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景观设计史书（景观设计史书有哪些）
发布时间：2023-03-08 23:09:17
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问大家
大家好！今天让小编来大家介绍下关于景观设计史书的问题，以下是小编对此问题的归纳整理，让我们一起来看看吧。
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本文目录:
一、环境设计的历史起源是什么？
环境艺术设计应该包括的很广泛：室内装饰设计，园林，景观设计，建筑环境设计，城市规划……环境艺术也可分成室内环境艺术和城市环境艺术.环境艺术设计的叫法，始于上世纪80年代末，当时的中央工艺美术学院室内设计系为仿效日本，而将院系名称由“室内设计”改成“环境艺术设计”。一时间，全国众多设计院校步其后尘、纷纷效法。改名称成了时髦，一阵风似的，很少有人冷静思考。几个认为改名不妥的专家出来呼吁也没人听，几年后，连那些当年积极带头的人也觉得改的不妥当。
在中国，所谓的“环境艺术设计”就是指室内装饰、室内外设计、装修设计、建筑装饰和装饰装潢等等。尽管叫法很多，但其内涵相同，都是指围绕建筑所进行的设计和装饰活动。要说有区别的话，那就是室内装修和室外装修的区别。由此我们可以看出，室内设计的叫法也很不妥，其限定性概念显然是将室外装饰设计排斥在外，致使围绕建筑外立面和小环境的装饰设计，出现建筑、室内、园林、景观等各设计施工行业竟相插足的现象。
二、湖北美院研究生招生情况
1湖北美术学院2009年硕士研究生招生目录
艺术学（拟招20人）
研究方向名称 指 导
教 师 初试科目 复试科目
楚美术形态及理论研究 83楚美术暨先秦南方美术形态研究 邵学海
徐勇民 ①101政治
②201英语 203日语
③610写作
④510美术学基础 专业论文
口试
84楚美术研究 罗世平
长江流域文化遗产研究 85长江流域壁画历史与理论研究 陈绿寿
周益民
86文化遗产学研究 张 昕
中国少数民族艺术 78民族服饰设计研究 张秋山 ①101政治
②201英语 203日语
③650设计理论及色彩
④520素描（含速写） 专业设计
口试
部分专业介绍及参考书目
一、专业介绍
1、楚美术形态及理论研究
楚美术形态及理论研究是具有地方特色的研究方向，主要突出了地域文化在造型艺术形态上的表达语言特征。其特色有三点，一是立足华中地区的楚文化遗存，以楚造型艺术作为研究对象，归纳总结楚美术形态中涵盖的地域性特色，为今天的创作所用。二是抽取楚造型艺术中的有机成分，提炼其中核心元素，找出楚造型艺术中的语言特色。三是填补人类视觉文化遗产序列中十分重要的一个环节，丰富和完善了中国古代南方美术史上形态发展及规律研究中的重要单元。楚美术形态学具有重要的研究价值,它为艺术、设计实践提供了丰富的视觉资料以及艺术创造思想，而湖北所具有的独特的地域优势、人文资源以及丰富的考古资料，也为楚美术形态学研究提供了有力的物质与精神支持。
4、楚美术暨先秦南方美术形态研究
20世纪初中国考古学的发轫及所获初步成就，把中国美术史的源头上溯至三代，破除了中国文化"西来说"及中国美术源头"起于汉代"的谬误。但随之产生以黄河文化为本位，以中原文化为中心的认识的片面性。20世纪70年代后，田野考古获得空前收获，它揭示了夏商周乃至新石器时代中国南方文化艺术的面貌，为全面反映中国美术的本原作出了根本性的补充。
先秦南方美术的发现对重新建构中国美术的行程意义重大。首先，它拥有中国乃至世界第一流或第一位的创造；其次，补充了中国美术史的缺环，丰富了中国美术的殿堂；第三，南方某些先秦美术遗物，为揭示中华文明的形成过程，提供了出乎意料的文化人类学方面的依据，同时成为认识先秦美术南北连锁的佐证。
大量考古新发现以及迫切需要从视觉的角度加以解读的学术要求，成为本方向确立的前提和基础。由于三代是中国文化重要的成长期，东周是中国文明形成基本模式的重要阶段，作为中国先秦美术重要构成部分，楚美术及先秦南方美术的重要性，以及加强对其研究的必要性日渐显露。楚美术及先秦南方美术研究，是我们重新发覆、认识中国文化轴心时代美术事象的出发点。
