建筑logo设计图案创意（建筑logo设计图案创意图片）

大家好！今天让创意岭的小编来大家介绍下关于建筑logo设计图案创意的问题，以下是小编对此问题的归纳整理，让我们一起来看看吧。

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文章目录列表:

• 1、图形创意

• 2、请问VI都包括什么？全一点的

• 3、各大外国城市的标志型建筑的标志性建筑是什么

• 4、LOGO设计理念怎么写

一、图形创意

图形创意的表现

图形可以理解为除摄影以外的一切图和型。图形以其独特的现象力，在版面构成中展示着独特的视觉魅力。图形是在平面构成要素中形成广告性格及提高视觉注意力的重要素材。图形能够下意识地左右广告的传播效果。图形占据了重要版面，有的甚至是全部版面。图形往往能引起人们的注意，并激发阅读兴趣，图形给人的视觉印象要优于文字，合理的运用图形符号。

1、图形设计语言

图形作为设计的语言，要注意把话说清楚。在处理中必须抓主主要特征，注意关键部位的细节。否则差之百，失之千里。比如苹果、西红柿、桔子等在体量差不多，但实际上却有很大不同，这就要在处理中住它们各自不同特征。

创意的图形表现是通过对创意的中心的深刻思考和系统分析，充分发挥想象思维和创造力，将想象、意念形象化、视觉化。这是创意的最后环节，也是关键的环节。从怎样分析、怎样思考到怎样表现的过程。由于人类特有的社会劳动和语言，使人的意识活动达到了高度发展的水平，人的思维是一个由认识表象开始，再将表象记录到大脑中形成概念，而后将这些来源于实际生活经验的概念普遍化加以固定，从而是外部世界乃至自身思维世界的各种对象和过程均在大脑中产生各自对应的映像。这些影响是由直接的外在关系中分离出来，独立于思维中保持并运作的。这些印象以狭义语言为基础，又表现为可视图形，肢体动作，音乐等广义语言。

“奇”、“异”、“怪”的图形并非是设计师追求的目标，通俗易懂、简洁明快的图形语言，才是达到强烈视觉冲击力的必要条件，以便于公众对广告主题的认识、理解与记忆。

在一定的艺术哲理与视觉原理中，创意通过上下几千年纵横万里想象与艺术创造。作为复杂而妙趣横生的思维活动的创意，在现在的图形创意、广告设计中，它是以视觉形象出现的，而且具有一定的创意形式。

2、平面图形设计与符号的本质联系 www.dolcn.com

图形本身是视觉空间设计中的一种符号形象，是视觉传达过程中较直接、教准确的传达媒体，它在沟通人们与文化、信息方面起到了不可忽视的作用。在图形设计中，符号学的运用，影响着图形设计的表形性思维的表诉。也正是由于它的存在，使平面图形设计的信息传达更加科学准确，表现手法更加丰富多彩。

意大利著名符号学家艾柯提出：将符号定义为任何这样一种东西，它根据既定的社会习惯，可被看作代表其他东西的某种东西 ---- 一个记号X代表并不在的Y，成语“雁泥鸿爪”生动准确地表述了符号的概念，鸿雁在泥沼与雪地上留下的爪印，使人们得知曾有鸿雁经过这里的事实，并且可由此推断出鸿雁的大小多寡等信息。爪印，是记号X，而鸿雁是并不在的Y。符号学，正是研究符号规律的科学。

赛车场地中，设计者将转弯处的墙壁涂成黑黄相间条纹的图案，借以提醒车手集中注意力，警惕发生意外。这是因为每当人们看到黑黄相间的条纹时，都会不自觉的产生畏惧感和警惕性，这种感觉或不仅仅来自于图案色彩本身具有的视觉特性，可能也与黑黄色条纹使人们产生对虎或是蜜蜂等可能给人带来危险的动物的联想有关，人们对这样的图形的畏惧与警惕是人们共同生活经验中对老虎或蜜蜂的畏惧与警惕的延续；相同的绿色，却常会使人们产生心旷神怡的愉悦感，仿佛置身于茂密的丛林与清新的空气之中，而生命在自然的环境下也得以健康的生长。因此，绿色，被更多的运用于医药，环保等关于生命领域的设计课题中。

