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酒店大堂地面景观设计（酒店大堂地面景观设计效果图）
发布时间：2023-03-08 04:59:36
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问大家
大家好！今天让小编来大家介绍下关于酒店大堂地面景观设计的问题，以下是小编对此问题的归纳整理，让我们一起来看看吧。
创意岭作为行业内优秀的企业，服务客户遍布全球各地，相关业务请拨打电话：175-8598-2043，或添加微信：1454722008
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一、新挖到“国内版粉色天鹅堡”，解封后赶紧出发
憋疯啦！闲出幻觉啦！
宅家1个多月的你，
是否早已抑制不住想出行的心？
魔都周边这家粉色梦幻城堡酒店，
可以一秒穿越到安徒生的童话世界，
解封后绝对要走起！
这座火爆江浙沪的 80000 “东方天鹅堡” ，
就藏在《富春山居》画中的山水秘境！
群山竹海间的8幢哥特式建筑、
雄伟的“凯旋门”、奢华的宫廷长廊、
文艺的天鹅喷泉、迷人的玫瑰花园...
每走一步就是一个欧式童话！
在这里可以化身成高贵的小公主，
邂逅《罗马假日》般的纯情浪漫！
600年前黄公望在富春江畔隐居十年，画出了旷世之作《富春山居》，从此这个江南佳丽地名声大噪。奇山异水的清幽环境，也让无数人痴迷于富阳的山水画中秘境。
600年后富春江畔，一座80000 粉色城堡“爱丽芬城堡”拔地而起，以水墨写意为背景，欧式浪漫风情作基调，用奢华宫廷美学筑起了一个“东方天鹅堡”般的童话世界。
从富阳站打车，沿着富春江行驶20min就能抵达城堡。这里四面环绕青山，8幢欧式风情建筑隐于森林竹海间，山野间吹来的清甜空气让你逃离都市，瞬间卸下烦恼。
爱丽芬城堡的大门仿法国凯旋门样式打造，其上绘有精美浮雕画，雄伟大气。
从大门穿过，沿着地砖大道前行，迎面的是骨感美的哥特式建筑、花香四溢的玫瑰花园、唯美的天鹅喷泉...一秒就能穿越至欧洲中世纪。
右手边的2号城堡楼便是城堡住宿楼，门口处设有7个小矮人微笑相迎。
进入酒店大门，穿过欧式罗马柱穹顶，酒店迎宾员会带你乘坐电梯到7楼大堂办理入住。
精心设计过的大堂，随处可见各种雕塑、绘画和艺术品，文艺复兴的气质渗透进每个角落，让人忍不住停下脚步感受艺术之美。
酒店大堂吧特意设计了两个公共景观露台，午后时分可以来这边，喝杯咖啡晒晒阳光浴，静静享受欧洲贵族般的惬意度假生活。
夜幕降临后，城堡灯光会相继亮起，浓郁的魔幻色彩仿佛将霍格华兹搬入了现实的世界。蒋欣、杨烁的待播剧《梦想城》就奔赴这里取景哦！
城堡内藏有30多个网红拍照机位，分布在各个角落，每走一步就是一个欧式童话。城堡内会播放交响曲，时刻都沉浸在浪漫的氛围里。
我们实地打卡后，整理了一份《机位拍照攻略》，随手一拍就是电影女主角。
玫瑰花园
4月开始会有成片的玫瑰花绽放，娇艳红色搭配葱郁绿植，仿佛跑进了爱丽丝梦游仙境。弥漫空气中的迷人花香，让城堡生活愈加甜蜜。
花园里的豪华黑金皇家马车，一秒化身气质女王，轻松开启你的节庆马车巡游！
不远处的纯白色南瓜马车，公主们可以穿上华丽服装，去宫殿参加王子的舞会晚宴。
你还能成为优雅的童话钢琴师，为花园里的动物们弹奏一曲交响乐，音乐与喷泉的潺潺流水声相合，让整个世界都洋溢有宁静与美好。
经典复古的老爷车，瞬间恍若置身于《唐顿庄园》的英伦世界，感受百年前贵族的奢华生活。还有红色电话亭、梦幻秋千等打卡点，随手一拍就是浪漫梦幻大片。
城堡主楼
花园两侧，通往城堡主楼的弯道超级出片，寻找一个合适的弯度就能与城堡主楼完美合影。
主楼宫廷长廊，以白色主调搭配大理石设计，雕花的穹顶、绚丽的玻璃花窗、挑高的璀璨吊灯、欧式的城堡壁灯...每处细节都格外考究，金碧辉煌的震撼视觉带来非凡欧式皇家宫殿体验感！
主楼3楼露台是最佳景观位，可以俯瞰整座城堡。晴天一定要来看场日落，抬头是满天云彩，低头则是哥特式城堡，全都被蒙上一层粉色滤镜，编织出一个浪漫的梦。
主楼3楼的地中海风情天台，以希腊帕特农神庙为设计灵感，正面是城堡，背面则是山峦竹海，取址巧妙。
天鹅喷泉
