、墙皮内和拱顶里的陶管，散发热量。据维特鲁威《建筑十书》记载，剧场的座位下埋有铜质的共鸣瓮，以改善音质。此外，至迟在公元1世纪中叶，已经在窗上安装几十厘米见方透明度很高的平板玻璃。除了在首都罗马城集中了古罗马建筑的最高成就以外，帝国各地都有水平很高、规模很大的各类建筑物。

古罗马建筑艺术成就很高，大型建筑物 的风格雄浑凝重，构图和谐统一，形式多样。罗马人开拓了新的建筑艺术领域，丰富了建筑艺术手法。

其中比较重要的是：新创了拱券覆盖下的内部空间，有庄严的万神庙的单一空间，有层次多、变化大的皇家浴场的序列式组合空间，还有巴西利卡的单向纵深空间。有些建筑物内部空间艺术处理的重要性超过了外部体形。

发展了古希腊柱式的构图，使之更有适应性。最有意义的是创造出柱式同拱券的组合，如券柱式和连续券，既作结构，又作装饰。帝国各地的凯旋门大多是券柱式构图。出现了由各种弧线组成的平面、采用拱券结构的集中式建筑物。公元2世纪上半叶建于罗马郊外的哈德良离宫，是成熟的实例。

公元四世纪下半叶起，古罗马建筑潮趋衰落。 十五世纪后，经过文艺复兴、古典主义。古典复兴以及十九世纪初期，法国的“帝国风格”的提倡，古罗马建筑在欧洲重新成为学习的范例。这种现象一直持续到二十世纪20～30年代。

古罗马建筑的书籍和图画在明代末年开始传入中国。意大利传教士利玛窦从意大利索来《罗马古城舆图》画册3卷，存放北京耶稣会图书馆。1672年，意大利传教士阿莱尼带两册《广舆图说》到中国。这些书里有罗马角斗场、浴场、神庙和罗马街市的图画。此外，十七世纪初北京耶稣会图书馆里有过三册维特鲁威的《建筑十书》但古罗马建筑对中国建筑没有发生实际影响。

文艺复兴建筑

文艺复兴建筑是在公元14世纪在意大利随着文艺复兴这个文化运动而诞生的建筑风格。基于对中世纪神权至上的批判和对人道主义的肯定，建筑师希望借助古典的比例来重新塑造理想中古典社会的协调秩序。所以一般而言文艺复兴的建筑是讲究秩序和比例的，拥有严谨的立面和平面构图以及从古典建筑中继承下来的柱式系统。 对建筑的比例有强烈的追求，例如必须是3和2的倍数 使用对称的形状，集中式 恢复“自然”，以尺规作图制图，以圆形和正方形为主反对哥德式建筑。

罗曼建筑

罗曼建筑是10～12世纪，欧洲基督教流行地区的一种建筑风格。罗曼建筑原意为罗马建筑风格的建筑，又译作罗马风建筑、罗马式建筑、似罗马建筑等。罗曼建筑风格多见于修道院和教堂。

罗曼建筑承袭初期基督教建筑，采用古罗马建筑的一些传统做法如半圆拱、十字拱等，有时也用简化的古典柱式和细部装饰。经过长期的演变，逐渐用拱顶取代了初期基督教堂的木结构屋顶，对罗马的拱券技术不断进行试验和发展，采用扶壁以平衡沉重拱顶的横椎力，后来又逐渐用骨架券代替厚拱顶。平面仍为拉丁十字。出于向圣像、圣物膜拜的需要，在东端增设若干小礼拜室，平面形式渐趋复杂。

罗曼建筑的典型特征是：墙体巨大而厚实，墙面用连列小券，门宙洞口用同心多层小圆券，以减少沉重感。西面有一、二座钟楼，有时拉丁十字交点和横厅上也有钟楼。中厅大小柱有韵律地交替布置。窗口窄小，在较大的内部空间造成阴暗神秘气氛。朴素的中厅与华丽的圣坛形成对比，中厅与侧廊较大的空间变化打破了古典建筑的均衡感。