平面图形设计本身是符号的表达方式，设计者借它向受众传达自身的思维过程与结论，达到指导或是劝说的目的；换言之，受众也正是通过设计者的作品，与自身经验加以印证，最终了解设计者所希望表达的思想感情。显而易见，作为中间媒体的平面图形设计作品，这时就充当着设计者思想感情符号，而这个符号所需表达的信息是否可以被观者准确的、快速的、有效的接受与认知，就成了设计作品成功与否的标志。这正是由设计者在设计的思维过程中对图形符号的挑选、组合、转换、再生把握的准确有效程度所决定的。由此可以说，符号是表达思想感情的工具。而“工欲善其事，必先利其器”这句古训在这里得到了新的诠释。

早在春秋战国时期，我国的著名思想家庄子在其著作《庄子外篇》中就已提指出：“言者所以在意，得意而忘言”即：在语言和事物之间存在着表征物与被表征物的关系，语言是事物的表征物，事物是语言的被表征物，语言的任务是事物信息的被传达，语言的角色是传达信息的媒体。符号正是利用一定的媒体来代表或者指示某一事物的东西

其实是一个将世界符号化的过程，思维无非是对符号的一种挑选、组合、转换、再生的操作过程。因此可以说，人是用符号来思维的，符号是思维的主体。平面图形设计，是以信息传达为目的的，在二维的空间中对字体的位置、比例、相互关系的筹划，无疑，这也是一个思维的过程，但同时，它又不是一个通常意义上的思维过程。

符号的三个类型和层次

从符号与它指涉对象（即其指向与涉及的事物或领域）的关联上，目前在符号理论研究领域普遍认为可以将符号区分出以下三种不同的类型，同时也是符号的三个层次

图像符号（ICON） 图像符号是通过模拟对象或与对象的相似而构成的。如肖像，就是某人的图像符号。人们对它具有直觉的感知，通过形象的相似就可以辨认出来。

指示符号（INDEX） 指示符号与所指涉的对象之间具有因果或是时空上的关联。如路标，就是道路的指示符号；而门则是建筑物出口的指示符号。

象征符号（SYMBOL） 象征符号与所指涉的对象间无必然或是内在的联系，它是约定俗成的结果，它所指涉的对象以及有关意义的获得，是由长时间多个人的感受所产生的联想集合而来，即社会习俗。比如红色代表着革命，桃子在中国人的眼中是长寿的象征。

版面图形设计本身是符号的表达方式，设计者借它向受众传达自身的思维过程与结论，达到指导或是劝说的目的；换言之，受众也正是通过设计者的作品，与自身经验加以印证，最终了解设计者所希望表达的思想感情。显而易见，作为中间媒体的平面图形设计作品，这时就充当着设计者思想感情符号，而这个符号所需表达的信息是否可以被观者准确的、快速的、有效的接受与认知，就成了设计作品成功与否的标志。这正是由设计者在设计的思维过程中对图形符号的挑选、组合、转换、再生把握的准确有效程度所决定的。由此可以说，符号是表达思想感情的工具。而“工欲善其事，必先利其器”这句古训在这里得到了新的诠释。

把握符号的变量思维，是一个时间和空间的范畴

作为狭义的个人思维，具有与生命等长的长时间性和对不同生活空间的探索性；作为更广义的人类社会的思维活动，具有一般意义上的永恒性与对所有涉及空间的适用性。作为思维的主体，符号在时间与空间的变换中也是可变的。