三层叠高设计的天鹅喷泉，位于城堡中心C位，藏于玫瑰花园中。碧绿池水藏有意大利许愿池的些许优雅韵味，会自动带入到《罗马假日》的电影世界。
喷泉四周有各种童话里的小动物，优雅白天鹅是否会让你想起《丑小鸭》的励志故事？凶猛鳄鱼又是否会唤醒你对《鳄鱼的眼泪》的记忆？
爱丽芬城堡现开放40间客房，涵盖10种房型，适合不同旅客的入住需求。客房7层起跳，保证了每间房都有俯瞰城堡的视野角度。
房外长廊和也是精心设计过的，挑高两层的水晶吊加强了内部空间的流通性，铜艺雕花护栏、精美白墙浮雕画、人像雕塑、法式复古壁灯...尽显古朴与典雅融合之美。
本次体验入住 75 【芬享行政大床房】 ，客厅、卧室、浴室、办公区全都独立划分。整体宽敞空间，让住客没有局促感。除了百岁山矿泉水、胶囊咖啡外，mini吧也可以免费享用，有perrir巴黎水、碳酸饮料等选择。
童话般的纯白色系配以原木色家具，真实还原了欧州风情。全景落地窗保证了充足的采光，煦暖阳光透进来，让整个房间都有了阳光的味道。
房间自带2个观景露台，推开窗门就能与城堡美景撞个满怀，配置足够豪华。黎明日出之际，可以在露台上喝杯咖啡，享受都市少有的惬意生活。
40 【星空双床房】 以白色和粉色为主色调，房间自带观景天窗，夜晚会接引月光星辉。设计师打造了一个梦幻艺术空间，来到这里你便是童话故事里的公主和王子。
33 【芬云大床房】 同样是欧式风情设计，木质家具赋予了 历史 年代感，房间带有一个观景露台。睡在1.8米舒适大床，盖上轻柔鸭绒被，就能进入一个甜美的童话梦境。
40 【芬享双床房】 也值得推荐入住，淡绿色ins风设计流露出优雅气质。圆拱形全景落地窗接引城堡山色入室内，有种住在风景里的奇妙感。
亲子家庭推荐 78 【芬云亲子套房】 ，有2个小黄鸭主题房间，一张1.8米大床和2张1.2米单人床。客厅有儿童布置，滑梯、帐篷、玩偶抱枕、拼图...宝宝们肯定会爱上！
160 【情定终生婚庆套房】 是城堡最浪漫的房型，大理石地板、水晶吊灯、欧风皮制沙发等，无不诉说着低调的奢华格调。客厅会准备好甜品茶水做欢迎礼，公主和王子的甜蜜生活就在这里开始吧！
爱丽芬的浪漫气质在餐厅也得到了完美诠释，3号楼8层的西餐厅大门设计为城堡形象，推开大门就能进入复古餐厅。拿上自助早餐餐品，以红砖墙为背景，无须刻意摆拍，随手就是复古大片！
西餐厅正对2层挑高的宴会厅，设计灵感源自法国罗浮宫展厅，巨型水晶吊灯让整个空间金光璀璨。每一处都精雕细琢，无不显示奢华精致质感。
花园餐厅以少女粉为主色调，温暖的午后阳光倾洒进来，散发出一室温柔，没有一个女生会拒绝这种浪漫场景。这里主打西餐和江浙佳肴，可以根据口味自行选择。
壁炉网红餐位需要提前预订，坐在复古砖墙前，与跳动的温暖火焰共进晚餐，轻抿一杯甘甜的桑葚果酒，恰到好处的微醺开启你的曼妙之夜。
除了网红打卡外，酒店提供的 娱乐 活动也非常丰富。1500 非遗手工创意空间，由非遗工坊、艺术创作、互动直播、好物集市以及研习空间五大板块组成。
在非遗工坊，你可以参观非物质文化遗产“纸伞和湖笔”，并能亲手制作，在动手过程中感受中国文化的博大精深。
艺术创作空间则有木艺、麦草编织、衍纸等艺术手工课程，可以带宝宝来体验一番，提升动手能力。在陪伴过程中，你可以享受难得的亲子欢乐时光。
以城堡为背景打造的《魔法世界剧本杀》，为你开启一场关于魔法的冒险之旅。整整2个小时的沉浸式体验，精彩程度绝对不虚此行。换上魔法师服装后，与城堡合影也超有意义哦！
《非遗文化：湖笔、纸伞》参考价：158元/位《麦草编织》参考价：158元/位《衍纸创作》参考价：98元/位《木艺：鲁班锁的奥秘》参考价：98元/位《剧本杀》参考价：68元起/位
爱丽芬城堡也为爱健身的住客，提供了运动场所。健身房配有各种健身器材，度假之余也能保持 健康 体魄。
玩累了你可以前往3号楼9层，享受舒适的spa按摩。有全身推拿、足底按摩、采耳、拔罐刮痧等多种项目，带来深度的身心舒缓体验。
如果想在山林间呼吸新鲜空气，你可以结伴去城堡后山爬山。沿着城堡的山路小道前行，一路上都是密林竹海，在绿野仙踪的世界做场森林瑜伽，这样的体验一定此生难忘！
二、酒店装修包括哪些内容？
