景观设计太苦难了（景观设计辛苦吗）

大家好！今天让小编来大家介绍下关于景观设计太苦难了的问题，以下是小编对此问题的归纳整理，让我们一起来看看吧。

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文章目录列表:

• 1、景观设计专业年底被迫辞职，到底何去何从？

• 2、景观设计师工作的三大不足

• 3、景观设计未来的出路在哪里？

• 4、中国的建筑与景观特色之路？

一、景观设计专业年底被迫辞职，到底何去何从？

除了设计，你也可以有其它的选择。

在目前的行业里，从薪资待遇到成长空间，互联网还是处在相对的优势。互联网具体会分几个比较大的职能：产品经理、运营、设计师、开发。你可以从自己擅长的事情里去找一些突破口。我这里有一个可以借鉴的思考框架，可以作为选择职位的参考：有的人喜欢对事，有的人喜欢和人打交道；有的人偏感性，有的人偏理性。从四个属性可以划分出四个方向。你可以以这个为切入点，去看自己更适合做什么。

事-感性：用户体验型。可能景观设计的经历让你对设计、艺术、空间布局更感兴趣，同时你也更看重人这块，你就可以在用户体验领域再继续深耕。适合你做的有很多，你可以做UI设计师，产品设计师，还可以做一些影视后期的事情。事-理性：逻辑钻研型。景观设计也需要考虑到预算、工程技术等因素，如果你更看重逻辑和技术层面的。你可以做技术型的交互设计师和产品经理，也可以考虑转行做研发（这个难度更大一些）。人-感性：协调推进型。你可能喜欢把人聚在一起，把项目往前推。这类人更适合做运营和产品经理。

人-理性：项目管理型。会更侧重于理性，然后喜欢跟人打交道，那么它的优势是什么？流程控。做决策的时候科学有依据，善于运用逻辑和机制去推动项目的进行，懂人，同时又很理性，这样的情况下面，他是很好的一个项目的管理者。更适合做项目经理和产品经理。除了能力维度，你也可以看看自己的经验维度。比如你有景观设计的经验，也可以做相关的自媒体。比如「中国国家地理」、「景观邦」都做的挺不错。例如很多文字功底不错的同学，可以从事内容编辑、新媒体运营等岗位，假如你学的是景观专业，还可以结合自己的专业知识，有大量类似的自媒体都可以成为施展你才华的平台。从行业角度，你可以往运营上靠。运营虽然入行门槛较低，但是公司对能力的要求却比较高。这让很多受学历、专业限制的同学，可以通过自身努力，找到新的发展方向。从趋势上看，移动互联网这一波的技术浪潮成熟背景下，行业天花板很大程度上取决于市场需求，而头部的流量几乎被巨头占据，中小企业的流量获取会越来越难。

以前光靠一个创意满满的产品，就能获得一大波用户，这样的靠产品设计的粗放式获客的时代已经过去。那比拼的是什么？是更精细化的运营和投放，对成本、用户、策略、数据做更深入的分类和拆解。--我曾经是 IBM 的用户体验和产品设计师，也是创新工场最早期的成员之一，和李开复老师一起工作。我们当时创立的产品，被阿里巴巴以几亿美元收购。我还创立了一个产品叫最美应用，在国内也有良好的口碑。我发现很多学生和刚工作几年的人，都很不容易。从学校到毕业工作，中间有很多能力没人教。工作后，没有靠谱的人带，成长很慢。所以我创建了知群，要做中国最好的职业教育平台。专门教那些现在大学里还没有教好的技能，从职业发展规划，各个行业的通用职场能力提升，到互联网的产品经理等专门的岗位能力。我邀请了将近200位嘉宾老师，来自阿里、腾讯、滴滴等各个公司，请他们给学生分享、讲课，并且还和这些知名公司一起合作，推出中国产品设计大赛，中国产品设计大会等等。很多知群的同学进入了阿里、腾讯、字节跳动等公司工作。我们还专门创建了自己的内推系统，为上百家公司来内推人才。我每周三晚上，会在知群做直播公开课，分享互联网岗位趋势和求职路径，内容涵盖产品经理、设计师和运营等领域。希望帮助更多同学能找到自己的职业方向，明确接下来找工作的节奏和路径。参与的名额不多，领取后一定要认真学习，对自己负责。

二、景观设计师工作的三大不足

近年来，随着生活水平的提高，人们对生活环境和景观空间的要求越来越高，使景观建设逐渐成为社会关注的热点。根据多年的实践工作经验，笔者认为国内部分景观设计师存在三点不足，总结如下，与同行共勉。