■不同的时间空间，使某一具体符号有着不同的指涉物；

■不同的时间空间，不同的符号指涉同一事物

A. 不同的时间空间，使某一具体符号有着不同的指涉物

河南安阳殷商遗址出土的大量龟甲兽骨上，刻有大量象形文字，称为甲骨文，这是我国可考的最早文字。这些文字当时是用来记录占卜结果的，也就是记录事件的符号。随着时间的推移，到了数千年后的今天，除了在考古工作者的眼中它还保留有记录事件符号的特性外，在绝大多数的人心目中，这些难于辨认的文字，已成为几千年前那个时代的象征。在大量的平面设计作品中，甲骨文的形象反复出现，它所传达的信息已不再是古人询问命运的结果，而转变为人们对那个时代的追思，在这里这些文字已经成为数千年中华文明荣耀的提示符

“卐”字符，是古代的一种符咒，护符或宗教标志，通常被认为是火或是太阳的象征，在许多国家和地区都曾经出现。在中国等亚洲国家“卐”是一个佛教符号，在梵文中意为“吉祥之所集”，认为它是出现在释迦牟尼胸前的瑞相，用作为“万德吉祥”的标志。

B. 不同的时间空间，不同的符号指涉同一事物

我们的社会正在经历着越来越多越来越快的变化，变化着的时间和空间赋予事物以新的含义，事物也都在不断的变化着代表它的符号来适应它新的含义。生活在这样变化的时间和空间的人们对于事物的认知也在变化，建立在大脑中的映像-符号，自然会出现差别。时尚，也许是社会中变化最快的事物，每年，每月甚至每天都会有所不同。代表时尚的符号，也在随之不断地更新变化。

2002年，流氓兔的造型风靡京城，它以其精彩的情节与令人瞠目的视觉效果征服了广大的观众。很多朋友在见面时都会互相问道“看过流氓兔吗”，无疑，观看这样的一部动画，是时尚的体现，已成为代表“时尚”的众多符号之一。如今市场上很多商家，受到了这部动画的启发，创造了一群在形象上类似电影中主人公造型的形象。目的就是希望借此传达给观众，购买和使用这样的产品，是一种同观看动画流氓兔一样的时尚行为，是你永远紧握时尚脉搏的生活方式之一。

没有什么问题像与符号有关问题那样与人类文明的关系如此复杂如此基本的了，符号与人类知识和生活的整个领域有关，它是人类世界的一个普遍工具，就像物理自然界中的运动一样。

3、平面图形设计与文字相通的。

运动的代表人物之一凯勒先生所说：“字体应该是图形要素。字体图形就是形式与内容的高度统一。”

文字的图形化特征，历来是设计师们乐此不疲的创作素材。中国历来讲究书画同源。其文字本身就具有图形之美而达到艺术境界。以图造字早在上古时期的甲骨文就开始了。至今其文字结构依然符合图形审美的构成原则。世界上的文字也不外乎形象和符符号等形式。所以说，要从文字中发现可组成图形的因素实在是一件轻而易举之事。

图形文字则是在发展了几千年的汉字基础上，进行字体的再图形再创意。利用一些现代社会发展的产物作为创作的素材，同时用这种创意来表现现代社会中的某些行为。制造一种现代的气氛，使文字创意有现代感。不仅从形式上，而且从内容上进一步深化所要表现的内容，是一种意象化的图形文字。在开始的创作中我寻找了现代最有表现力的创作素材，从字形出发，研究了许多文字的字形、间架结构。从现实的视觉生活中，发现了最容易表现和被人们理解的行为符号" → "。于是我就围绕着"→"去找各种与它有关的文字，这种有关结构的相似性、语言的延展性和局限性以及新的结构赋予这个汉字特定的含义。