二、参考书目
1、初试参考书目：
（1）、艺术学、美术学专业“美术理论”“美术学基础”参考书目：
《中国美术简史》中央美术学院美术史论系编著、中国青年出版社；
《外国美术简史》中央美术学院美术史论系编著、中国青年出版社；
《艺术概论》王宏建编著、高等教育出版社。
（2）、设计艺术学（含中国少数民族艺术）专业“设计理论”“设计学基础”参考书目：
《中国工艺美术史》田自秉著、知识出版社；
《外国美术简史》中央美术学院美术史论系编、高等教育出版社；
《设计学概论》尹定邦著、湖南科学技术出版社。
2、复试参考书目：（限美术理论、设计理论研究方向）
（1）、“世界美术史”研究方向复试参考书目：
《美术概论》王宏建 袁宝林编著、高等教育出版社；
《艺术发展史》贡布里西著、天津人民美术出版社；
《中国美术通史》王伯敏主编、山东教育出版社；
《世界美术史》朱伯雄著、山东美术出版社。
（2）、“中国美术史”研究方向复试参考书目：
《中国美术简史》中央美术学院美术史系编、中国青年出版社；
《中国美术通史》（八卷本）王伯敏主编、山东教育出版社；
《中国画论辑要》周积寅编著、江苏美术出版社；
《中国古代美术批评史纲》李一著、黑龙江美术出版社。
（3）、“文化遗产学研究”研究方向复试参考书目：
《中国非物质文化遗产》乔晓光著、江西人民出版社；
《交流与协作》联合国教科学组织世界遗产委员会、西苑出版社；
《文化遗产学概论》张昕著、湖北美术出版社。
（4）、“美育与人文素质研究” 研究方向复试参考书目：
《美学新探》毛宣国著、岳麓书社出版
《教育原理》第二版、金一鸣著、高等教育出版社
（5）、“景观设计原理”研究方向复试参考书目：
《世界现代设计史》王受之著、新世纪出版社；
《中国园林美学》金子智著、中国建筑工业出版社；
《景观形态学》吴家骅著、叶南译、中国建筑工业出版社；
《艺术心理学新论》[美] 鲁•阿思海姆著、郭小平译商务印书馆；
（6）、“设计基础与理论研究”研究方向复试参考书目：
《视觉思维—审美直觉心理学》[美]鲁道夫•阿思海姆著、藤守尧译、四川人民出版社；
《符号学美学》[法]罗兰•巴特著、董学文、王葵译、辽宁人民出版社；
《中国科学技术史》[英]李约瑟著、科学出版社；
《设计学概论》尹定邦著、湖南科学技术出版社。
（7）、"楚美术研究"研究方向复试参考书目：
《中国美术史》中央美术学院美术史系编；
《中国美术简史（增订本）》，中国青年出版社；
《美术概论》王宏建编著、高等教育出版社；
《楚文化志》张正明主编，湖北美术出版社。
（8）、"长江流域壁画历史与理论研究" 研究方向复试参考书目：
《中国美术简史》中央美术学院美术史系编、中国青年出版社；
《中国壁画史》 楚启恩著 北京工艺美术出版社,2000；
《中国壁画史纲》祝重寿著 北京:文物出版社,1995。
（9）、"楚美术暨先秦南方美术形态研究"研究方向复试参考书目：
《楚艺术史》皮道坚著，湖北教育出版社1995年版。
《长江流域美术史》邵学海著，湖北教育出版社2005年版。
《楚文化史》张正明著，上海人民出版社1987年版。
2 07年英语要求是47分
3 湖北图书城 (就是雄楚大道上武汉理工对面)
三、历史上或现代杰出的园林工程大师有哪些？我还是个新手，想了解关于他们的作品和成就，谢谢各位。
梁思成，男，广东省新会人，中国科学史事业的开拓者，著名的建筑学家和建筑教育家。毕生从事中国古代建筑的研究和建筑教育事业。系统地调查、整理、研究了中国古代建筑的历史和理论，是这一学科的开拓者和奠基者。曾参加人民英雄纪念碑等设计，是新中国首都城市规划工作的推动者，建国以来几项重大设计方案的主持者。是新中国国旗、国徽评选委员会的顾问。
梁思成，为梁启超之长子，是李夫人所生，建筑大师，中国古建筑研究领域的著名学者
是解放后致力于保护古建筑的旗帜性人物。
1901年4月20日出生于日本东京，原籍为广东省新会县（今广东省江门市新会区）。