角色定位不准合作观念淡薄

在设计某些项目，尤其是政府工程时，某些设计师总表现得不够自信，而且与甲方沟通欠佳，使做出来的景观效果不尽如人意。

众所周知，政府工程关系到城市决策者的政绩与城市形象，这些工程往往从方案提交到实施都被限制在极短时间内完成。政府部门和设计单位都比较忙，设计师和决策者没有足够的时间进行沟通交流。个别设计师不愿意得罪决策者，丢失垂手可得且数目可观的设计费，因此敷衍了事，粗制滥造。由于缺乏自信心，一些设计师一味迎合决策者的想法，导致模仿风盛行。决策者的个人喜好与观点往往成为设计的准则，规划成为“官划”。

随着房产的市场化，住区景观在景观行业中占了很重要的一席之地。由于景观产品具有较大的可改造性，承担不良后果的责任也较小。于是，开发商对景观设计的干预增多。在景观设计前，不管场所条件符不符合，便给景观定下“澳洲风情、加勒比海风情”等调子。个别设计师为使方案通过，拿下项目，便不顾职业道德，业主要啥我设计啥，放弃了自己的`设计原则。

此外，目前市场上有很多个体园林施工队伍，常以“免费设计”及灵活的经营方式争抢市场。在竞争不规范的情况下，一些专业设计师为了保住饭碗，对业主做出最大限度地让步，即只要支付设计费用，就满足业主全部的设计要求。

一项工程往往需要土建、园林、水电、建筑等多种专业的合作，才能呈现完美的效果。但由于景观行业在我国起步较晚，其相关的行业规范还不成熟，加之景观行业的特殊性，缺乏强制性规范，同时景观行业风险较小，一些设计师为了追求更多的名利，往往不顾景观的综合性，一个人埋头完成一项景观工程的施工图。结果留下排水不畅、植物群落配置不当、小品设置不合理等一系列后遗症，导致景观作品不够完美。

相关知识匮乏作品缺少新意

目前从业的景观设计师，或毕业于农林院校，或毕业于城建院校。毕业于城建院校的设计师大多数侧重于建筑规划，而缺乏必要的植物知识，结果导致作品偏重铺装和小品等硬质景观，忽视植物景观。植物选择、配置比较随意，一味追求高档次。如此，不但起不到美化环境的作用，所选用的植物也因生境的不适宜而生长不良，甚至死亡。有些景观设计师虽了解植物知识，但不愿做深入研究，对植物的生态特性、植物群落的特点一知半解，同样设计不出持久美丽的植物景观。

景观学是一门综合性较强的学科，涉及建筑、规划、美学、植物、土壤等学科知识，以及包括对人的行为、心理的研究。而我国现行的景观教育还达不到这个要求，培养出的设计师知识面不够全面。例如缺乏土壤学的知识，会使植物长势不好；缺乏规划知识，又会造成交通的不畅或不合理；缺乏人的行为、心理知识，导致景观作品的尺度过大或过小等。景观设计最终是以空间景观的视觉形式展现给人们，独创性是其生命力的源泉。对于设计师来说，设计之前深刻理解场所精神，并综合协调各种因素进行创作，是非常必要的。

此外，模仿之风在景观设计界越来越盛行，好的景观作品被毫无节制地复制、翻版。其主要原因是决策者或业主为突出其业绩，要求设计师把某一作品作为范本，加以模仿，宁愿相信现成的，也不愿接受新的方案构想。反之，许多设计师为了使方案顺利通过，千方百计地迎合业主意图，心安理得地抄袭模仿。

任何时期营造的都市环境都会反映该时期的科技发展水平和时代审美意识。现代都市环境的营造应在尊重历史的同时，强调历史文化内涵与当代科技文明的统一，将各种新材料和新技术应用于景观设计行业。因此，景观设计不仅要继续发展原有的植物及景观材料的使用方式，还要重视对新材料和新技术的应用，这样才能满足现代城市生活的多样化需求，彰显时代特色。

曲解生态理念缺乏环保意识

追求生态性是当今各行业所追求的目标之一，然而许多人在不理解生态的真正含义时，感觉“生态”这个词比较时髦，且容易让人接受，便不管搞什么都要套上个“生态”框，这种现象在景观设计行业尤为突出！有些设计师简单地认为生态就是绿化，在设计中随意破坏河流自然驳岸、场所、水文、地形、原有植被等，导致建设成本高，建后景观养护管理费用高。事实上，生物群落是生态系统中有生命的那部分组合，包括在这个特定范围内的一切动物、植物和微生物。其系统内部要求相互之间处于一种动态的、稳定的状态之中，其所包含的内容也是复杂多变的，远远不止一些设计师所理解的那样肤浅。