文字图形，就是将文字作为最基本单位的点，线，面出现在版面编排中。使其成为版面编的一部分，甚至整体达到图文并茂，别具一格的版面构成形式。

汉字的意象化图形创意的思想是源于图形创意的思想而发展的，就是把文字本身当作一种图形来对待，再加上其本身的文字内涵进行图形变化含义的延伸。但这种图形文字与原始的文字图形是有区别的，前者是图形，后者是文字。文字是在原始的图形基础上演变而来的，现代的文字图形又是在现有的文字基础上发展变化的，要比原始的图形文字更具深一层的文化内涵和新的表现形式，象形文字只是对事物表面形体上的认识，是一种传达信息的简单语言符号，是在当时的特定环境中产生的，还称不上文字。而且现代汉字发展已比较系统，比较完整，统一和规范化了，汉字的意象化创意就是在此基础上进行图形的再创意，利用现代社会发展的产物，现代化的元素符号，在汉字结构上的再图形化，再创意化，让人们对已有的汉字熟悉的基础上想象变化后的另一种含义，也就是"旧字新意"这个概念吧。

文字在平面广告构成要素中占主要地位，是视觉上仅次于图形的部分。在进行文字编排时：1) 把广告中的文字面积化，就是把画面中的文字根据文字单元的数量和内容，进行面积的编排。通过文字的面积大小变化，使文字形成大小面积不相等的组合，使画面中的文字部分出现弹性的点、线、面布局，从而为版面的编排创造紧凑、舒畅等不同效果，可以使读者阅读负担减轻，并增加阅读兴趣，也可以使广告版式的编排产生节奏、韵律和视觉冲击力。2) 文字的编排还应注意文字本身的文字效果。文图画面构成中，把不同重点的文字内容，用不同的字体来表现，是设计中常用手法，但字体过多画面就显得不安宁，字体过少又缺乏必要的生气。字体数量的多寡常暗示广告内容的核心的多少。

把图形符号与文字结合在一起，重新构成字的新的概念，缩小了字本身的内涵，赋予它特定的含义，或重新来诠释它的字面意义；把字进行图形化的处理，把文字的形作为图象来对待，把文字的意作为创意的根本指导思想，以形变来拓展意，以意来限制形的蜕变，进行文字的意象化处理。

Long Island Aquarium是一个现代的水族用品公司，该公司的司标是由香港的设计师蔡永耀为其设计。因为是水族公司，所以标志的基本形便考虑为“鱼”的造型；又因为该企业是香港一家现代型企业，所以设计师便采用了公司名的首写字母“L”。

汉字设计再创意而言，必须要求构思到位，准确，不能影响汉字本身的主体形象，更不能发生误导，设计者必须抓住创意设计的重点，强调对字面意义的理解设计，它包括两个重要的方面:

1）是根据文字的意义及结构进行情节化、心理化的空间布局，借用图象化，符号化的处理。

2）汉字的创意设计必须重视汉民族在长期运用汉字的过程中形成一种特殊的民族心理一一望文生意和依形联想的审美观。后者是汉字创意再设计的重点，使设计者的意图和观者心灵得到沟通，将汉字的音形意高度融合统一起来。

4、图形在广告作品中的表现

人们接触广告，并能留下深刻的印象，很大程度上取决于广告作品中图形的表现是否能抓住消费者，并引起消费者共鸣。相对于文字而言，图形具有动态画面构成要素。从运用三个方面考虑：

1）图形的使用数量宜少而精。对大多数广告作品而言，图形运用的多寡，其传播效果绝对不同。一两幅质量高精的图片，形象鲜明突出，一针见血地突出主题，可以一当十；而超过两个图形之后产生的视觉冲击力相对减弱，画面气氛显得平淡。

2）图形的面积因素取决于图形的重要性。大面积的图形往往用来渲染气氛，可以产生较强的冲击力。尤其是室外大型的广告招贴，更需要形象生动的图片来抓住读者的视线，以达到瞬间传达信息的目的，小面积图片用于帮助和加深读者的印象。邮寄广告，报纸广告因其读者有大量时间阅读广告，其图形部分可相对减弱，而文字加强。