酒店装修要考虑多方因素。酒店大堂设计大堂是酒店的中心。流线要合理，有一个很放松的心情。一定程度上调整或修改空间的布局功能，会有一种亲切感、环保的前提下为酒店产品创造品牌。酒店设计室内绘画和装饰虽能美化室内。酒店设计绿化饰品在酒店室内空间处理上．可以起到内外空间的过渡与延伸。注重客人的隐私.酒店客房设计客房是酒店获取经营收入的主要来源，客房布局设计中的人性化尤为重要，始终表现出统一与变化和整体上的和谐，在初始规划酒店室内整体功能时就要适应社会人口、投入和产出等相关问题，以免夏季室内温度过高。酒店室内合理的灯光布置可以渲染酒店的空间气氛，重视灯光设计，使人赏心悦目心情舒畅。阳光充足的酒店室内，更有趣的空间组合，营造文化氛围，还需考虑酒店的整体风格，重视流线设计，酒店设计室内布置绿化饰品可以给人幽静，灯光设计是其重要的组成部分之一。豪华的包房还要设计专用的吧台和小厨房，使非住店客人的活动路线与住店客人的活动路线划分，便于服务员准备菜品，还能产生兴奋、轻松等心理效果，应当顺应整个酒店室内色彩的基调。
三、电视剧《都挺好》取景地，苏州彩虹邮轮酒店，金鸡湖边的一道风景
“上有天堂，下有苏杭”。
去苏州旅行，有很多种打开方式。
除了小桥流水的姑苏城，
还可以住一住网红彩虹邮轮酒店，临金鸡湖而眠。
冬日的某一天，一脚油门开到金鸡湖边，被很多人安利的苏州中茵皇冠假日酒店，吊足了我的胃口，在出行LIST中躺了很久，终于去打卡了。
要说这家酒店的位置，实在是无敌，坐落于金鸡湖畔核心CBD，去老城大概不超过3公里，而且与苏州的新地标「东方之门」也是近在咫尺。
说说酒店的外观设计，也是绝了，宛如一座正待起航的邮轮停泊在湖畔。可以说没有一家酒店，像如此这般与金鸡湖融入得如此彻底，从大堂到餐厅、从客房到泳池，周围始终被金鸡湖环绕在侧。我去的那天，天气不太好，所以照片看起来不够通透，但景观是相当大气了。
酒店客房外犹如邮轮客舱，我住的房型是至尊湖景房，房间很大，面积大约有42平。拉开窗帘金鸡湖宽阔的湖面，苏州东方之门皆在视野之内，得天独厚的地理位置，坐拥金鸡湖一线湖景。
除了景观以外，房间的设施相当的先进，自动窗帘窗纱，全自动马桶，JBL音响，戴森吹风机。卫生间也足够宽敞，双台盆干湿分离的设计，一家三口都不会觉得拥挤，皇冠假日酒店一贯的品质没有走低。
这个酒店特别的地方很多，除了房间景观之外，一走进酒店大堂，就像走进了游艇船舱，大堂顶部全部采用玻璃幕墙，大气宽阔，而细节处的摆件，也处处体验了邮轮的元素。
其实真正惊艳到我的还是：“邮轮”上的餐饮。
先说说下午茶，木木也算是喝过下午茶无数，但这样极具仪式感的还是第一次。
【春节下午茶套餐】茶点的摆盘和造型全部渗透了春节的元素，用一个大大的“发”字盒装满了诚意满满的一道道点心。太有新意了，好隆重啊，过年喜庆氛围浓浓。点了一杯咖啡和伯爵红茶（TWG红茶），品质绝对在线。
颜值高不高？你觉得呢？
说说每道甜品吧。端上来的时候，还是带着温度的，那份匠心独韵，在每一口的咀嚼中深深感受着。为了更加清楚地对每道点心对号入座，我特意看了一下每道茶点的名字。爱吃榴莲的绝对爱了爱了，榴莲蛋糕那是一口一个香。秘制鲍鱼酥，每个都有一个完整鲍鱼，吃的时候还带着温度。燕窝灌汤饺，香煎带子配胡萝卜泥，甜虾开口三明治配牡丹虾芒果爆珠，最有意思的是，还有“中发白麻将”，“爆竹” ......真是费心思了。
这份诚意满满的下午茶，不仅仅是食材的考究，烹制也花足了心思，造型更是惊艳了，无怪乎这网红下午茶不提前预约还约不到位置。
都说现在的年味越来越淡了，但酒店的布置让我感受到了浓浓的年味，2020年这一年艰难的过去了，对2021新年，许个愿吧！
晚上可以在酒店客舱底楼的马里亚纳酒吧喝一杯，坐在靠墙的位置，墙壁上挂着的画、浓浓复古格调的灯光像是上个世纪的上流 社会 家庭。没有太豪华的空间，富有年代感的小装饰，一瞬间就能穿越进复古老电影的感觉。
这家复古风的酒吧让忙碌的人，看到了有别于水泥森林快节奏的另一种生活态度，坐在我们隔壁的是一家三口还带上了奶奶，这种其乐融融的氛围特别好，谁说酒吧是孤独单身男女的专利。
这给被评为“最美湖畔餐厅“的圣汐西餐厅，当年大火的电视剧《都挺好》明玉和明哲一起吃饭的场景，就是在这里拍摄的。
餐厅主打自助餐，早餐自助，还有中午和晚上的自助餐，餐厅完全是湖景餐厅。高挑的落地窗外就是美丽的金鸡湖，可以一边用餐一边欣赏风景，也可以发呆。
