在剪影里写文章（在剪影里写文章侵权吗）

天堂里有月光闪烁

天很冷，月很清。

在去年的今天，当月亮给万物披上了淡淡银装的时候，你含着微笑，背着你一生的沧桑和无尽的牵挂，拄着那根陪伴了你数年的拐杖，朝着月光射进来的那个窗户，挥手告别你可爱的亲人，依依不舍地消失在天的那一边。

从此，月光常常会穿过你消失的那个窗户，照亮这间昏暗小屋的每一个角落，来陪伴那异常孤独的蟋蟀、旧家具和那只为你熬药的罐子。蟋蟀的歌声变得嘶哑，它再也没有了忠实的听众；旧家具也变得不再言语，它再也感觉不到那双历经沧桑大手的抚摸。因为，月光下不再出现你的身影。

你，明月之下孤独的守望者。在我还没出生的时候，外婆便去世了。从那时起，你便过起了一个人的生活。我清晰地记得，小时候，每个月明之夜，你就会指着皎洁的月亮对我说起吴刚和嫦娥的故事。你还告诉我，外婆也生活在那里，当你想念她的时候，你就能在月亮里看到她的身影，她也会给你一个微笑。于是，我便知道了，月亮里有外公的一份牵挂。

你，黑暗中光明的追逐者。不幸的是，你的双眼在一次疼痛中失去了光明，可你仍然坚持说，你能看见月亮那皎洁的光芒。你还说，你看到了外婆眼角的泪光。从此那只拿惯了锄头的布满老趼的手中，多了一根手杖。自此每当月明之夜，你就在昏暗的小屋里凝望着月亮的方向，开始与蟋蟀交谈。你说，太阳每天早上从你前窗升起，月亮每晚从你后窗照进，你的生活不再黑暗。

可是，你不能将你“快乐”的生活坚持太久。在一个月光皎洁的晚上，你轻轻地走了，留下孤独的小屋和孤独的月亮。

外公，那根陪你走过几多岁月的手杖是否依然牢固，能否陪伴你走过通往天堂的路途？外公，天堂里是否也有月光，照亮你的下一段行程？外公，只要世间仍有月光，我都会静静地、虔诚地双手合十为你祈祷，祈祷天堂里月光灿烂!

【批阅意见】

这是一篇怀念外公的文章。能将怀念之作写得如诗如画，既得益于作者借助了月这个可以用来寄托感情的意象——外公借月寄托对外婆的牵挂，“我”则借月寄托对外公的思念；也与作者不俗的文笔、巧妙的选材和精巧的结构密切相关。乐景写哀情，巧借明月寄相思，本文是也。

【考场佳作2】

人生如月

天上的月是我们最熟悉不过的了。最初的时候，它淡淡的细细的，像是谁用桔黄的彩笔在湛蓝的天幕上轻轻地画了一道，称这时的月为“月牙”，真是形象得很。渐渐地，它大起来了，在天空驻足的时间长起来了。这时的月便是一把镰刀、一只小船了。到了阴历的十五，这月便圆圆的，大大的，亮亮的，似一只玉盘、一面明镜了。再后来，月由盈而亏，由亏而残，如一块土豆、一块顽石了。由纤弱而圆满，由圆满而亏残，天上的月即是如此周而复始，循环不已，月月如斯，岁岁如斯。人生虽不尽是这般规律，但盈亏明暗却是如影相随，避不开，躲不开，无法拒绝的。

有时候，人逢吉时好运一帆风顺，真是心想事成万般如意，原本平淡的人生这时真如望月中天、亮丽圆满了。此时，升官的不免满面春风，发财的不免财大气粗，即使评个职称、当个先进或晋一级工资也会沾沾自喜，觉得优人一等。然而，花开自有花谢时，月圆必有月缺日，且常常是花开之后便是谢，月圆之后即是缺。但人多鼠目寸光，有眼不识事物消长之理，得意便忘形，露出一副小人面目。人若能处顺境作逆境之思，方不失为人本色，保持一颗平常心。为官者不必因权柄在手而颐指气使、八面威风，有钱人不必因腰缠万贯而妄自尊大、暴殄天物。如此立身处世、接人待物，便无骄横之气、霸道之态，不至于蜕变为隐形之盗贼、衣冠之禽兽，于人于己于社会皆有大益。