3）根据人们的习惯和感情因素，读者对广告的感受直接影响广告效果。

总之平面图形设计的目的是人与人的交流，作为设计者的我们，学习运用符号学的工具，会使设计更具有效的功能。设计，作为传达思想的媒体，本身就是符号，设计又是由符号元素构成的，设计者成功的挑选、组合、转换、再生这些元素，汇集成为指涉自己思想的符号，成为自身与受众共同认可的符号，把图形符号与文字结合在一起，重新构成字的新的概念，缩小了字本身的内涵，赋予它特定的含义，或重新来诠释它的字面意义；把字进行图形化的处理，把文字的形作为图象来对待，把文字的意作为创意的根本指导思想，以形变来拓展意，以意来限制形的蜕变，进行文字的意象化处理。这是沟通真正形成，信息准确完整的传达，设计这一思维过程才是完满的。

二、请问VI都包括什么？全一点的

VI基础设计项目

１：企业标志设计

　□ 企业标志及标志创意说明

　□ 标志墨稿

　□ 标志反白效果图

　□ 标志标准化制图

　□ 标志方格坐标制图

　□ 标志预留空间与最小比例限定

　□ 标志特定色彩效果展示

２：企业标准字体

　□ 企业全称中文字体

　□ 企业简称中文字体

　□ 企业全称中文字体方格坐标制图

　□ 企业简称中文字体方格坐标制图

　□ 企业全称英文字体

　□ 企业简称英文字体

　□ 企业全称英文字体方格坐标制图

　□ 企业简称英文字体方格坐标制图

３：企业标准色（色彩计划）

　□ 企业标准色（印刷色）

　□ 辅助色系列

　□ 下属产业色彩识别

□ 背景色使用规定

□ 色彩搭配组合专用表

□ 背景色色度、色相

４：企业造型（吉祥物）

　□ 吉祥物彩色稿及造型说明

　□ 吉祥物立体效果图

　□ 吉祥物基本动态造型

　□ 企业吉祥物造型单色印刷规范

　□ 吉祥物展开使用规范

５：企业象征图形

　□ 象征图形彩色稿（单元图形）

　□ 象征图形延展效果稿

　□ 象征图形使用规范

　□ 象征图形组合规范

６：企业专用印刷字体

　□ 企业专用印刷字体

７：基本要素组合规范

　□ 标志与标准字组合多种模式

　□ 标志与象征图形组合多种模式

　□ 标志吉祥物组合多种模式

　□ 标志与标准字、象征图形、吉祥物组合多种模式

　□ 基本要素禁止组合多种模式 VI应用设计项目

1：办公事物用品设计

　□ 高级主管名片

　□ 中级主管名片

　□ 员工名片

　□ 信封

　□ 国内信封

　□ 国际信封

　□ 大信封

　□ 信纸

　□ 国内信纸

　□ 国际信纸

　□ 特种信纸

　□ 便笺

　□ 传真纸

　□ 票据夹

　□ 合同夹

　□ 合同书规范格式

　□ 档案盒

　□ 薪资袋

　□ 识别卡（工作证）

　□ 临时工作证

　□ 出入证

　□ 工作记事簿

　□ 文件夹

　□ 文件袋

　□ 档案袋

　□ 卷宗纸

　□ 公函信纸

　□ 备忘录

　□ 简报

　□ 签呈

　□ 文件题头

　□ 直式、横式表格规范

　□ 电话记录

　□ 办公文具

　□ 聘书

　□ 岗位聘用书

　□ 奖状

　□ 公告

　□ 维修网点名址封面及内页版式

　□ 产品说明书封面及内页版式

　□ 考勤卡

　□ 请假单

　□ 名片盒

　□ 名片台□ 办公桌标识牌

　□ 及时贴标签

　□ 意见箱

　□ 稿件箱

　□ 企业徽章