随着罗曼建筑的发展，中厅愈来愈高。为减少和平衡高耸的中厅上拱脚的横椎力，并使拱顶适应于不同尺寸和形式的平面，后来创造出了哥特式建筑。罗曼建筑作为一种过渡形式，它的贡献不仅在于把沉重的结构与垂直上升的动势结合起来，而且在于它在建筑史上第一次成功地把高塔组织到建筑的完整构图之中。

罗曼建筑的著名实例有：意大利比萨主教堂建筑群、德国沃尔姆斯主教堂等。

哥特式建筑

哥特式建筑是11世纪下半叶起源于法国，13～15世纪流行于欧洲的一种建筑风格。主要见于天主教堂，也影响到世俗建筑。哥特式建筑以其高超的技术和艺术成就，在建筑史上占有重要地位。

哥特式教堂的结构体系由石头的骨架券和飞扶壁组成。其基本单元是在一个正方形或矩形平面四角的柱子上做双圆心骨架尖券，四边和对角线上各一道，屋面石板架在券上，形成拱顶。采用这种方式，可以在不同跨度上作出矢高相同的券，拱顶重量轻，交线分明，减少了券脚的推力，简化了施工。

飞扶壁由侧厅外面的柱墩发券，平衡中厅拱脚的侧推力。为了增加稳定性，常在柱墩上砌尖塔。由于采用了尖券、尖拱和飞扶壁，哥特式教堂的内部空间高旷、单纯、统一。装饰细部如华盖、壁龛等也都用尖券作主题，建筑风格与结构手法形成一个有机的整体。

欧洲各国的经典哥特式建筑

11世纪下半叶，哥特式建筑首先在法国兴起。当时法国一些教堂已经出现肋架拱顶和飞扶壁的雏型。一般认为第一座真正的哥特式教堂是巴黎郊区的圣丹尼教堂。这座教堂四尖券巧妙地解决了各拱间的肋架拱顶结构问题，有大面积的彩色玻璃窗，为以后许多教堂所效法。

法国哥特式教堂平面虽然是拉丁十字形，但横翼突出很少。西面是正门入口，东头环殿内有环廊，许多小礼拜室成放射状排列。教堂内部特别是中厅高耸，有大片彩色玻璃宙。其外观上的显著特点是有许多大大小小的尖塔和尖顶，西边高大的钟楼上有的也砌尖顶。平面十字交叉处的屋顶上有一座很高的尖塔，扶壁和墙垛上也都有玲珑的尖顶，窗户细高，整个教堂向上的动势很强，雕刻极其丰富。

西立面是建筑的重点，典型构图是：两边一对高高的钟楼，下面由横向券廊水平联系，三座大门由层层后退的尖券组成透视门，券面满布雕像。正门上面有一个大圆宙，称为玫瑰窗，雕刻精巧华丽。法国早期哥特式教堂的代表作是巴黎圣母院。

亚眠主教堂是法国哥特式建筑盛期的代表作，长137米，宽46米，横翼凸出甚少，东端环殿成放射形布置七个小礼拜室。中厅宽 15米，拱顶高达43米，中厅的拱间平面为长方形，每间用一个交叉拱顶，与侧厅拱顶对应。柱子不再是圆形，4根细柱附在一根圆柱上，形成束柱。细柱与上边的券肋气势相连，增强向上的动势。教堂内部遍布彩色玻璃大宙，几乎看不到墙面。教堂外部雕饰精美，富丽堂皇。这座教堂是哥特式建筑成熟的标志。