喜欢吃西餐的可以选择酒店里的艇吧，可以选择点西餐自助也可以自己点。我点了海鲜汤，三文鱼套餐，得克萨斯州和牛汉堡，都是一道道现做的，此外你还可以点牛战斧牛排，海陆双拼等，品质也都很不错。
酒店吸引众多爸妈的好评，还有一个原因是酒店有专属的亲子设施。坐拥室内外两个儿童乐园，滑滑梯、海洋球、秋千等，很适合3-8岁幼龄儿童。这次没有带妙蔓宝贝出来，非常遗憾，但愿以后能弥补。
饭后沿着金鸡湖一圈步道观光散步，是不错的选择。一路走到东方之门，大概也只需要10分钟。
冬天虽然寒冷难耐，但却是四季中最梦幻的季节。如果说平日里的金鸡湖是苏州的颜值担当，那白雾中的金鸡湖宛如仙境，增添了无限诗意，宛如一张黑白灰相间的天然水墨画卷。
多了一份静谧，少了一份喧嚣，让这冬日时光，更添一份宁静之美。
我是七月木木，生于江南小镇的小女子
爱好延续梦想，旅行，让我越走越远。
我们都不过是这大千世界的匆匆过客
既然来了，就该留点什么
至少能够证明我们来过
这里是七月木木的旅行视界，欢迎关注 Forever 七月木木
四、如何学造景设计？
景观设计是多项工程相互协调的综合设计，就其复杂性来讲，需要考虑交通、水电、园林、市政、建筑等各个技术领域。
各种法则法规都要了解掌握，才能在具体的设计中，运用好各种景观设计元素，安排好项目中每一地块的用途，设计出符合土地使用性质、满足客户需要、比较适用的方案。
景观设计中一般以建筑为硬件，绿化为软件，以水景为网络，以小品为节点，采用各种专业技术手段辅助实施设计方案。从设计方法或设计阶段上讲，可简单归结为以下几个方面：
构思
构思是景观设计最重要的部分，也可以说是景观设计的最初阶段。从学科发展和国内外的实践来看，景观设计的含义相差甚大。
我们这里认为，景观设计是关于如何合理安排和使用土地，解决土地、人类、城市和土地上的一切生命的安全与健康以及可持续发展的问题。
它涉及区域、新城镇、邻里和社区规划设计，公园和游憩规划，交通规划，校园规划设计，景观改造和修复，遗产保护，花园设计，疗养及其他特殊用途等很多领域。
同时，从目前国内很多的实践活动来看，景观设计着重于具体项目本身的环境设计，即狭义的景观设计。两种观点并不相互冲突。
基于以上的观点，我们认为无论是关于土地的合理使用，还是一个局部的景观设计方案，构思都是十分重要的。
构思首先考虑的是满足其使用功能，充分为地块的使用者创造、规划出满意的空间场所，同时不破坏当地的生态环境，尽量减少项目对周围生态环境的干扰。然后，采用构图以及下面将要提及的各种手法进行具体的方案设计。
方案构思“四法”
1草图法
草图法的特点和作用
在运用草图法进行构思的过程中，可以捕捉灵感、自由发挥、不受约束。
能将自己的想法较明确地表达出来，也可以随意修改。
2模仿法
模仿法的核心在于通过别人的想法、构思，激发自己的灵感。
模仿法在仿生学领域的应用：模仿鹰眼的成像原理仿制出来的微型照相机、摄像机自动调焦的摄像头等；人造卫星的拍摄系统；模仿飞鸟的翅膀结构原理制造出的飞机机翼等。
模仿法构思设计方案时，可以大致分为：
a.外形模仿
b.仿生模仿：形态仿生、结构仿生、原理仿生
c. 结构模仿
d.功能模仿
3联想法
要用联想法进行方案构思，人们就必须具备丰富的实践经验、较广的见识、较好的知识基础及较丰富的想像力。
加一加
减一减
扩一扩
缩一缩
变一变
反一反
4奇特性构思法
运用这种方法形成的方案一般具有原创性。这些构思在历史上很少发生，或从来没能发生过，甚至有些构思在当前的科学、技术、经济条件下无法实现。
案的比较与权衡:
1、概念：在多个方案经构思形成之后，我们往往要对这些方案进行评判和比较，同时要从设计的目的出发，针对一些相互制约的问题进行权衡和决策，最后选出较为满意的方案或集中各方案的优点进行改进。
2、方案的比较：通过比较，明确了各个方案对设计指标的符合程度。但，要制定出最佳方案，还必须根据设计要求与设计原则对各个方案进行权衡。
3、方案的权衡：通过比较，明确了各个方案对设计指标的符合程度。但，要制定出最佳方案，还必须根据设计要求与设计原则对各个方案进行权衡。
注意:
(1)比较与权衡必须有依据（设计要求与设计原则）。
(2)比较与权衡是技术的思想方法的重要内容，比较是为了权衡，没有比较就没有权衡.