有时候，人遭恶时厄运，常是坏事连连，处处不顺，原本光明的人生忽然黯淡下来，如月牙一现，如云遮残月。身处逆境之中，或心灰意冷、悲观厌世，或甘于沉沦、自暴自弃，或忧心如焚、白发搔短，或牢骚满腹、怨天尤人。其实，人若于月亏之日想到月圆之时，识得世事易变之理，即可于逆境之中志不衰、气不馁、态不失，达观以处世，宽心以养身。如此面对困厄，必不会怨天尤人蹉跎岁月，必不会奴颜婢膝玷污人格，必不会见利忘义为虎作伥。

人生如月，皆有阴晴圆缺，我们大可不必颜随势改，气逐时移，得志时趾高气扬，失意时垂头丧气。我以为，无论顺逆得失，都平静地接受世界，从容地面对生活，这才是智者的活法。

【批阅意见】

《人生如月》有三美。

首先是内涵具有哲理美。内涵是文章金链上的宝石。体现了作者思维的深度。针对一些人沉醉于“一帆风顺”的景况，作者及时提醒“花开自有花谢时，月圆必有月缺日，且常常是花开之后便是谢，月圆之后即是缺”；针对一些人遭遇厄运时往往心灰意冷，作者指出“其实，人若于月亏之日想到月圆之时，识得世事易变之理，即可于逆境之中志不衰、气不馁、态不失，达观以处世，宽心以养身”。这些话精警深刻，极富思辨性。

其次是构思具有精巧美。思路是串起智慧之珠的金线。是作者思维的轨道。本文思路清晰：第一段描写景物的原貌，生动传神。第二、三两段展开想象，由物而人，分别从“顺境”和“逆境”两个方面倾吐种种感悟和深刻体验。最后一段提出自己的希望。层次分明，结构精巧。

第三是语言具有意境美。精美的语言是精雕细琢的珠玉，是作者思维的细节化表现。开头用舒缓的笔调娓娓道来。拉开诗意的帷幕，把读者引进诗意的天国。文章中对比和比喻的运用，形象含蓄；排比句式气势充沛，对偶句形成警语，富于思维张力；整句与散句结合使用，使文章富有韵律美。

作者用清晰的思路做金线，把精练的语言之珠串起，再用精深的内涵这颗宝石为其增辉添彩，因此，《人生如月》堪称短文精品。

【名家引路1】

夜 晚

○ 韩少功

我伸出双手，看见每一道静脉里月光的流动。

月亮是别在乡村的一枚徽章。

城里人能够看到什么月亮？即使偶尔看到远远天空上一丸灰白，但暗淡于无数路灯之中，稍纵即逝丛林般的水泥高楼之间，不过像死鱼眼睛一只，丢弃在五光十色的垃圾里。

由此可见，城里人不得不使用公历，即记录太阳之历；乡下人不得不使用阴历，即记录月亮之历。哪怕是最新潮的农村青年，骑上了摩托车用上了手机，脱口而出还是冬月初一腊月十五之类的记时之法，同他们抓泥捧土的父辈差不多。原因不在于别的什么——他们即使全部生活都现代化了，只要他们还身在乡村，月光就还是他们生活的重要一部分。禾苗上飘摇的月光，溪流上跳动的月光，树林剪影里随着你前行而同步轻移的月光，还有月光牵动着的虫鸣和蛙鸣，无时不在他们心头烙下时间感觉