很多设计师认为自己从事的行业就是美化和保护环境的行业，不存在对环境的破坏，实际上这种认识是不全面的。一个项目在建设前，如不进行必要的技术论证，必然存在“建设性破坏”。如选材的不环保，用人工驳岸取代自然驳岸，大片的草坪或硬质铺地等。例如我国某县城竟造了一个近五万平方米的集散广场，由于草坪和硬质铺装太大，进入广场没一点亲切感。其次是对人文环境的破坏，这种现象在我国表现尤为突出。“三通一平”、“规划一块破坏一块”，从一个侧面反映了景观建设的误区，设计师必须树立起强烈的环保意识。

相比之下，欧美一些发达国家在景观项目实施前，都要进行周密、细致的论证，确定对环境不造成破坏，且项目具有可持续发展的，才决定项目的建设，这一点我们有必要学习和借鉴。

三、景观设计未来的出路在哪里？

对于景观设计来说，就业前景还算是挺不错的，今天就和大家分享分享相信会对你有所帮助。

1、可以从事一些园林设计相关的工作，我国也正在大力推展绿色花园的开发，所以这方面的人才也绝对紧缺。

2、还可以自己投资开一个花店或者是绿色植物店，只不过投入的资金和精力会更多一些，但是自己获得的收获也会很大。

四、中国的建筑与景观特色之路？

下面是中达咨询给大家带来关于中国的建筑与景观特色的相关内容，以供参考。

作为一个建筑或景观设计师最大的痛苦莫过于甲方或同行的评议专家们要求作品要有特色，更具体地说是所谓民族特色和地方特色。而当我们在苦苦追求这种“特色”或许评判者认为作品已具有这种特色时，实际上特色已同我们擦肩而过。这就是为什么大江南北所谓特色的建筑或城市大都不是设计师们的功劳，而那些泛滥成灾的、作为特色来追求的建筑和景观恰恰使我们的城市变得丑陋、杂乱和千篇一律。于是乎追求特色的呼声日益高涨，而没计师们的责任也在日益加重，苦难日渐其深。

在这寻找特色的旅程中，途径之一是在传统中挖掘，似乎从粱思成先生开始就认准了大屋顶的民族特色，直至20世纪80年代北京城内出现的大量“穿西装”的“瓜皮帽”，并美之名曰“夺回古都风貌”。最近又在许多城市的建筑与景观建筑中强调所谓“平改坡”以及给整座城市统一定色调。更有甚者，有人主张将西安古城恢复到明清风格。人们似乎从秦始皇和康熙大帝的城市模式中找到了建筑与景观特色的路子。这不禁使人想起五至八个世纪以前欧洲人从古罗马的废墟中找到了他们认为理想的建筑与城市的模式，也令人想起19世纪末美国人又从欧洲腐朽的路易十四等君主们留下的城市中找到了同样的建筑和城市特色：古希腊的柱头和罗马的穹顶，还有白色的石材装饰。尽管这些来自废墟的腐朽不堪的建筑形式并未能在一个民主国家中延续太久，并很快被朝气蓬勃的现代主义风格所抛弃，但它们却如同一个不散的幽灵，时不时在世界各地显形。在1929年罗马召开的居住和城市规划联合会大会上，墨索里尼号召“在五年时间里，罗马必须向全世界人展现其辉煌与风采——宏伟、规整、强大，如同Augustus时代的罗马”（见Hall，1997，P197）。墨索里尼同时下令在Marcellus剧院、Capitoline Hill及万神殿周围创造大片的广场、其他所有围绕它们的、不属于罗马繁荣时代的建筑全部清除。所幸的是，传统的有机和混乱、多方的牵制，加上官员们的腐败，使规划未能附诸实施，罗马得以幸存。同欧美寻求城市与建筑特色的路程一样，来自中国农业时代的和充满封建腐朽烙印的建筑与城市设计仍在不断以“传统”的名义和“优秀”的姿态干扰着新一代的设计师们的创造。

当Rudofsky Bernard向西方世界公开了“没有建筑师的建筑”（1964）时，实际上已向苦苦追求个性与特色的设计师们提出，特色本来并不需要设计师创造。中国丰富多样的地方建筑也说明了这一点。在没有设计师的时代里，地球的每个角落、每十土地上都有自己的建筑风格和特色。特色，来源于生活，来源于本来就是不同的土地和那方土地上不同的天空和自然过程。本质上讲，特色的建筑就是人为了生活而对土地及其自然过程的适应方式，而且是此时此地人在现有的技术条件下的一种适应方式，而这种方式—定是最经济的，或者就是最生态的。因为，经济和生态本来就是—回事，用Worster的话说，生态就是自然的经济（nature's economy）。所以，归结起来，我们可以将建筑的特色在四维时空中加以定义，由它的地域特色和时代特色两部分所构成，具体讲：