绘图
构思是构图的基础，构图始终要围绕着满足构思的所有功能。景观设计构图包括两个方面的内容，即平面构图组合和立体造型组合。
平面构图：主要是将交通道路、绿化面积、小品位置，用平面图示的形式，按比例准确地表现出来。
立体造型：整体来讲，是地块上所有实体内容的某个角度的正立面投影;从细部来讲，主要通过景物主体与背景的关系来反映，从以下的设计手法中可以体现出这层意思。
对景与借景
景观设计的平面布置中，往往有一定的建筑轴线和道路轴线，在尽端安排的景物称为对景。对景往往是平面构图和立体造型的视觉中心，对整个景观设计起着主导作用。
对景可以分为直接对景和间接对景。直接对景是视觉最容易发现的景，如道路尽端的亭台、花架等，一目了然;间接对景不一定在道路的轴线或行走的路线上，其布局的位置往往有所隐蔽或偏移，给人以惊异或若隐若现之感。
对景一般指位于园林轴线及风景视线端点的景物。对景多用于园林局部空间的焦点部位。多在入口对面、涌道端头、广场焦点、道路转折点、湖池对面、草坪一隅等地设置景物，一则丰富空间景观，二则引人入胜。
一般多用雕塑、山石、水景、花坛（台)等景物作为对景。
正对：在道路、广场的中轴线端部布置的景点或以轴线作为对称轴布置的景点。
互对：在轴线或风景视线的两端设景，两景相对，互为对景。
借景也是景观设计常用的手法。通过建筑的空间组合，或建筑本身的设计手法，借用远处的景致。如苏州拙政园，可以从多个角度看到几百米以外的北寺塔。这种借景的手法可以丰富景观的空间层次，给人极目远眺、身心放松的感觉。
1借景的类型
①远借
就是把园林远处的景物组织进来，所借物可以是山、水、树木、建筑等。
成功的例子很多，如北京颐和园远借西山及玉泉山之塔；避暑山庄借憎帽山、留锤峰；无锡寄畅园借惠山；济南大明湖借千佛山等。
为使远借获得更多景色。常常需登高远眺。要充分利用园内有利地形，开辟透视线，也可堆假山叠高台，山顶设亭或高敞建筑（如重阁、照山楼等)。
②邻借（近借)
就是把园子邻近的景色组织进来。周围环境是邻借的依据，周围景物，只要是能够利用成景的都可以借用，不论是亭、阁、山、水、花木、塔、庙。
如苏州沧浪亭园内缺水，而临园有河，则沿河做假山、驳岸和复廊，不设封闭围墙，从园内透过漏窗可领略园外河中景色，园外隔河与漏窗也可望园内，园内园外融为一体，就是很好的一例。
再如邻家有一支红杏或一株绿柳、一个小山亭，亦可对景观赏或设漏窗借取。如”一支红杏出墙来”，”杨柳宜作两家春”、”宜两亭”等布局手法。
③仰借
系利用仰视借取的园外景观，以借高景物为主，如古塔、高层建筑、山峰、大树，包括碧空白云、明月繁星、翔空飞鸟等。
如北京的北海港景山，南京玄武湖借鸡鸣寺均属仰借。仰借视觉较疲劳，观赏点应设亭台座椅。
④俯借
是指利用居高临下俯视观赏园外景物，登高四望，四周景物尽收眼底。所借景物甚多，如江湖原野、湖光倒影等。
2借景的方法
①开辟赏景透视线
对于赏景的障碍物进行整理或去除，譬如修剪掉遮挡视线的树木枝叶等。在园中建轩、榭、亭、台，作为视景点，仰视或平视景物，纳烟水之悠悠，收云山之耸翠，看梵宇之凌空，赏平林之漠漠。
②提升视景点的高度
使视景线突破园林的界限，取俯视或平视远景的效果。在园中堆山，筑台，建造楼、阁、亭等，让游者放眼远望，以穷千里目。
③借虚景
如借时借光，借声借香等。如朱熹的”半亩方塘”，圆明园四十景中的”上下天光”，都俯借了”天光云影”；上海豫园中的花墙下的月洞，透露了隔院的水榭；苏州拙政园的”闻木樨香轩”，杭州西湖的”柳浪闻莺”，则是借了鸟语花香。
表现在景区划分、植物配置、建筑景点、假山造型等方面。如利用花卉造景者有春桃、夏荷、秋菊、冬梅的表现手法。用树木造景的有春柳夏槐、秋枫冬柏。
利用山石造景者有扬州个阁园的春石笋、夏湖石、秋黄石、冬宣石作法。运用意境造境的有柳浪闻荤、曲院风荷、平湖秋月、断桥残雪。进行大环境造景的有杏花村、消夏湾、红叶岭、松拍坡等。
南京有春登梅花山、秋游栖霞山、夏去清凉山、冬登覆舟山的赏景习惯。画家对季相的认识，对造园甚有益处，如园林植物上”春发、夏荣、秋萧、冬枯”或”春莫、夏荫、秋毛、冬骨”。
”春水绿而潋艳，夏津涨而弥漫，秋潦尽而澄清，寒泉涸而凝滞”。”春云如白鹤，……夏云如奇蜂，……秋云如轻浪，……冬云澄墨惨翳，……”。
总之，按照四时特征造景，利用四时景观赏景，早已成为人们的习惯。
隔景与障景
“佳则收之，俗则屏之”是我国古代造园的手法之一，在现代景观设计中，也常常采用这样的思路和手法。
凡将园林绿地分隔为不同空间、不同景区的景物称之隔景。隔景是将好的景致收入到景观中，将乱差的地方用树木、墙体遮挡起来。
障景是直接采取截断行进路线或逼迫其改变方向的办法用实体来完成。
隔景有实隔与虚隔之分。实隔后视线不能透过，造景上便于独创一格。虚隔则视线可以透过，增加联系及风景层次的深远感。
障景（抑景）是指以遮挡视线为主要目的的景物。中国园林讲究”欲扬先抑”，也主张”俗则屏之”。二者均可用抑景障之，有意组织游人视线发生变化，以增加风景层次。障景多可用山石、树丛或建筑小品等要素构成。
引导与示意
引导的手法是多种多样的，采用的材质有水体、铺地等。如公园的水体，水流时大时小，时宽时窄。
一座园林创作，关键在于引导的处理。引导是个抽象的概念，它与具体景象要素融汇一气而体现园林思想与实用的全部内容。因此，引导决定诸景象空间关系，组织景观的更替变化，规定景观展示的程序、显现的方位、隐显的久暂以及观赏距离。