法国盛期的著名教堂还有兰斯主教堂和沙特尔主教堂，它们与亚眠主教堂和博韦主教堂一起，被称为法国四大哥特式教堂。斯特拉斯堡主教堂也很有名，其尖塔高142米。

百年战争发生后，法国在14世纪几乎没有建造教堂。及至哥特式建筑复苏，已经到了火焰纹时期，这种风格因宙棂形如火焰得名。建筑装饰趋于“流动”、复杂。束柱往往没有柱头，许多细柱从地面直达拱顶，成为肋架。拱顶上出现了装饰肋，肋架变成星形或其他复杂形式。当时，很少建造大型教堂。这种风格多出现在大教堂的加建或改建部分，以及比较次要的新建教堂中。

法国哥特时期的世俗建筑数量很大，与哥特式教堂的结构和形式很不一样。由于连年战争，城市的防卫性很强。城堡多建于高地上，石墙厚实，碉堡林立，外形森严。但城墙限制了城市的发展，城内嘈杂拥挤，居住条件很差。多层的市民住所紧贴狭窄的街道两旁，山墙面街。二层开始出挑以扩大空间，一层通常是作坊或店铺。结构多是木框架，往往外露形成漂亮的图案，颇饶生趣。富人邸宅、市政厅、同业公会等则多用砖石建造，采用哥特式教堂的许多装饰手法。

英国的哥特式建筑出现的比法国稍晚，流行于12～16世纪。英国教堂不象法国教堂那样矗立于拥挤的城市中心，力求高大，控制城市，而是往往位于开阔的乡村环境中，作为复杂的修道院建筑群的一部分，比较低矮，与修道院一起沿水千方向伸展。它们不象法国教堂那样重视结构技术，但装饰更自由多样。英国教堂的工期一般都很长，其间不断改建、加建，很难找到整体风格统一的。

英国的索尔兹伯里主教堂和法国亚眠主教堂的建造年代接近，中厅较矮较深，两侧各有一侧厅，横翼突出较多，而且有一个较短的后横翼，可以容纳更多的教士，这是英国常见的布局手法。教堂的正面也在西边。东头多以方厅结束，很少用环殿。索尔兹伯里教堂虽然有飞扶壁，但并不显著。

英国教堂在平面十字交叉处的尖塔往往很高，成为构图中心，西面的钟塔退居次要地位。索尔兹伯里教堂的中心尖塔高约123米，是英国教堂中最高的。这座教堂外观有英国特点，但内部仍然是法国风格，装饰简单。后来的教堂内部则有较强的英国风格。约克教堂的西面窗花复杂，窗棂由许多曲线组成生动的图案。这时期的拱顶肋架丰富，埃克塞特教堂的肋架象大树张开的树枝一般，非常有力，还采用由许多圆柱组成的束柱。

格洛斯特教堂的东头和坎特伯雷教堂的西部，窗户极大，用许多直棂贯通分割，窗顶多为较平的四圆心券。纤细的肋架伸展盘绕，极为华丽。剑桥国王礼拜堂的拱顶像许多张开的扇子，称作扇拱。韦斯敏斯特修道院中亨利七世礼拜堂的拱顶作了许多下垂的漏斗形花饰，穷极工巧。这时的肋架已失去结构作用，成了英国工匠们表现高超技巧的对象。英国大量的乡村小教堂，非常朴素亲切，往往一堂一塔，使用多种精巧的木屋架，很有特色。

英国哥特时期的世俗建筑成就很高。在哥特式建筑流行的早期，封建主的城堡有很强的防卫性，城墙很厚，有许多塔楼和碉堡，墙内还有高高的核堡。15 世纪以后，王权进一步巩固，城堡的外墙开了窗户，并更多地考虑居住的舒适性。英国居民的半木构式住宅以木柱和木横档作为构架，加有装饰图案，深色的木粱柱与白墙相间，外观活泼。

德国最早的哥特式教堂之一科隆主教堂于1248年兴工，由建造过亚眠主教堂的法国人设计，有法国盛期的哥特式教堂的风格，歌坛和圣殿同亚眠教堂的相似。它的中厅内部高达46米，仅次于法国博韦主教堂。西面双塔高152米，极为壮观。