梁思成的第二任妻子林洙回忆，梁思成“开玩笑说”，“他的生日，4月20日，和希特勒是同一天。”[1]
梁思成建筑奖是为了激励我国建筑师的创新精神、繁荣建筑设计创作、提高我国设计水平而设立的，是授予我国建筑师的最高荣誉奖，并被定位为中国建筑师的终生成就奖。经国务院批准，原建设部于2000年设立了梁思成建筑奖，由中国建筑学会承办，以表彰和奖励在设计创作中作出重大成绩和突出贡献的杰出建筑师[2]。
兄弟姐妹：梁思顺 梁思永 梁思忠 梁思庄 梁思达 梁思懿 梁思宁 梁思礼
母亲：李蕙仙
梁思成．《所知道的唐代佛寺与宫殿》．营造学社汇刊三卷一期，1932．3．
梁思成全集
2梁思成．《蓟县独乐寺山门考》．营造学社汇刊三卷二期，1932．6．
3梁思成．《宝坻县广济寺三大士殿》．营造学社汇刊三卷二期，1932．6．
4梁思成．《正定古建筑调查纪略》．营造学社汇刊四卷，1933．4．
5梁思成．《云岗石窟中所表现的北魏建筑》．营造学社汇刊四卷，1933．12．
6梁思成．《大同古建筑调查报告》（与刘敦桢合写）．营造学社汇刊四卷，1933．12．
7梁思成．《赵县大石桥》．营造学社汇刊五卷一期，1934．3．
8梁思成．《修理故宫景山万寿亭计划》（与刘敦桢合写）．营造学社汇刊四卷，1934．
9梁思成．《汉代建筑式样与装饰》（与刘敦桢、鲍鼎合写）．营造学社四卷，1934．
10梁思成．《清式营造则例》（单行本）．1934．
11梁思成．《杭州六和塔复原状计划》．营造学社汇刊五卷三期，1935．3．
12梁思成．《治故宫文渊阁实测图说》（与刘敦桢合写）．营造学社汇刊四卷，1935．
13梁思成．《故宫文渊阁楼面修理计划》（与蔡方荫、刘敦桢合写）．营造学社汇刊四卷，1935．
14梁思成．《曲阜孔庙之建筑及修葺计划》．营造学社汇刊六卷一期，1935．9．
15梁思成．《建筑设计参考图叙述》．营造学社汇刊六卷二期，1935．12．
16梁思成．《建筑设参考图集简说及（一）台基，（一）台栏杆．（三）店面．（四）斗棋（汉一宋）．（五）斗拱（元明清）》．营造学社特刊．1935．12．
17梁思成．《中国建筑史》（单行本）．1945．
18梁思成．《中国建筑和艺术》（英文稿）．为美国百科全书作．1946．
19梁思成．《城市计划大纲序》（单行本）．1951．
梁思成照片集(10张)
20梁思成．《北京—都市计划的无比杰作》．文物二卷五期，1952．21
21梁思成．《中国建筑与中国建筑师》．文物，1953．（10）．
22梁思成．《中国建筑的特征》．建筑学报，1954．（1）．
23梁思成．《中国建筑发展的历史阶段》（与林徽因、莫宗汇合写）．建筑学报．1954．（2）．
24梁思成．《东亚城市建设与改造》．在国际建筑协会会议上的报告，1958．
25梁思成．《建筑创造的几个重要问题》．建筑学报，1961．（7）．
重复与变化
26梁思成 《为什么研究中国建筑》 2011.4
成就荣誉
培养人才
在梁思成的一生中， 除了研究中国古建筑以外，他为祖国的教育事业也做出了卓越的贡献，培养了大批建设人才。1928年，他刚一回国就到东北大学担任建筑系主任，一心要为中国培养新型的建设者。1945年，抗日战争胜利，梁思成又想着战后和平建设需要人才，于是回清华大学筹办了建筑系，从此，他把自己的后半生投入了中国的教育上。
在长期的教育工作中，梁思成总是站在教学第一线，即使在他担负着十分繁重的行
梁思成建筑画
政工作的情况下，他坚持亲自教课。他十分重视对学生专业基础知识的培养，所以他除了讲授中、外建筑史外，还经常给刚进大学的学生讲“建筑概论”，担任低年级的“建筑设计”课程。他不但具有渊博的知识，而且善于深入浅出地、用生动的语言和比喻向学生讲明什么是建筑，建筑师的任务和建筑师应该怎样工作等。他善于从课内到课外，经常教育和引导学生时刻注意周围的环境，观察所见到的建筑，研究与建筑师有关系的一切事物，启发学生对建筑事业的责任感，培养学生对自己专业的兴趣和感情。梁思成在古建筑研究中坚持的严谨学风也贯穿在他的教育工作中。他审阅青年教师和研究生的论文都是逐句修改，从内容到错别字，连一个标点符号也不放过。他不仅自己做到，而且也要求教师和学生熟悉古今中外的著名建筑，能随手勾画出这些建筑的形象和记住它们的建造时期。他不但培养学生的高超技艺，同时也十分注意培养学生的良好作风，反对少数艺术家的所谓不修边幅的那种散漫习气。他强调一个建筑师要对一个工程负责，必须要有严格和科学的工作作风。他要求每一张设计图纸都要制图清楚，尺寸准确、连写字大小都要按不同等级的规定，文字与图分布均匀，干净利索，一目了然。