示意的手法包括明示和暗示。明示是指采用文字说明的形式，如路标、指示牌等小品。暗示可以通过地面铺装、树木的有规律布置指引方向和去处，给人以身随景移“柳暗花明又一村”的感觉。
渗透与延伸
在景观设计中，景区之间并没有十分明显的界限，而是你中有我，我中有你，渐而变之。渗透和延伸经常采用草坪、铺地等，起到连接空间的作用，给人在不知不觉中景物已发生变化的感觉，在心理感受上不会“戛然而止”，给人以良好的空间体验。
空间的延伸对于有限的园林空间获得更为丰富的层次感具有重要的作用，空间的延伸意味着在空间序列的设计上突破场地的物质边界，它有效地丰富了场地与周边环境之间的空间关系。
不管是古典造园还是现代景观设计，我们都不能将设计思维局限于单向的、内敛的空间格局，内部空间与外部空间之间必要的相互联系、相互作用都是设计中必须考虑的重要问题;
它不仅仅只是简.单的平面布置，而是关系到整体环境的质量，即便是一座仅仅被当作日常生活附件的小型私家花园也应当同周围的环境形成统一的整体。
景观渗透设计的常用手法及元素
包括栽植各样植物、堆山叠石、理水、设建筑小品等，包括造景、组景。从庭园布局到树木花卉形象的塑造,都需要在保持自然的基础上加以再创造。
酒店的室内绿化设计应根据场所本身的性质,从维护生态环境角度出发,以植物为主进行布置,因地制宜,就地取材,创新造景。
1、采用开放式空间形态，将室内空间向大自然延伸。
2、自然光的引入，使大堂、中庭等室内空间内外景互相融合。
3、水体与植被的运用。
（1）植物，绿化用植物主要有乔木、花木、藤蔓和水生植物。其中乔木大多是常绿观叶乔木,一般都运用在高大的空间内,其树冠能形成一系列伞形小空间,从而有效地弥补大尺度空间的荒凉感,并提高内部环境的自然化效果。
（2）动物。常用的动物有鸟、鱼、龟和昆虫。
（3）水体。室内环境中的水体一般都需经过人为处理后才能形成。明镜似的水池有平和宁静之感,若加上丰富的倒影则变幻莫测;蜿蜒的小溪,气氛欢快;喷珠吐玉的喷泉千姿百态;奔泻的瀑布则气势雄伟??如果水体与灯光、音响设备结合,其效果更加动人。
（4）山石。常用于室内的山石以湖石、黄石、英德石、黄蜡石和石笋为主。当然此外还有大量使用的普通山石,以及用于水池砌边和铺底的卵石等等。
（5）室内绿化与花卉盆景。室内植物造景是人们将自然界的植物进一步引入室内建筑空间、公共的共享建筑空间中。共享空间以游、赏为主,也有些用于饮食与休息,空间一般较大,植物景观宜活泼、丰富多彩,也可设计地形、山、水、小桥等构筑物,如广州白天鹅宾馆及北京昆仑饭店大厅共享空间的景观。
室内植物造景需科学地选择耐荫植物并给予细致和特殊的养护管理以及合理的设计与艺术布局,加上现代化的采光、采暖、通风、空调等人工设备改善室内环境条件。
创造出既利于植物生长,也符合人们生活和工作以及生理和心理要求的环境,让人感到舒适、雅致、美观,犹如处于宁静、优美的自然界中。
尺度与比例
景观设计主要的尺度依据在于人们在建筑外部空间的行为，人们的空间行为是确定空间尺度的主要依据。如学校教学楼前的广场或开阔空地，尺度不宜太大，也不宜过于局促。
太大了，学生或教师使用、停留会感觉过于空旷，没有氛围;过于局促会失去一定的私密性。因此，无论是广场、花园或借都绿地都应该依据其功能和使用对象确定其尺度和比例。
关于具体的尺度、比例，许多书籍资料都有描述，但最好的是在实践中把握感受。
1空间组织中的尺度概念
空间是设计的主要表现方面，也是游人的主要感受场所。能否营造一个合理舒适的空间尺度，决定设计的成败。
1、空间的立体造型
园林景观空间中的立体造型是空间的主体内容，也是空间中的视觉焦点。其造型多样化从视觉审美及艺术性角度而言，首先要与周围环境的风格相吻合统一，其次要具备自身强烈的视觉冲击力，使其在视觉流程上与周围景观产生先后次序，在比例、形式等构成方面要具有独特的艺术性。
空间的不同尺度传达不同的空间体验感。小尺度适和舒适宜人的亲密空间，大尺度空间则气势壮阔、感染力强，令人肃然起敬。
2、空间的平面布局
园林景观空间的平面规划在功能目的及以人为本设计思想的前提下，体现出一定的视觉形式审美特点，诸如比例、对称、均衡、节奏韵律、对比统一等原则的运用，使道路、广场、建筑、设施等与绿地交错分割，充分发挥点、线、面等构成要素的造型作用，勾勒出明确的平面形态轮廓，表现出极具视觉美感的布局形式。
平面中的尺度控制是设计的基本，在设计时要充分了解各种场地、设施、小品等的尺寸控制标准及舒适度。不仅要求平面形式优美可观，更要具有科学性和实用性。例如3~4m的主要行车道路，两侧配置叶木的枝叶在靠近道路0.6~1.5m的范围内应按时修建，用于形成较为适当的行车空间。
2植物配置中的尺度概念
1、园林中利用植物而构成的基本空间类型
（1）半开敞空间--少量较大尺度植物形成适当空间。它的空间一面或多面受到较高植物的封闭，限制了视线的穿透。其方向性指向封闭较差的开敞面。
（2）开敞空间--用小尺度植物形成大尺度空间。仅以低矮灌木及地被植物作为空间的限制因素。
（3）完全封闭空间--高密度植物形成封闭空间。此类空间的四周均被植物所封闭，具有极强的隐密性和隔离感，比如配电室、采光井等周围被植物遮蔽，增加隐蔽性和安全性等.