德国教堂很早就形成自己的形制和特点，它的中厅和侧厅高度相同，既无高侧窗，也无飞扶壁，完全靠侧厅外墙瘦高的窗户采光。拱顶上面再加一层整体的陡坡屋面，内部是一个多柱大厅。马尔堡的圣伊丽莎白教堂西边有两座高塔，外观比较素雅，是这种教堂的代表。

德国还有一种只在教堂正面建一座很高钟塔的哥特式教堂。著名的例子是乌尔姆主教堂。它的钟塔高达161米，控制着整个建筑构图，可谓中世纪教堂建筑中的奇观。砖造教堂在北欧很流行，德国北部也有不少砖造的哥特式教堂。

15世纪以后，德国的石作技巧达到了高峰。石雕窗棂刀法纯熟，精致华美。有时两层图案不同的石刻窗花重叠在一起，玲珑剔透。建筑内部的装饰小品，也不乏精美的杰作。

德国哥特建筑时期的世俗建筑多用砖石建造。双坡屋顶很陡，内有阁楼，甚至是多层阁楼，屋面和山墙上开着一层层窗户，墙上常挑出轻巧的木窗、阳台或壁龛，外观很富特色。

意大利的哥特式建筑于12世纪由国外传入，主要影响于北部地区。意大利没有真正接受哥特式建筑的结构体系和造型原则，只是把它作为一种装饰风格，因此这里极难找到“纯粹”的哥特式教堂。

意大利教堂并不强调高度和垂直感，正面也没有高钟塔，而是采用屏幕式的山墙构图。屋顶较平缓，窗户不大，往往尖券和半圆券并用，飞扶壁极为少见，雕刻和装饰则有明显的罗马古典风格。

锡耶纳主教堂使用了肋架券，但只是在拱顶上才略呈尖形，其他仍是半圆形。奥维亚托主教堂则仍是木屋架顶子。这两座教堂的正面相似，总体构图是屏幕式山墙的发展，中间高，两边低，有三个山尖形。外部虽然用了许多哥特式小尖塔和壁敦作为装饰，但平墙面上的大圆窗和连续券廊，仍然是意大利教堂的固有风格。

意大利最著名的哥特式教堂是米兰大教堂，它是欧洲中世纪最大的教堂之一，14世纪80年代动工，直至19世纪初才最后完成。教堂内部由四排巨柱隔开，宽达49米。中厅高约45米，而在横翼与中厅交叉处，更拨高至65米多，上面是一个八角形采光亭。中厅高出侧厅很少，侧高窗很小。内部比较幽暗，建筑的外部全由光彩夺目的白大理石筑成。高高的花窗、直立的扶壁以及 135座尖塔，都表现出向上的动势，塔顶上的雕像仿佛正要飞升。西边正面是意大利人字山墙，也装饰着很多哥特式尖券尖塔。但它的门窗已经带有文艺复兴晚期的风格。

另外在这时期，意大利城市的世俗建筑成就很高，特别是在许多富有的城市共和国里，建造了许多有名的市政建筑和府邸。市政厅一般位于城市的中心广场，粗石墙面，严肃厚重；多配有瘦高的钟塔，建筑构图丰富，成为广场的标志。城市里一般都建有许多高塔，总体轮廓线很美。

威尼斯的世俗建筑有许多杰作。圣马可广场上的总督宫被公认为中世纪世俗建筑中最美丽的作品之一。立面采用连续的哥特式尖券和火焰纹式券廊，构图别致，色彩明快。威尼斯还有很多带有哥特式柱廊的府邸，临水而立，非常优雅。

巴洛克建筑

巴洛克建筑是17～18世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格。其特点是外形自由，追求动态，喜好富丽的装饰和雕刻、强烈的色彩，常用穿插的曲面和椭圆形空间。