建筑理论
在梁思成的一生中，虽然以主要精力投入中国古建筑的研究和建筑教育事业，但始终不忘他从事这些工作的根本目的是要在中国创造出新的建筑。
华罗庚 老舍 梁思成 梅兰芳
梁思成早在青年时期就到过欧美许多国家，参观过各国古代和近代的城市和建筑。他清楚地看到一个国家和民族都有它自己的传统文化，一个国家和地区的建筑也多具有自己的传统风格。人类进入20世纪，物质文明大大提高，各国之间的经济、文化交流日趋频繁，在这样的时代，中国新的建筑应该是什么样子？将会朝着什么方向发展？这个问题长久地在他脑海中思考着。
早在30年代，他总结了近代国外建筑的发展和近百年中国建筑的状况，他提出既反对全盘西化，将洋式建筑照搬进来，也反对那种完全仿古的做法，认为这决不是中国新建筑的方向。他向往着一种既能用新技术、新材料，又具有民族传统的新建筑形式的出现。40年代中期，第二次世界大战即将结束，各国都在准备着战后的和平建设，讨论着新城市的理想规划，探索着新住宅的多种形式。梁思成也向往着自己祖国在胜利后的建设，他在四川乡下读着国外新出版的书刊，研究城市规划，住宅建筑新的理论；他著书写文，探讨中国新时期的建筑设想；但是，在旧中国，他的这种向往和主张是不可能实现的。
中华人民共和国成立后，梁思成向往已久的新建设终于在中国大地上开始了。人民政府给予梁思成以极大的信任，委任他担任北京都市计划委员会的副主任，他开始为新中国首都的建设日夜操劳。他四处写信，邀集国内建筑专家来北京筹建国家建筑设计机构，以担负起新中国的建设任务；他参加制定国家基本建设的计划，提出不要只着眼于个别工程的兴建而必须着手制定一个省，尤其是每一座城市的整体规划。
1950年初，他与都市计划委员会的陈占祥先生一起向政府提出了新北京城的规划方案。他们根据北京作为中国政治中心的性质，预见到北京的长远发展，提出将新的政府行政中心区放在旧北京城的西郊。他们从新行政区占地面积、交通联系、长远发展等几方面加以分析比较，论证如将这个新区放在旧城之内则将带来一系列不可克服的困难。他们认为北京旧城是一座规划严整，保留有众多文化古迹而且至今仍保存得十分完整的古城，他们主张把这座世界上少有的历史名城保留下来，在改建中保持它的传统风格。1950年，梁思成带领清华大学建筑系的教师设计了中华人民共和国国徽。
1951年，他又组织教师参加人民英雄纪念碑的设计并担任纪念碑设计委员会的领导，在他主持下确定了碑形的式样。梁思成就是这样，怀着满腔热情，以一个技术专家的极大责任心投入到新中国的建设事业之中，他自己说：“差不多每天都在兴奋激动的心情中度过高兴愉快的一天。”
在繁忙的工作中， 梁思成始终没有忘掉为新中国创造新建筑的理想，始终没有停止对建筑创作理论的探索。他学习了毛泽东同志的《新民主主义论》，尤其是其中关于新中国文化的论述，受到很大的教益，他认为新中国建筑也和新中国的文化一样，应该是“民族的、科学的、大众的”。他写文章，作报告，连续发表了《中国建筑的特征》、《中国建筑发展的历史阶段》、《中国建筑与中国建筑师》等，热情地介绍中国建筑传统，论述建筑创作的主张。他十分注意新建筑的实践，对于北京民族宫、美术馆这样较多的应用了大屋顶和古代建筑装饰的建筑，梁思成并不认为他们就是最好的和唯一的民族形式；他发现有些地区、有些农村的住宅采用了中国建筑的横向开间比例，用普通砖砌出少许具有中国风格的装饰，他十分高兴地认为这可能是创造民族形式的广阔途径。可以说，在建筑创作这样复杂的学术问题上，几十年来，梁思成始终在进行着思考和探索。