（4）覆盖空间--高密度植物形成限定空间。利用具有浓密树冠的遮荫树。构成顶部覆盖而四周开敞的空间。利用覆盖空间的高度，形成垂直尺度的强烈感觉。
2、植物配置中的尺度，应从配置方式上体现园林中的植物组合方式，体现出植物造景的视觉艺术性。
根据植物自身的观赏特征，采用多样化的组合方式，体现出整体的节奏与韵律感。
孤植、丛植、群植、花坛等植物造景方式都体现出构成艺术性。孤植树一般设在空旷的草地上，与周围植物形成强烈的视觉对比，适合的视线距离为树高的3~4倍；
丛植运用的是自由式构成，一般由5~20株乔木组成，通过植物高低，疏密层次关系体现出自然的层次美；群植是指大量的乔木或灌木混合栽植，主要表现植物的群体之美。
种植占地的长宽比例一般不大于3:1，树种不宜多选。此外，还有树木高度上的尺寸控制问题，或者纵横有致，或者高低有致，前后错落，形成优美的天际线。
3铺张设计中的尺度概念
铺装的尺度包括铺装图案尺寸和铺装材料尺寸两方面，两者都能对外部空间产生一定的影响，产生不同的尺度感。
图案尺寸是通过材料尺寸反映的，铺装材料尺寸是重点。室外空间常用的材料有：鹅卵石、混凝土、石材、木材等。混凝土、石材等大空间的材料易于创造宽广、壮观的景象，而鹅卵石、青砖等易于体现小空间的材料则易形成肌理效果或拼缝图案的形式趣味。
鹅卵石的尺度较小，适合于小范围的地面铺设或者宽度较小的游步道，施工方法多样，可组成图形也较多，观赏性较强。
混凝土的一个重要用处就是水泥印花地面，是一种造价较低，但形式活泼的地面处理形式。适合于大范围的广场，可塑造多元化的地形。
石材主要是指花岗岩。花岗岩的主要尺寸有300mm×300ram、600mm×600ram等，没有500mm×500ram、900mm×900mm等尺寸。
处理方式多种多样，应用相当广泛，各种主要出入口或者重要景观节点都采用花岗岩。木材的尺寸随需要自行处理的，在廊架、座椅、平台中使用最多，风格休闲，易加工成形，与其他景观可以很好的结合。
铺装材料粗糙的质感产生前进感，使空间显得比实际小，铺装材料细腻的质感则产生后退感，使空间显得比实际大。
人对空间透视的基本感受是近大远小，因此在设计中把质感粗糙的铺装材料作为前景，把质感细腻的铺装材料作为背景，相当于夸张了透视效果，产生视觉错觉，从而扩大空间尺度感。
总的来说，综合运用各种材料，选择合适尺度，足以营造个性、亲切、愉悦的环境特征，使之成为城市的象征并具人性化，提高人们日常生活的空间质量。
景观设计的任务是表达人平视时视力所及范围和所包含的空间场景，这就要始终模拟人的视点去观查和设计眼前的场景，并用接近人视高度的效果图和局部立面或剖面图体现成果，尺度概念的重要性就显而易见了。
在景观设计中，我们应全面考虑到空间、植物配置、铺装等多方面因素，把握好尺度，从而创造宜人的园林环境。
节奏与韵律
节奏本是指音乐中音响节拍轻重缓急的变化和重复。节奏这个具有时间感的用语在构成设计上是指以同一视觉要素连续重复时所产生的运动感。
韵律原指音乐（诗歌）的声韵和节奏。诗歌中音的高低、轻重、长短的组合，匀称的间歇或停顿，一定地位上相同音色的反复及句末、行末利用同韵同调的音相加以加强诗歌的音乐性和节奏感，就是韵律的运用。
平面构成中单纯的单元组合重复易于单调，由有规则变化的形象或色群间以数比、等比处理排列，使之产生音乐、诗歌的旋律感，称为韵律。有韵律的构成具有积极的生气，有加强魅力的能量。
节奏与韵律是景观设计中常用的手法，包括：铺地中材料有规律的变化，灯具、树木以相同的见个排列，花坛座椅的均匀分布等。
韵律与节奏是产生形式美不可忽视的一种艺术手法，一切艺术都与韵律和节奏有关。
韵律与节奏是同一个意思，是一种波浪起伏的律动，当形、线、色、块整齐而有条理地重复出现，或富有变化地重复排列时，就可获得韵律感。主要体现在：疏密、高低、曲直、方圆、大小、错落等对比关系的配合。
比如：有一块很大的草坪，草坪中土坡起伏平缓，线条圆滑；利用绿植塑造几个尖塔状造型后，就改变了原有过于圆润之意，而增加了高耸之势；强弱、高低、错落等微妙的起伏关系使草坪孕育着一种生命的律动；
在花径设计中利用不同高度、不同颜色和质感的花卉相间种植并有序的布置，形成高低起伏错落有致的幽美视觉冲击。
1、形成韵律的基本要素
点、线、面是形成韵律的基本要素。点、线、面之间的运用，必须具备科学性与艺术性两方面的高度统一，即既满足植物与环境在生态适应上的统一，又要通过艺术构图原理体现出植物个体及群体的形式美，及人们在欣赏时所产生的意境美，韵律感也就油然而生。
1.1 点的运用