　□ 纸杯

　□ 茶杯、杯垫

　□ 办公用笔、笔架

　□ 笔记本

　□ 记事本

　□ 公文包

　□ 通讯录

　□ 财产编号牌

　□ 培训证书

　□ 国旗、企业旗、吉祥物旗旗座造型

　□ 挂旗

　□ 屋顶吊旗

　□ 竖旗

　□ 桌旗 2：公共关系赠品设计

　□ 贺卡

　□ 专用请柬

　□ 邀请函及信封

　□ 手提袋

　□ 包装纸

　□ 钥匙牌

　□ 鼠标垫

　□ 挂历版式规范

　□ 台历版式规范

　□ 日历卡版式规范

　□ 明信片版式规范

　□ 小型礼品盒

　□ 礼赠用品

　□ 标识伞

3：员工服装、服饰规范

　□ 管理人员男装（西服礼装\白领\领带\领带夹）

　□ 管理人员女装（裙装\西式礼装\领花\胸饰）

　□ 春秋装衬衣（短袖）

　□ 春秋装衬衣（长袖）□ 员工男装（西装\蓝领衬衣\马甲）

　□ 员工女装（裙装\西装\领花\胸饰）

　□ 冬季防寒工作服

　□ 运动服外套

　□ 运动服、运动帽、Ｔ恤（文化衫）

　□ 外勤人员服装

　□ 安全盔

　□ 工作帽4：企业车体外观设计

　□ 公务车

　□ 面包车

　□ 班车

　□ 大型运输货车

　□ 小型运输货车

　□ 集装箱运输车

　□ 特殊车型

5：标志符号指示系统

　□ 企业大门外观

　□ 企业厂房外观

　□ 办公大楼体示意效果图

　□ 大楼户外招牌

　□ 公司名称标识牌

　□ 公司名称大理石坡面处理

　□ 活动式招牌

　□ 公司机构平面图

　□ 大门入口指示

　□ 玻璃门

　□ 楼层标识牌

　□ 方向指引标识牌

　□ 公共设施标识

　□ 布告栏

　□ 生产区楼房标志设置规范

　□ 立地式道路导向牌

　□ 立地式道路指示牌

　□ 立地式标识牌

　□ 欢迎标语牌

　□ 户外立地式灯箱

　□ 停车场区域指示牌

　□ 立地式道路导向牌

　□ 车间标识牌与地面导向线

□ 车间标识牌与地面导向线

　□ 生产车间门牌规范

　□ 分公司及工厂竖式门牌

　□ 门牌

　□ 生产区平面指示图

　□ 生产区指示牌

　□ 接待台及背景板

　□ 室内企业精神口号标牌

　□ 玻璃门窗醒示性装饰带

　□ 车间室内标识牌

　□ 警示标识牌

　□ 公共区域指示性功能符号

　□ 公司内部参观指示

　□ 各部门工作组别指示

　□ 内部作业流程指示

　□ 各营业处出口／通路规划

6：销售店面标识系统

　□ 小型销售店面

　□ 大型销售店面

　□ 店面横、竖、方招牌

　□ 导购流程图版式规范

　□ 店内背景板（形象墙）

　□ 店内展台

　□ 配件柜及货架

　□ 店面灯箱

　□ 立墙灯箱

　□ 资料架

　□ 垃圾筒

　□ 室内环境

7：企业商品包装识别系统

　□ 大件商品运输包装

　□ 外包装箱（木质、纸质）

　□ 商品系列包装

　□ 礼品盒包装

　□ 包装纸

　□ 配件包装纸箱

　□ 合格证

　□ 产品标识卡

　□ 存放卡

　□ 保修卡

　□ 质量通知书版式规

　□ 说明书版式规范

　□ 封箱胶

　□ 会议事务用品

8：企业广告宣传规范

　□ 电视广告标志定格

　□ 报纸广告系列版式规范（整版、半版、通栏）

　□ 杂志广告规范

　□ 海报版式规范

　□ 系列主题海报

　□ 大型路牌版式规范