巴洛克一词的原意是奇异古怪，古典主义者用它来称呼这种被认为是离经叛道的建筑风格。这种风格在反对僵化的古典形式，追求自由奔放的格调和表达世俗情趣等方面起了重要作用，对城市广场、园林艺术以至文学艺术部门都发生影响，一度在欧洲广泛流行。

意大利文艺复兴晚期著名建筑师和建筑理论家维尼奥拉设计的罗马耶稣会教堂是由手法主义向巴洛克风格过渡的代表作，也有人称之为第一座巴洛克建筑。

手法主义是16世纪晚期欧洲的一种艺术风格。其主要特点是追求怪异和不寻常的效果，如以变形和不协调的方式表现空间，以夸张的细长比例表现人物等。建筑史中则用以指1530～1600年间意大利某些建筑师的作品中体现前期巴洛克风格的倾向。

罗马耶稣会教堂平面为长方形，端部突出一个圣龛，由哥特式教堂惯用的拉丁十字形演变而来，中厅宽阔，拱顶满布雕像和装饰。两侧用两排小祈祷室代替原来的侧廊。十字正中升起一座穹窿顶。教堂的圣坛装饰富丽而自由，上面的山花突破了古典法式，作圣像和装饰光芒。教堂立面借鉴早期文艺复兴建筑大师阿尔伯蒂设计的佛罗伦萨圣玛丽亚小教堂的处理手法。正门上面分层檐部和山花做成重叠的弧形和三角形，大门两侧采用了倚柱和扁壁柱。立面上部两侧作了两对大涡卷。这些处理手法别开生面，后来被广泛仿效。

巴洛克风格打破了对古罗马建筑理论家维特鲁威的盲目崇拜，也冲破了文艺复兴晚期古典主义者制定的种种清规戒律，反映了向往自由的世俗思想。另一方面，巴洛克风格的教堂富丽堂皇，而且能造成相当强烈的神秘气氛，也符合天主教会炫耀财富和追求神秘感的要求。因此，巴洛克建筑从罗马发端后，不久即传遍欧洲，以至远达美洲。有些巴洛克建筑过分追求华贵气魄，甚至到了繁琐堆砌的地步。

从17世纪30年代起，意大利教会财富日益增加，各个教区先后建造自己的巴洛克风格的教堂。由于规模小，不宜采用拉丁十字形平面，因此多改为圆形、椭圆形、梅花形、圆瓣十字形等单一空间的殿堂，在造型上大量使用曲面。

典型实例有罗马的圣卡罗教堂，是波洛米尼设计的。它的殿堂平面近似橄榄形，周围有一些不规则的小祈祷室；此外还有生活庭院。殿堂平面与天花装饰强调曲线动态，立面山花断开，檐部水平弯曲，墙面凹凸度很大，装饰丰富，有强烈的光影效果。尽管设计手法纯熟，也难免有矫揉造作9之感。17世纪中叶以后，巴洛克式教堂在意大利风靡一时，其中不乏新颖独创的作品，但也有手法拙劣、堆砌过分的建筑。

教皇当局为了向朝圣者炫耀教皇国的富有，在罗马城修筑宽阔的大道和宏伟的广场，这为巴洛克自由奔放的风格开辟了新的途径。

17世纪罗马建筑师丰塔纳建造的罗马波罗广场，是三条放射形干道的汇合点，中央有一座方尖碑，周围设有雕像，布置绿化带。在放射形干道之间建有两座对称的样式相同的教堂。这个广场开阔奔放，欧洲许多国家争相仿效。法国在凡尔赛宫前，俄国在彼得堡海军部大厦前都建造了放射形广场。杰出的巴洛克建筑大师和雕刻大师伯尼尼设计的罗马圣彼得大教堂前广场，周围用罗马塔斯干柱廊环绕，整个布局豪放，富有动态，光影效果强烈。