点在花卉装饰中起画龙点睛的作用，指单体或数个单体的零星点缀，其手法有：自由、陈列、旋转、放射、节奏、特异等，不同点的排列会产生不同的视觉效果。
在插花构图中的点主要是焦点和散点，焦点一般位于横直两条黄金分割线在画面中的交叉位置，可以利用特殊花材或醒目的花色突出焦点，突出创作思想和表达的意境；散点是多散于周边或填充空间的位置，能使插花作品画面活泼生动。
总之，点是一种轻松、随意的装饰美，是花卉装饰的重要组成部分。
1.2 线的运用
在这里所称的线也就是指用植物栽种的线或是重新组合而构成的线，例如：装饰绿化中的绿篱。线可分直线、曲线两种。
要把绿化图案化、工艺化，线的运用是基础，线的粗细可产生远近的关系，同时，线有很强的方向性，垂直线庄重有上升之感，而曲线有自由流动、柔美之感。
神以线而传，形以线而立，色以线而明，绿化中的线不仅具有装饰美，而且还充溢着一股生命活力的流动美。
1.3 面的运用
花卉绿化装饰中的面主要指的是绿地草坪和各种形式的绿墙，它是绿化中最主要的表现手法。面可以组成各种各样的形，例如：任意的、多边的、几何的；把它们或平铺或层叠或相交，其表现力非常丰富。
2、韵律的基本形式
2.1 连续韵律
连续韵律一般是以一种或几种要素连续重复排列，各要素之间保持恒定的关系与距离，可以无休止地连绵延长。往往可以给人以规整整齐的强烈印象。
一般在构图中呈点、线、面并列排列，犹如音乐中的旋律，对比较轻，往往在内容上表现同一物象，并且以相同的规律重复出现。如用同一种花朵，或相同大小的同一色块的连续使用和重复出现。
花坛、花台、花柱、篱垣、盆花设计中应用较多，相同形状的花坛，种植相同花卉或相同花色的花卉连续排列，形成整齐规整的效果。
图1左图表示连续排列的透视图，右图表示弧形形式的连续排列韵律，结合了起伏曲折韵律表现手法。
图1 渐变韵律
2.2 间隔韵律
间隔韵律在构图上表现为有节奏的组合中突然出现一组相反或相对抗的节奏。对比性的节奏可以打破原有节奏的的流畅，形成间断，就像音乐旋律中忽然加入一级强音符，从而形成强烈的对比节奏。
在花坛、花台、花径、花柱、篱垣、花墙、盆花等装饰应用中应用较多，避免呆板。
比如，盆花放置时利用变叶木和散尾葵两种质地、颜色、高度等完全不相近的盆栽间隔摆放，形成既有分割空间作用还不至于隔断空间、增强通透性的效果，还能打破一种盆栽的单调、呆板的氛围。
图2表示间隔韵律。左图表示中间间隔另一种不同的植物，结合连续韵律表现。右图表示同种植物间间隔不同的植物并且间隔距离渐变，形成间隔韵律，结合渐变韵律共同表现。
图2 间隔韵律
2.3 交替韵律
交替韵律与间隔韵律相似，交替韵律是运用各种造型因素做有规律的纵横交错、相互穿插等手法，形成丰富的韵律感。运用形状、大小、线条、色调等多种因素交替变化，产生韵律形式美，规律而又多样。
图3 交替韵律
交替韵律与间隔韵律相似，并结合表现，在花坛、花台、花篱、盆花等装饰中应用较多，打破单调形成活泼动态的韵律美。
2.4 渐变韵律
渐变韵律是各要素在体量大小、高矮宽窄、色彩深浅、方向、形状等方面作有规律的增或减，形成渐次变化的统一而和谐的韵律感。
图4 渐变韵律
有规律的增加或减少间隔距离、弯曲弧度、线条长度等，可以形成一种动态变化。这种具动式的旋律作品的构图，有强烈的动态节奏感。
图5 动态韵律
如图5所示，为花坛图纹构图设计，图中b2设计利用了4种植物材料，曲线优美富有动感，在运用动态韵律时结合渐变韵律、交替韵律共同表现。
图中b3设计利用3种植物材料，外环围绕三种植物，且植物宽度不均衡，内部又运用曲线放射形动态设计，比较随意、灵活，富有动感。
3、韵律在插花中的应用
插花作为一种独立的艺术形式， 以其自身的特点与韵味越来越受到人们的喜欢。
在插花构图中，倘若只注意协调与均衡忽视了韵律感，花枝一样高、花朵同样大、花色皆相同，结果必导致构图呆板无生气；枯燥无味，久看生厌。
在插花艺术中，韵律运用非常广泛，有的非常明显、典型，有的比较隐蔽、含蓄，如台阶式构图就比较明显。所谓插花构图的韵律，就是通过花材或花器表现出的一种有组织有节奏的变化。
正如绘画中的色彩依次变化，音乐中的抑扬变化一样，是一种有规律的变化，要创作出生动活泼、引人入胜的插花作品、必须掌握插花构图中的韵律的表现特征及其创作手法，遵循宾主分明、相互呼应。有虚有实、有藏有露、简繁结合、疏密有致。
以上是景观设计中常采用的一些手法，但它们是相互联系综合运用的，并不能截然分开。我们只有掌握这些方法，结合大量的设计实践，才能将这些设计手法熟记于胸，灵活运用于方案之中。
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