建筑的特色=F（此时此地人的生活方式，此时此地的土地及其过程，此时此地的技术条件、生态原则），其中：

生活方式，是在特定价值体系、伦理道德及法律所影响及规范下人的日常行为模式。显然，随着社会的发展和进步，人们的生活方式是不断变化的。我们不能期望现代人像小农经济时代的人那样四代同堂，日出而作日落而息，也不能指望现代都市人的生活仍然跟从晨钟暮鼓的节奏。那么，我们又怎么能让四合院和胡同来适应现代人的生活方式呢？在对过往生活方式的怀旧情感中沉湎于过去的建筑形式，忘记了现代生活方式的需求，使我们的设计失去了时代的特色。但不管时代如何变迁，人们的生活方式如何改变，人总是离不开土地及土地上的过程，因此，我们必须讨论决定特色的另一个重要因素：

土地格局和自然过程。前者包括山水及自然资源的分布状态，而后者则包括生物与非生物的流，诸如风的过程、水的过程及动物的运动和植物的生长。古代任何民族曾通过占地术，即通过阅读大地的肌理或格局，通过辨析自然过程，甚至跟踪动物的运动轨迹来取得建筑对自然力的适应，在中国甚至直接用两种最主要的自然过程（风与水）来命名这种占地术。最终使建筑认同于所在的土地及其土地上的自然过程。而正是这种认同，才使建筑有了地域的个性，有了地域的特色。现代地理学、水文学、生态学、景观生态学及遥感和地理信息系统技术在城市及景观规划设计中的应用，本可以使设计师对土地的格局及其过程的理解比我们的祖先理解的更加透彻，从而使我们的设计更具有地域的特色。无论古代和现代，土地的格局和过程是相对稳定的。只要承认土地是有空间分异的，那么，潜在的建筑和景观的地域特色应该就是永恒的。只是在不同的技术条件下，这种地域特色会有不同的表现，所以，这就必须涉及影响特色的另一个变数。

技术在建筑特色的形成过程中是一把双刃剑。一方面，技术是社会发展的反映和动力，技术改变了人们的生活方式，技术也决定了人们认识和利用土地及其过程的效率，决定了建筑认同于土地及其过程的方式。所以，从积极的方面来讲，建筑和景观本身是特定技术的体现。技术使建筑和景观具有特色。而另——方面，新的技术有可能使人们摆脱对特定自然过程的依赖和利用。我们往往自恃有现代技术，而不屑于对土地及其过程进行细心阅读，用空调替代对空气的利用，用强壮的地基和墙体来阻抗风与水流的过程，用电灯来取代自然光的利用、用外来的水泥和瓷砖替代当地的土、石和生物材料。从而使建筑失去了在天地中的定位，也失去了对土地的认同，因而失去了设计的地域特色。所以，要使技术对特色有积极的贡献，我们不得不依赖于形成建筑与景观特色的一个本质性的限制条件，那就是：

生活性。在技术“万能”的时代，生态性原则是最终决定建筑是否具有时代和地域特色的试金石。为了实现一个同样的目的，是否能用最少的能源和资源的投入来获得同样或更好的效果，同时对环境的负面影响更小，这便是生态原则的精髓。而至于这个“同样”的目的是否合理，则取决与此时此地的人的价值观以及这种价值观下的生活方式。如，为了实观同样的舒适度，设计师可以通过全封闭建筑加上人工的集中空调和照明系统来实现，也可以采用更简单的自然通风和光照来解决，差别就在于前者是不生态的，而后者是生态的。那么，基于后者的设计特色是有意义的，而基于前者的设计特色是空洞的，没有意义的。在这里，生态性优先于单纯基于技术而决定的形式的特色。进一步讲，如果设计不但用直接的途径充分利用了自然过程和能源，同时能用现代技术更高效地利用和转换自然过程和能源，如利用风和水来发电，收集太阳能来加温或制冷等，从而使人类为满足生活需要而对环境带来的冲击减少，那么，技术强化了设计的生态性。由此而形成的特色是有意义的，它会同时具有时代性和地域性。

从这个意义上讲，我们曾经或正在热衷倡导的所谓民族特色，或传统风格，乃是用彼时所能得到的技术条件，来适应和利用彼时的土地与自然过程，来满足彼时人的生活方式的结果，而不是现代技术和现代生活方式的反映。这种特色除了作为历史文化遗产加以保护或旅游功能外，并没有现实生活的意义。同样，商家、决策者或者设计师们所趋之若鹜的欧陆风格，以及各种打着高科技的名义的豪华建筑，本质上是彼时彼地人，或此时彼地人的生活方式和技术条件下的设计，而非此时此地人的生活方式和地域的土地及其过程的反映。

阅读和尊重地方的土地和自然过程，利用现代技术实现生态化的设计形式，来满足现代中国人的生活方式，这是中国的建筑与景观特色之路。

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以上就是小编对于景观设计太苦难了问题和相关问题的解答了，如有疑问，可拨打网站上的电话，或添加微信。

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