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总结余华的写作特点（总结余华的写作特点有哪些）
发布时间：2023-03-12 12:24:22
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大家好！今天让创意岭的小编来大家介绍下关于总结余华的写作特点的问题，以下是小编对此问题的归纳整理，让我们一起来看看吧。
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本文目录:
一、余华小说《活着》创作特征具体有哪些？
作者余华的《活着》反映真实社会背景的同时，也以积极人生观及乐观人生态度为中心思想，塑造色彩单一但内容丰富虚构世界，对读者更好反思人生意义及人生价值进行充分艺术引导。那么余华小说《活着》创作特征具体有哪些？
一，采用平淡过度映衬当代社会背景下时代风貌
通过第三视角对人物性格、中心思想传递，生动描绘不同社会阶层之间矛盾，而对该内容的阐述又并非是单一对社会背景的抨击，其中夹杂大量作者自身对当代社会思考。从第四章开展，死亡元素开展围绕作品主旨向下叙述，对后续阶段内容进行一系列铺垫，包括与战友春生的互动及友情、凤霞给予男主人公人生希望，均是通过对作品内容横向拓展，实现对更深层次人物关系体系构建，为后续阶段男主人公人生悲剧的频繁上演进行充分铺垫。《活着》的第五章到第七章逐渐向更深层次故事叙事进行推进，其中描述有庆的死亡过程，以及面向造成有庆死亡间接元凶春生，男主人公陷入难以抉择的无奈，最终不得已接受现实。
二，运用相对较为单一色调进行阐述
《活着》的第八章及第九章已然接近作品尾声。在第八章与第九章人物刻画及故事描述中，始终有压抑的阴云笼罩在整体篇幅各个角落，但与其余同类作品不同的是，《活着》并未通过极度悲哀背景刻画突出作品主旨，而是运用相对较为单一色调直白地对凤霞的死与苦根的降生进行阐述，使《活着》在强化读者主观感受的同时，更好提高艺术处理能力。为更好与作品末尾第十章进行衔接，第九章对于苦根与二喜人物特点突出，提升人物主体空间层次，既斩断二喜与苦根之间繁杂人物关系，同时又对苦根与二喜之间个人情感做充分衬托。直至第十章苦根得到自己父亲二喜意外死亡的消息，仍然是以一句“知道了”。进行回应，进一步强化苦根与二喜之间情感突出，又一次明确作品《活着》的中心思想。
二、余华《活着》的艺术特色（表现手法）～
艺术特色
通过艺术心理学的角度，《活着》的材料与形式之间存在着内在的不一致，但是作者以精心布置的形式克服了题材，达到了材料和形式的和谐统一，从而实现了情感的升华，使读者的灵魂在苦难中得到了净化，获得了艺术的审美。
小说运用象征的手法，就是用死亡象征着活着。可能很少有人会遭遇白发人送黑发人的痛苦，而白发人将黑发人一一送走的事情可能只能在小说中可以看到。艺术的真实会让人相信世间不但有过活生生的福贵，而且将来还会有很多。
表现手法
一、转折：从人物失语到人物的个性化语言
《活着》这部作品的语言风格在余华的整体创作中呈现出一种过渡的形态,他的前期作品中的人物只是作者叙事的符号,人物形象大都飘忽朦胧,幽灵般捉摸不定,人物对话更是少之又少,即使有也多为书面化语气,带有很强的作者主观态度,缺乏个性化色彩,不具有独立的品格和地位。
到《活着》这种现象有了明显改变,作品中福贵、家珍、有庆、即使是苦根他们都有自己的语言,并且都是非常符合人物性格的语言。
二、突显典型人物的典型性格
《活着》中主人公福贵的语言是最具特色的,福贵一生中多种身份的变化,在不同的环境不同的时期他都有自己的语言,如在当少爷时,他对年过花甲的私塾先生这样说话:“好好听着,爹给你念一段。”对教训自己的爹说道:“爹,你他娘的算了吧。
老子看在你把我弄出来的份上让让你,你他娘的就算了吧。”这些语言是大逆不道的、是粗俗的。但却很符合福贵当时少爷的身份,塑造出福贵年轻时不思进取、浪荡不羁的形象。
等到家产输光,自己沦为一无所有的佃户时,他的语言发生了很大变化,对赢光自己家产而成为地主的龙二说话点头哈腰且一口一个“龙老爷”,这样的形态和语言让一个卑微的佃户形象跃然纸上。正是这些富有特色的语言塑造出了典型环境中的典型形象以及典型形象的典型性格。
扩展资料：
创作背景
从国民党统治后期到解放战争、土改运动，再到大炼钢铁运动，自然灾害时期等，作者经历了从大富大贵到赤贫如洗的物质生活的巨大变迁，经历了多次运动给他带来的窘迫和不幸，更是一次次目睹妻儿老小先他而去。
后来，作者听到了一首美国民歌《老黑奴》，歌中那位老黑奴经历了一生的苦难，家人都先他而去，而他依然友好地对待这个世界，没有一句抱怨的话。这首歌深深地打动了作者，作者决定写下一篇这样的小说，于是就有了1992年的《活着》。
写人对苦难的承受能力，对世界乐观的态度。人是为活着本身而活着的，而不是为了活着之外的任何事物所活着。
参考资料来源：百度百科--活着
三、90年代的余华小说有怎样的文学特点？
如果说余华80年代小说的美学价值在于对传统小说写作模式和审美惯性的根本颠覆，使先锋实验小说达到一个新的高度，那么，90年代的余华小说则领导了先锋派小说的又一次历史性突围：从颠覆传统小说的写作模式和审美惯性，到颠覆现代小说过于人为的叙事机制和过于矫情的情感流露。或许，历史地看，余华在中国当代小说写作尤其是八九十年代先锋实验小说写作中，将可能是一个承前启后的人物：“余华前”的写作，文本的实验意味体现在对“所叙之事”和“事之所叙”的极度关注上；而“余华后”的写作，则体现出一种平实冷静的平民立场，以“后现代主义”的日常经验和冷漠叙事消解现代主义沉重的自我表现和隐喻象征。“余华后”的作家们活跃在90年代的文坛，他们中有朱文、韩东、东西、皮皮、刁斗、棉棉、卫慧等。
四、如何评价作家余华的写作风格？
1993年，33岁的余华第一部长篇小说《活着》横空出世，同时也成为了他最具代表性的作品。第一部小说就如此成熟成功，实属难得，《活着》被很多人奉为每年都要重读的著作。他的小说笔触精致，叙述纯净，让故事本身讲述故事。余华不是高产的作家，也因此每有作品问世，都会饱受期待。但个人认为，他的作品水准，以早期的《活着》第一《许三观卖血记》第二。后来的虽也属佳作，但跟之前两部一比就有距离了。记得08年《兄弟》上市时，书店人满为患，销售一空，我第一时间手不释卷不眠不休看完了，但看完之后却有一种失落。希望他能继续写出好的作品吧，毕竟能写出《活着》的人可不是一般人。
以上就是关于总结余华的写作特点相关问题的回答。希望能帮到你，如有更多相关问题，您也可以联系我们的客服进行咨询，客服也会为您讲解更多精彩的知识和内容。
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