二、爆竹声声响在剪影中的作用

爆竹声声响在剪影中的作用是营造出一种活跃的气氛，让观众感受到欢乐的气氛。爆竹声声响可以让观众更加投入剪影的故事情节，让观众更加投入剧情，更加投入剧情的气氛。爆竹声声响也可以让观众更加投入剧情，更加投入剧情的气氛，让观众更加投入剧情的情绪。爆竹声声响也可以让观众更加投入剧情，更加投入剧情的气氛，让观众更加投入剧情的情绪，让观众更加投入剧情的情绪，让观众更加投入剧情的情绪，让观众更加投入剧情的情绪，让观众更加投入剧情的情绪，让观众更加投入剧情的情绪，让观众更加投入剧情的情绪，让观众更加投入剧情的情绪，让观众更加投入剧情的情绪，让观众更加投入剧情的情绪，让观众更加投入剧情的情绪，让观众更加投入剧情的情绪，让观众更加投入剧情的情绪，让观众更加投入剧情的情绪，让观众更加投入剧情的情绪，让观众更加投入剧情的情绪，让观众更加投入剧情的情绪，让观众更加投入剧情的情绪，让观众更加投入剧情的情绪，让观众更加投入剧情的情绪，让观众更加投入剧情的情绪，让观众更加投入剧情的情绪，让观众更加投入剧情的情绪，让观众更加投入剧情的情绪，让观众更加投入剧情的情绪，让观众更加投入剧情的情绪，让观众更加投入剧情的情绪，让观众更加投入剧情的情绪，让观众更加投入剧情的情绪，让观众更加投入剧情的情绪，让观众更加投入剧情的情绪，让观众更加投入剧情的情绪，让观众更加投入剧情的情绪，让观众更加投入剧情的情绪，让观众更加投入剧情的情绪，让观众更加投入剧情的情绪，让观众更加投入剧情的情绪，让观众更加投入剧情的情绪，让观众更加投入剧情的情绪，让观众更加投入剧情的情绪，让观众更加投入剧情的情绪，让观众更加投入剧情的情绪，让观众更加投入剧情的情绪，让观众更加投入剧情的情绪，让观众更加投入剧情的情绪，让观众更加投入剧情的情绪，让观众更加投入剧情的情绪，让观众更加投入剧情的情绪，让观众更加投入剧情的情绪，让观众更加投入剧情的情绪，让观众更加投入剧情的情绪，让观众更加投入剧情的情绪，让观众更加投入剧情的情绪，让观众更加投入剧情的情

三、夜晚这篇文章中赏析句子禾苗上飘摇的月光溪流上跳动的月光树林剪影里随着你前

16．静谧、安宁 17．不能.“烙下”比喻月光给人深刻地留下印象,程度比“印下、留下、刻下”等来得深,且形象生动.18．示例①：摘录：禾苗上飘摇的月光,溪流上跳动的月光,树林剪影里随着你前行而且同步轻移的月光,还有月光牵动着的虫鸣和蛙鸣,无时不在他们心头烙下时间的感觉.写法妙处：在这句话中,作者用化静为动的手法,写出月光是活的,是有生命的,它们在溪流上跳动,在树林剪影里随着你同步轻移.示例②：看月亮透过树荫筛下的满地光斑,闪闪烁烁,飘忽不定；听月光在树林里叮叮当当地飘落,在草坡上和湖面上哗啦哗啦地拥挤.写法妙处：在这句话中,作者用化静为动的手法,写出月光是有声音的,它们时而丁丁当当,时而哗啦哗啦,带我们进入了一个静谧、安宁的境界.4．示例：云彩是飘在蓝天上的一条彩带.3示例：月出惊山鸟,时鸣春涧中；明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉；蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽；明月松间照,清泉石上流…… 4人忙碌着,或沉溺于热闹的场所,常常会变得浮躁,“忘记”自己,缺少自我反省和反思,迷失在喧嚣的城市里

四、人物专访的新闻稿怎么写？

人物专访属于记叙文范围，是一种类似小报告文学的新闻形式。近几年来，报刊上经常刊登这类文章，很受读者的喜爱，不但记者写，中学生文学爱好者也常把写人物专访作为社会实践和练笔的机会。