巴洛克建筑风格也在中欧一些国家流行，尤其是德国和奥地利。17世纪下半叶，德国不少建筑师留学意大利归来后，把意大利巴洛克建筑风格同德国的民族建筑风格结合起来。到18世纪上半叶，德国巴洛克建筑艺术成为欧洲建筑史上一朵奇花。

德国巴洛克风格教堂建筑外观简洁雅致，造型柔和装饰不多，外墙干坦，同自然环境相协调。教堂内部装饰则十分华丽，造成内外的强烈对比。著名实例是班贝格郊区的十四圣徒朝圣教堂、罗赫尔的修道院教堂。

十四圣徒朝圣教堂平面布置非常新奇，正厅和圣龛做成三个连续的椭圆形，拱形天花也与此呼应，教堂内部上下布满用灰泥塑成的各种植物形状装饰图案，金碧辉煌。教堂外观比较平淡，正面有一对塔楼，装饰有柔和的曲线，富有亲切感。

罗赫尔修道院教堂也是外观简洁，内部装修精致，尤其是圣龛上部天花，布满用白大理石雕刻的飞翔天使，圣龛正中是由圣母和两个天使组成的群雕；圣龛下面是一组表情各异的圣徒雕像。

奥地利的巴洛克建筑风格主要是从德国传入的。18世纪上半叶，奥地利许多著名建筑都是德国建筑师设计的。如维也纳的舒伯鲁恩宫，外表是严肃的古典主义建筑形式，内部大厅则具有意大利巴洛克风格，大厅所有的柱子都雕刻成人像，柱顶和拱顶满布浮雕装饰，是巴洛克风格和古典主义风格相结合的产物。

兴起于17世纪中叶，它的风格自由奔放，造型繁复，富于变化，只是有的建筑装饰堆砌过分。西班牙圣地亚哥大教堂为这一时期建筑的典型实例。

“拜占庭”原是古希腊的一个城堡，公元395年，显赫一时的罗马帝国分裂为东西2个国家，西罗马的首都仍在当时的罗马，而东罗马则将首都迁至拜占庭，其国家也就顺其迁移被称为拜占庭帝国。拜占庭建筑，就是诞生于这一时期的拜占庭帝国的一种建筑文化。

从历史发展的角度来看，拜占庭建筑是在继承古罗马建筑文化的基础上发展起来的，同时，由于地理关系，它又汲取了波斯、两河流域、叙利亚等东方文化，形成了自己的建筑风格，并对后来的俄罗斯的教堂建筑、伊斯兰教的清真寺建筑都产生了积极的影响。

拜占庭建筑的特点，主要有四个方面：第一个方面是屋顶造型，普遍使用“穹窿顶”。第二个特征是整体造型中心突出。在一般的拜占庭建筑中，建筑构图的中心，往往十分突出，那体量既高又大的圆穹顶，往往成为整座建筑的构图中心，围绕这一中心部件，周围又常常有序地设置一些与之协调的小部件。第三个特点是它创造了把穹顶支承在独立方柱上的结构方法和与之相应的集中式建筑形制。其典型作法是在方形平面的四边发券，在四个券之间砌筑以对角线为直径的穹顶，仿佛一个完整的穹顶在四边被发券切割而成，它的重量完全由四个券承担，从而使内部空间获得了极大的自由。第四个特点是在色彩的使用上，既注意变化，又注意统一，使建筑内部空间与外部立面显得灿烂夺目。

