古琴为主题的景观设计案例（古琴为主题的景观设计案例怎么写）

大家好！今天让创意岭的小编来大家介绍下关于古琴为主题的景观设计案例的问题，以下是小编对此问题的归纳整理，让我们一起来看看吧。

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本文目录:

• 1、古琴台有哪些景点具体的？

• 2、武汉“古琴台”的历史是什么？

• 3、古琴为什么都是一头宽一头窄的？这样的设计有什么意义？

• 4、园林景观声环境设计要素有哪些分类

一、古琴台有哪些景点具体的？

古琴台游览景点，进大门，过小院，出茶院右门，迎门是置于黄瓦红柱内的清道光皇 帝御书“印心石屋”照壁，用阴阳笔法刻镌而成，远看凸突而出，近看凹陷而入。照壁东侧有一小门，门额“琴台”二字，据传出自北宋著名书法家米芾之手。再往前便是琴堂，又名友谊堂，是一栋半檐歇山顶式前加抱厦的殿堂，面宽三间，四周回廊，砖木架屋，釉瓦盖顶，彩画精丽，金碧辉煌。檐下匾额上书“高山流水”四字。

碑廊，镌有历代石刻及重修琴台碑记。其中有一道题壁诗为道光三年（即公元1826年）岭南才子宋湘束竹叶蘸墨书写，其诗曰：“噫嘻呼，伯牙之琴何以忽在高山之高，忽在流水之深？不传此曲愁人心！噫嘻乎，子期知音，何以知在高山之高，知在流水之深？古无文字直至今。是耶？非耶？相逢在此，万古高山，千秋流水，壁上题诗，吾去矣！”这就是被誉为诗书双绝的宋湘题壁诗。宋湘是广东梅县人，曾任湖北督粮道台，他在七十八岁那年，因眷恋琴台，前来一游，游后，他感慨万千，兴之所至，欲挥毫吟诗。因当时随员未备大笔，即束竹叶代之。他饱蘸浓墨，在壁上洋洋洒洒，如走龙蛇，写下了这首流传至今的题壁诗。后人摹刻在石上，保存下来，成为书法珍品。

伯牙台，是用汉白玉筑成的石台，相传是当年伯牙鼓琴的地方。它高1.75米，台的中央刻有相传为北宋书法家米芾所书“琴台”二字的方碑和“伯牙抚琴图”。石台四周用石栏围砌，栏板上刻有“伯牙摔琴谢知音”的浮雕图，这是清代遗物。

二、武汉“古琴台”的历史是什么？

古人伯牙、子期以琴相知而结为生死之交，被传为千古美谈。

武汉著名风景区古琴台，是为纪念春秋战国时期俞伯牙弹琴遇知音钟子期而修建。据传，伯牙是春秋战国时期的著名音乐家，技艺高妙，但“曲高和寡”，一直遇不到知音。一次，伯牙中秋节泊舟汉阳，面对皓月即兴抚奏，琴弦忽断，遂遇樵夫钟子期。

伯牙弹奏一曲意在高山，子期叹曰：“善哉鼓琴，巍巍乎若泰山！”伯牙大喜，转瞬之间而志在流水，子期又叹道：“善哉鼓琴，汤汤乎若流水！”伯牙于是认定子期就是他的知音，两人遂结为生死之交。不幸的是，等伯牙第二年再来汉阳时，子期因病亡故。伯牙悲痛欲绝，在子期墓前哭奏了一曲《高山流水》之后，断弦碎琴，从此终生不复弹琴。

古琴台又名伯牙台。在龟山脚下，月湖侧畔。相传在2000多年以前的春秋战国时期，楚国音乐大师俞伯牙路经汉阳江口，夜泊江岸。当晚雨过天晴，明月高悬，景色清新，伯牙抚琴抒怀，调寄高山流水，引来樵夫钟子期。子期作过乐尹，善知音律，听罢情不自尽地赞道，“峨峨兮若泰山，洋洋兮江河”。

伯牙巧遇知音，非常高兴。两人相约半年来此相会。第二年，子期不幸病逝。伯牙悲痛欲绝，来到子期墓前，重弹“高山流水”旧曲，痛失知音，遂将七弦琴摔碎，长歌当哭，吟诗一首：摔碎瑶琴凤尾寒，子期不在对谁弹？春风满面皆朋友，欲觅知音难上难。这就是流传千古的“摔琴谢知音”的传说故事。