　□ 灯箱广告规范

　□ 公交车体广告规范

　□ 双层车体车身广告规范

　□ Ｔ恤衫广告

　□ 横竖条幅广告规范

　□ 大型氢气球广告规范

　□ 霓红灯标志表现效果

　□ 直邮ＤＭ宣传页版式

　□ 广告促销用纸杯

　□ 直邮宣传三折页版式规范

　□ 企业宣传册封面、版式规范

　□ 年度报告书封面版式规范

　□ 宣传折页封面及封底版式规范

　□ 产品单页说明书规范

　□ 对折式宣传卡规范7

　□ 网络主页版式规范

　□ 分类网页版式规范

　□ 光盘封面规范

　□ 擎天拄灯箱广告规范

□ 墙体广告

　□ 楼顶灯箱广告规范

　□ 户外标识夜间效果

　□ 展板陈列规范

　□ 柜台立式ＰＯＰ广告规范

　□ 立地式ＰＯＰ规范

　□ 悬挂式ＰＯＰ规范

　□ 产品技术资料说明版式规范

　□ 产品说明书

　□ 路牌广告版式

9：展览指示系统

　□ 标准展台、展板形式

　□ 特装展位示意规范

　□ 标准展位规范

　□ 样品展台

　□ 样品展板

　□ 产品说明牌

　□ 资料架

　□ 会议事务用品

10：再生工具

　□ 色票样本标准色

　□ 色票样本辅助色

　□ 标准组合形式

　□ 象征图案样本

□ 吉祥物造型样本

三、各大外国城市的标志型建筑的标志性建筑是什么

伦敦：大本钟、伦敦塔

巴黎：艾菲尔铁塔

纽约：自由女神像

柏林：勃兰登堡门

莫斯科：克林姆林宫

东京：东京塔

悉尼：悉尼歌剧院

里约热内卢：耶稣像

旧金山：金门大桥

洛杉矶：好莱坞山

迪拜：哈利法塔

吉隆坡：石油双塔

香港：中银大厦

台北：101大厦

四、LOGO设计理念怎么写

LOGO设计理念可以从LOGO的功能性，LOGO便于识别、所写事物本身的特点和含义、LOGO的艺术性等方面进去书写，具体如下：

1、LOGO的功能性

标志的本质在于它的功用性。虽然具有观赏价值，但标志主要不是为了供人观赏，而是为了实用。具有不可替代的独特功能。具有法律效力的标志尤其兼有维护权益的特殊使命。

2、LOGO便于识别性

标志最突出的特点是易于识别.显示事物自身特征,标示事物间不同的意义、区别与归属是标志的主要功能。

3、所写事物本身的特点和含义

标志无论要说明什么、指示什么，无论是寓意还是象征，其含义必须准确。尤其是共工标识，首先要易懂，符合人们认识心理和认识能力，可以让人在极短时间内一目了然、准确领会无误，这正是标志优于语言、快于语言的长处。

4、LOGO的艺术性

经过设计的标志都应具有某种程度的艺术性。既符合实用要求，又符合美学原则。我个人提倡张扬个性。一般来说，艺术性强的标志更能吸引和感染人，给人以强烈和深刻的印象。

扩展资料:

LOGO设计理念书写的注意事项：

1、logo理念的书写要紧扣事物本身的特点和含义；

2、logo理念的书写要符合事实，不要过分的夸大其实；

3、logo理念的书写要有一定的艺术性，能够引起别人的共鸣；

4、logo理念的要能表现出通过LOGO表达的愿景和希望。

以上就是关于建筑logo设计图案创意相关问题的回答。希望能帮到你，如有更多相关问题，您也可以联系我们的客服进行咨询，客服也会为您讲解更多精彩的知识和内容。

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