圣索菲亚大教堂

这座教堂的整个平面是个巨大的长方形。从外部造型看，它是一个典型的以穹顶大厅为中心的集中式建筑。从结构来看，它有既复杂，又条理分明的结构受力系统。从内部空间看，这座教堂不仅通过排列于大圆穹顶下部的一圈40个小窗洞，将天然光线引入教堂，使整个空间变得飘忽、轻盈而又神奇，增加宗教气氛，而且也借助建筑的色彩语言，进一步地构造艺术氛围。大厅的门窗玻璃是彩色的，柱墩和内墙面用白、绿、黑、红等彩色大理石拼成，柱子用绿色，柱头用白色，某些地方镶金，圆穹顶内都贴着蓝色和金色相间的玻璃马赛克。这些缤纷的色彩交相辉映，既丰富多彩，富于变化，又和谐相处，统一于一个总体的意境：神圣、高贵、富有。从而，有力地显示了拜占庭建筑充分利用建筑的色彩语言构造艺术意境的魅力。这座建筑也就当然地成为了中世纪，乃至人类建筑史上璀璨夺目，光耀千秋的杰作。

三、我家里住在农村，院子地面铺什么好

在庭院里铺上一片防腐木，周围种满花草绿植。在阳光的照耀下，防腐木散发的木头芬芳与周围的自然景色互为补充，增添乐趣。

在庭院里铺上一片防腐木，摆上桌椅，闲暇时可以在院子里晒着太阳，泡泡茶，聊聊天。用防腐木作为休息平台，透水透气性比其他砖制地材要好很多，自然气息更浓。

防腐木材应用

防腐木材的运用极为广泛，尤其在工业化进程中，防腐木材发挥着不可估量的作用。归纳防腐木材的应用，大致分为4类：

1、防腐木材在工业中的应用，比如铁路建设。

2、应用在木质建筑中，尤其古建筑的修缮和新建仿古木建筑。

3、应用在木家具中，尤其橡胶木的防腐，使橡胶木家具、北欧赤松、樟子松等木质家具走进千家万户。

4、运用在城市园林景观中，比如木花架、木栈道、木花池、木桥、小木屋等一批木质景观走进人们的视野。

防腐木材可塑性极强，防腐木材制品几乎可以说只有想不到的而没有做不到的，这一特性给设计师带来了更大的想象空间。防腐木材的表面经过不同的处理，可以给人以不同的感受，设计师在进行防腐木材产品设计时需要体验木材、感知木材，用木材的语言表达一个恰当的或丰富或简单的设计理念。

不同的树种，不同的产地，不同的规格，不同的材质等级之间存在着强度的差异。采用具有安全强度设计值的木材，设计搭建相应的构造物，才能既真正把理想和浪漫变为现实，又能使人们在安全与和谐的环境中生活。

四、「通州民宿春日游」小院、小酒、烤串、咖啡……台湖这些民宿全满足

享受春天可以有很多种方式，你有没有试过在春天寻一方静谧之地，赏花品茶，吟诗翻书。一盏茶韵、一缕书香，就是一种别样的生活。

或许可以选择一家民宿，唤醒在城市里日渐疲惫的身体、唤醒那颗依旧向往美好自在的心，体验返璞归真的生活方式。

暖

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宿

暖

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民

宿

暖唐民宿位于通州台湖镇唐大庄村，名字的由来是经营者希望每一位来的客人都能在唐大庄村 “遇见，从温暖开始。”

推开暖唐民宿的大门，映入眼帘的是一间集合了餐厅、吧台、咖啡室于一体多功能厅。室内采用法式乡村风格，仿佛一瞬间跨越国境，按捺不住内心想要拍照的忍不住拍照打卡。

大厅的摆设陈列以木质结构为主，全都经过主人的精心挑选。大厅内的仿真壁炉，配合木质结构的小圆桌复古懒人小沙发，和三五好友围坐一起，分享自己的欢乐与烦恼，颇有一种“围炉夜话”之感。

哪怕只有自己，携一杯红酒，躺卧在壁炉前，任由柔和香醇的红酒，和着过往的千般记忆一起下肚，彻底遗忘都市的喧嚣，也不失为一种浪漫。

从另一侧大门迈出，直接看到的便是一个风格雅致的四合庭院。黑色的法式餐桌加上配套的法式藤椅，整体简约大方而不失法国风情。庭院坐落在民宿中央，多功能厅侧面的玻璃刚好能看到其中的情景。饭后坐在窗边小憩一下，看着窗外孩子们嬉笑打闹，所谓的岁月静好也不过如此了吧。