这个故事在中国广为流传，从此，人们以“高山流水”象征深厚友谊，把“知音”喻作知心朋友。琴台始建于北宋，历代毁建多次。现在的主体建筑为单檐歇山顶，前加抱厦式殿堂，堂前汉白玉方型石台传为伯牙抚琴处。整个建筑保留古建筑风貌，三面环水，遥对龟山。

三、古琴为什么都是一头宽一头窄的？这样的设计有什么意义？

因为为了美观，同时也为了方便使用，方便携带；古琴前宽后窄，象征尊卑，同时这样做也是为了散音，通过天，地，人三种音色的变化交替使用，形成美妙的琴音。

四、园林景观声环境设计要素有哪些分类

（一）从功能上分

从声音的功能上，我们可以把园林、景观中的声要素分成三类：背景声、情报声和演出声。

1．背景声

园林景观中存在的自然声、生活声等背景的声音，可称之为背景声。通过对背景声的设计利用，就在相当程度上把握了园林、景观中声环境的基调。所以说，在声环境的设计中，对于背景声的设计是相当重要的，就像在绘画创作中把握作品的主色调一样。

2．情报声

园林景观中的广播声、报时声、信号声等提供情报的声音可称之为情报声。毋庸置疑，这类情报性的声音在园林景观中是必不可少的。但是，当前许多环境中的情报声给人以多余的感觉，甚至形成了噪声。这就需要我们在进行情报声的设计时考虑情报音的场合是否必须，情报声音质、音量以及播报的频度和时间是否合适等因素。

3．演出声

在园林景观中运用声音素材，达到在空间形成演出效果的声音可称之为演出声。演出声的设计主要是音乐和效果音。演出声与园林、景观声环境中的各种声音的协调，以及与园林、景观其他环境要素的协调是非常重要的。在演出声的设计中，任何声音都不是孤立的，而是与园林景观的各种要素共生的、相辅相成的。

例如，在一个中国古典园林中，我们放着现代音乐大跳霹雳舞，这显然是不协调的，甚至是滑稽可笑的；相反，如果我们用古琴演奏一曲古色古香的乐曲，与园林的寂静清雅产生共鸣，效果是不言而喻的。

当然，与环境共生、相辅相成的设计理念并不只是局限于演出音。在进行所有声音环境的设计时，都应该考虑到与视觉景观的协调，并且应和园林景观的自然、历史、风土人情等要素遥相呼应。

（二）从声源的不同来分

从设计对象的声源的不同来分，可以分为自然声、人工声和生活声。许多声环境的设计，一般都是以人工声为主，事实上，声环境的设计，不仅是人工声的设计，而且还应该包括自然声、生活声，甚至是通过场景的设置唤醒记忆声和联想声等。

1．自然声

园林景观中的风声、流水落水声、虫鸣声、鸟叫声等都是自然声。在园林景观的设计中，对自然声的开发利用是非常重要的。园林景观是人们与自然进行对话、休息娱乐、转换心情的场所，相对于城市生活的嘈杂，人们更向往鸟语花香的自然环境。所以说自然声的设计对于整个声环境的基调起着重要作用。

2．人工声

园林景观中的广播声、车流声、建筑施工声、音乐声、信号声、报时声等都属于人工声。人工声在整个声环境中占了很大一部分比例，所以人工声设计的成功与否，直接影响到整个声环境的质量。而且，人工声是一把双刃剑，设计不当就会转化为噪声。

3．生活声

园林景观中的人的说话声、嬉闹声、人走路的脚步声、仪式活动声等。在园林景观中加入生活声的设计使得园林更富于人性化与生活化。把握住生活声的设计利用，会让整个声环境更富于层次与变化，细节更丰富，给人以意想不到的效果。

最后，在声环境的设计中，通过场景的设置而使人产生的联想声和记忆声，会使人们对园林景观有更深的感触。

以上就是关于古琴为主题的景观设计案例相关问题的回答。希望能帮到你，如有更多相关问题，您也可以联系我们的客服进行咨询，客服也会为您讲解更多精彩的知识和内容。

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