那么，怎样写好人物专访呢？

第一，在确定专访对象时，必须熟悉访问对象的大体经历和主要成就。这样，交谈时也就有了话题，便于提出问题，写作时也有助于文章的充实。例如，有一篇题为《漳州飞来的小鸟——记八次叩响获奖大门的胡晓梦》的专访，作者在采访之前，仔细了解了胡晓梦同学是如何攀登文学殿堂的（从十四岁到十六岁，八次叩响获奖大门），并且认真阅读了胡晓梦的作品，于是，作者满怀澡情地写道：

“果然不负众望。晓梦用她的一双纯真的眼睛，深情地注视着光怪陆离的大千世界，用她的全副的心灵去感知生活，从江上那来去匆匆的帆船上，看到那腰间拴着绳子的孩子的寂寞孤独，以深切的同情写成了散文诗般的《白帆之歌》：从‘花市’的热闹景象中，发现了人们对美的追求，以优美的文笔写成了《买花》；从热闹的家宴中，发现冯科长的贪婪无耻，写了《客人》给以无情的鞭挞和揭露；从一个普通的农村姑娘小翠的不幸的婚姻中，发现那几千年来不合理的封建积习，至今还吞噬着可怜的农村少女的青春和生命，写出了感情深沉而有震撼力的《小河，小河》，发表后，引起强烈的社会反响……”

这段文字，不仅使这篇专访的内容更加丰富、充实，而且也使读者对晓梦的作品有了概貌的了解。

第二，要善于发掘专访对象生活中的有趣的故事或独特的兴趣爱好，以便从多方面展现人物丰富的精神面貌和内心世界。例如，山西省平陆县西街中学初一学生程若明发明了“多面黑板”和“果核刀”，荣获科技发明三等奖，被人们誉为“小小发明家”。《中国少年报》的记者在访问他的时候，兴致勃勃地追踪他的发明之路，从程若明同学决心为山区的老师减轻负担（一位老师要在同一间教室里，给两三个年级上课。

第三，要注意突出重点，勾画出访问对象的举止、神态和性格特点。前些时候，《中国青年报》“人物剪影”专栏里有一篇《文坛一怪》的文章，文中写道：

“他四十多岁了，高了兴就一个人在屋里又唱又跳，从床上跳到桌上，再跳下来；和朋友聊天，没有正形儿，常说出比小学生还幼稚的话，问出莫名其妙的问题来；在老学者们座上，他又俨然是个“小老夫子”，说话文诌诌；早饭吃什么，他记不住，常把帽子、车钥匙丢落，却能在诗歌讨论会上，不用讲稿侃侃而谈，大背《论语》、《人间词话》、佛经、苏珊�6�1朗格和科林伍德的美学——甚至某页第几段都说出来，令听者目瞪口呆。”

文字不多，却活脱脱地勾画出当代文坛“怪人”——深通中国古典文、史、哲，能书、能画、能篆刻、能谱曲，熟悉戏曲的中年作家钱世明的形象。凡是熟悉这位“文坛怪人”的朋友门，读了这段文字，都说：“像极了！”

又如，华东师范大学二附中的李劲同学荣获我国青少年程序设计一等奖，将应美国的苹果电脑公司的邀请赴美参观访问，按常理，写人物专访应该着重写李劲同学在程序设计方面的成就，然而，《中学生报》的中学生记者却从少年科学家谈语文这个角度进行了专访，重点突出，构思独特，善于取舍。

真实是新闻的生命，人物专访，内容一定要真实，引述采访对象对某一问题的看法，必须是原意，作者不能随意改动或发挥，无根据的拔高和添枝加叶是不允许的。所以，在专访时，要细心倾听，掌握尽可能多的第一手材料，时间、地点、人物，作品和数字等要当场问清楚并记下来，以免张冠李戴。文章写完以后，最好送采访对象过目，听取本人意见，以免文章发表以后引起一些不必要的麻烦。

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