暖唐民宿共有七间客房，2间loft房间、4间大床房以及一间情侣房。loft让住宿的客人有一种错层空间感，一层更像是休闲 娱乐 区，整体温馨而惬意；大床房都是双人床拼起来的，每间卧室足以满足四口之家的住宿需求；情侣房则虽然只有一张大床，却也是舒适雅致。

几乎每个房间都配有符合主题的服装，无论是梦幻的功夫熊猫，还是华贵的法式贵族，亦或是清新的学院风格，这里均能满足你的期待。

为了给到客人极致的体验，暖唐民宿为客人配有了活动室。瞧这宽敞明亮的房间，可不正式聚会团建的好去处，无论是聚会K歌、集体观影，还是仅仅像享受一起聚餐的快感，这里绝对是最好的选择。

事实上，除了 娱乐 ，活动室还有其他的用处。经营者梁筱娟表示，她希望做的其实不仅仅是民宿，而是“民宿+”，因此她经常会针对到来的客人不定期会组织公益类的讲座或者趣味的手工活动、创意 游戏 等。“我希望客人对这儿的印象不单单是民宿，还有更加有意义、值得回味的东西。”

位置

暖唐民宿咖啡酒吧位置： 北京市通州区台湖镇唐大庄村128号

楠

舍

楠

舍

院子同样位于位于通州台湖唐大庄村，位于环球影城南侧，距离大约3公里。下了京哈高速，导航楠舍民宿便可以准确到达。下了车，周围栽种着不少郁郁葱葱的小树，楠舍民宿身处其中，不禁给人一种远离市井的静谧之感。

小院由闲置的宅基地改建而成，2021年3月开始着手改造，历时4个多月，原本普通的村落房屋，配上五星级酒店的装修，摇身一变，成了一处集餐饮、 娱乐 、住宿的精品小院。

小院整体采用徽派的建筑风格，总共分南北两个院子，一共9个卧室。

北侧的小院坐北朝南一共7间卧室。每间卧室都配有大屏投影，夜晚休闲时也能独自体会观影的乐趣。卫生自是不必担心，独立洗浴卫生间，每次也都会换干净的床品，保证一客一换。

此外，还有一间东西向的大卧室，室内装饰十分有设计感，长颈鹿凳子、配上舒适的北欧风桌椅，简约又大气。房间内的麻将桌是一大特色，外出旅行，四人围坐一起搓麻，也是一种别样的乐趣。

想体验复式小楼，可千万不要错过楠舍。楠舍南侧仅有一间客房，很是符合喜欢单独生活的客人。一层的超大客厅一应俱全，还配有专门的卡拉OK，让你足不出户就能嗨翻天。二层则是卧室，虽说装潢不是多吸引人，但胜在干净清爽。

累了一天，是不是也想来点烧烤、小酒解解馋，旁边就有一家不错的楠舍串吧。上一盘滋滋冒泡肉香四溢的羊肉串，一口下去肉质鲜嫩多汁，孜然的香气飘散在口中，软烂的羊肉入口即化，烤的酥脆的外皮增添口感的丰富，随后再端起一碗酒一饮而尽，豪爽而痛快，一天的疲乏尽数消失。

位置

楠舍串吧位置： 北京市通州区张台路西下营村16号(西下营村村委会北100米)

当你感到疲惫，想从紧张忙碌的工作、生活中抽离出来，遇见有趣的人，一起发呆、冥想、思考人生，享受当下，其实身边就有机会。 春光正好，不需要归去，通州台湖民宿，将于繁华中许你一方清净之地。

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文/北青社区报实习记者蔡彤

以上就是小编对于北欧小庭院景观设计问题和相关问题的解答了，如有疑问，可拨打网站上的电话，或添加微信。

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