1963年，他为促进中日两国的友好，特地设计了扬州“鉴真和尚纪念堂”。在这项设计中，梁思成根据1200年前鉴真和尚东渡日本传播中国文化，在日本兴造了奈良招提寺的史实，特地采用了中国唐代建筑的式样和风格，以象征中日两国人民之间的传统友谊。在扬州市建设局的具体领导和组织下，这一组精美的纪念性建筑于1973年建成，1984年，荣获中国优秀建筑设计一等奖。
1962年，梁思成带着助手又开始了对宋《营造法式》的研究工作。《营造法式》是中国宋朝朝廷颁行的一部关于建筑制度的法规的书，是中国历史上留存至今最完整的建筑经验总结。但是由于留存到今天的宋代建筑很少，名称与后代又多不相同，所以今人很难读懂。梁思成在青年时代就有志于研究此书，从30年代开始就决心将难于理解的论述和名称加以注释，用现代科学制图方法画出宋代建筑的图样，这样做对深入研究中国建筑的传统技艺有很重要的意义。但是，此项研究由于难度大始终没有完成，1965年，梁思成终于完成了上卷的工作。这时，他虽然已经60多岁了，身体又多病，他们仍满怀信心地表示：“要为社会主义干他一二十年”。然而，1966年开始的文化大革命，使这位学者被迫终止了一切工作。
梁思成先后著书5种，发表学术论文60多篇，共150多万字，现已整理成《梁思成文集》（1—4）全部出版。他和他领导的科学研究集体因为在“中国古代建筑理论和文物建筑保护”这个领域取得突出成就，1988年8月，中华人民共和国国家科学技术委员会颁发证书，表彰梁思成教授和他所领导的集体在“中国古代建筑理论及文物建筑保护”的研究中做出的重要贡献，被国家科学技术委员会授予国家自然科学奖一等奖。[9]梁思成的学术成就也受到国外学术界的重视，美国有专门研究梁思成生平的学者并出版了他的英文专著《图像中国建筑史》。专事研究中国科学史的英国著名学者李约瑟说：梁思成是研究“中国建筑历史的宗师”。
四、科学技术史对景观设计的影响
科学技术对于景观设计的影响 艺术设计和创作是一个有规律可循的造物过程，特别是60年代以来西方艺术摆脱了架上绘画和雕塑，利用机器批量生产艺术品后，景观设计领域也突破了沙、石、水、树木等天然材料的限制，开始大量地使用塑料制品、光导纤维、合成金属等新型材料来制作景观作品。其中广泛应用的新兴材料和技术主要是： 人造雾 人造雾是采用设备处理后的净化水，以直径极小的微粒在空气中漂浮，形成白色自然物的奇特景观，颇似自然雾气的浓缩，给人一种回归自然的体验。人造雾可按设计想要的效果及实际应用的要求随意控制。因而广泛地应用于现代园林建筑及特色造景当中。 塑料制品及聚合物 塑料制品聚合物给景观设计师提供了方便、经济、适用范围极广的造景材料。塑料制品现在已经普遍地应用于公共雕塑，景观设施甚至建筑设计等领域中，而各种聚合物则使轻质的、大跨度的室外遮蔽设计更加易于实现。 玻璃纤维和光纤 玻璃纤维掺入水泥和一些轻型膜网中大大提高了材料的抗拉性能。另外玻璃纤维和光纤技术的结合使得室外景观照明更加灵活多样。目前已有一些设计甚至单独使用光纤和霓红灯来表达其景观作品的文化内涵。 经过将近一个世纪在艺术、科学、人文等文化领域的延伸与发展，现代景观建筑学在不断的拓展和变化中已经成为多元价值的实践专业。作为人类感知自然的媒介，景观建筑学的三个潜在关怀——美学、环境、社会越来越清晰地成为构成其价值体系的基石。任何一个优秀的设计都须是三者的平衡与综合，而不仅仅是图案化的形式或功能的简单满足。这也是现代文化丰富了景观建筑学的内涵，同时给我们带来的课题。 今天，随着我国经济的发展，城市设计以及景观设计与实践进入了一个空前的高速上升时期。然而全国各地大量杂乱而分立的景观实践中充斥了浅薄形式化的、缺乏对人与环境真实关怀的武断设计。缺乏对现代文化融入景观设计领域这一过程的了解，或许是造成这一现状的诸多因素之一。我们应该明确：景观首先是文化现象，其次才是自然现象。这就要求设计师首先必须充分关注人、人的活动和需求。在这里，本文引用美国现代景观建筑学创始人之一的奥姆斯特德的话与同行共勉——“创造可持续的，为人生活的和公共的景观，并给予这一清晰的理念以理想的形式，是我们所坚持的主旨。”
希望采纳
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