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众独空间收费（众独空间武汉）

发布时间：2023-03-03 06:03:25 稿源：创意岭阅读： 701 问大家

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文章目录列表:

1、宝玉生日夜宴，请了众姊妹，宝玉为何唯独不请迎春、惜春？
2、相看两不厌，只有敬亭山。这两句诗用的是什么修辞手法？有什么作用
3、山园小梅这首诗运用了哪些手法
4、新冠病人隔离的空间大小的区别

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一、宝玉生日夜宴，请了众姊妹，宝玉为何唯独不请迎春、惜春？

宝玉是贾政和王夫人的二儿子，也是贾府最受宠的少爷，他的生日从早上就要庆祝到晚上，如果贾母等在家那么定然要好好庆祝一番，可是这一次的生日贾母和王夫人等参加国丧去了不在家，但是宝玉的生日反而比往日更热闹，因为少了家长的约束和规矩，众人反而更放得开了。

白天众人给宝玉庆生，晚间怡红院又弄了一个小聚会，宝玉基本上把探春、黛玉等姊妹都叫上了，再加上怡红院当天当值的小丫头们，也是又聚集了一群热，可是这场生日夜宴，宝玉独独没有请迎春和惜春。宝玉对姊妹们都很好，为什么会不请她们呢？

第一，两人不爱凑热闹，很多活动都不爱参加，所以众人也忘了她们

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贾府除了入宫的元春，家中还有三位小姐，迎春最年长，探春居中，惜春年纪最小。因为探春优秀和好热闹的缘故，探春总是所有的活动里很出彩的人，众人有好也玩的事情也不会忘了她，可是迎春和惜春就不同了。迎春因为不喜欢热闹，惜春因为年纪小，所有很多活动她们都不爱参加，众人也就会无意中忽视了她们。

宝玉晚间的生日，本来只打算在怡红院众人单独给宝玉庆祝，可是宝玉觉得光喝酒很无趣，还是行酒令有趣，因为想到“占花名儿”，可是这个游戏人少不好玩，所以大家才想到去各处请众人来参加。

晴雯、麝月、袭人三人又说：“他两个去请，只怕宝林两个不肯来，须得我们请去，死活拉他来。”……探春听了却也欢喜……便命翠墨同了小燕也再三的请了李纨和宝琴二人，会齐，先后都到了怡红院中。袭人又死活拉了香菱来。

宝钗和黛玉有晴雯、袭人等会想到他们，宝玉想到了探春和宝琴，李纨被探春想到，香菱也有袭人去请，但是唯独迎春和惜春没有人想到她们。宝钗和探春都是细心的人，可是却都没有提出来，最主要的不是她们不想说，而是想着迎春和惜春一向不喜欢这些活动和热闹，所以众人也就默契地忘记了她们。

第二，宝玉晚间的生日要闹到二更天，迎春和惜春都该睡了

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古人一般一更天的时候就会睡觉了，大概也就是7点到9点的样子，可是宝玉的生日宴却是二更天也就是9点到11点才会结束，这个时间段对迎春和惜春来说已经很晚了。

小燕笑道：“依我说，咱们竟悄悄把宝姑娘林姑娘请了来顽一回子，到二更天再睡不迟。”

小燕所说到了二更天在睡不迟，其实他们二更天都未必结束。宝玉在怡红院开夜宴虽然是合情合理，林之孝家的也知道她们会晚间自己庆祝，故意早点来查寝，然后就给宝玉等人放纵的空间，但是宝玉等也不能够太猖狂，所以这件事还是只能悄悄地进行。

等着查寝的林之孝家等人走了，宝玉才想着去请黛玉和宝钗等人过来玩，这个时间段里其实宝钗已经要睡了，黛玉也推说身体不好不大想来，都是晴雯和袭人等劝了好久才来的，可知二更这个时间段在那个时候已经很晚了，所以迎春和惜春不出意外已经睡下了，即便未睡想必也不大愿意来，所以众人也就没请她们。

第三，怡红院夜宴要喝酒，迎春和惜春未必喜欢

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迎春和惜春都是不是闹腾的人，她们在聚会上欢迎都是负责吃东西人，她们的存在感也很低，她们来了也不见得会比较自在。而且晚间都要喝酒，她们未必能够喝的了，所以请了她们来反而给她们招致不便，所以干脆就不请了。

宝玉的生日要折腾一整天，白天的时候迎春和惜春都给宝玉祝寿了，所以晚间就不必一定要来参与了，只要心意到了就行。而且迎春和惜春对宝玉来说都不是很亲近的姊妹，所以宝玉也见得想得到她们。

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二、相看两不厌，只有敬亭山。这两句诗用的是什么修辞手法？有什么作用

“相看两不厌，只有敬亭山。”使用了拟人的修辞手法，更加形象表现出诗人与敬亭山之间的深厚感情。把敬亭山当成自己在世间的唯一知己，既可见山之无比灵秀，令人领略不尽，又可见诗人世无知音的孤独幽愤。

拓展资料

【赏析】

诗句采用浪漫主义手法，将敬亭山人格化、个性化。尽管鸟飞云去，诗人仍没有回去，也不想回去，他久久地凝望着幽静秀丽的敬亭山，觉得敬亭山似乎也正含情脉脉地看着他自己。他们之间不必说什么话，已达到了感情上的交流。山与人的相依之情油然而生，“只有”两字也是经过锤炼的，更突出诗人对敬亭山的喜爱。

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【出自】《独坐敬亭山》

【作者】唐代·李白

【全诗】

众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。

【意思】

群鸟高飞无影无踪，孤云独去自在悠闲。

你看我，我看你，彼此之间两不相厌，只有我和眼前的敬亭山了。

三、山园小梅这首诗运用了哪些手法

山园小梅二首

其一

众芳摇落独暄妍⑴，占尽风情向小园。

疏影横斜水清浅⑵，暗香浮动月黄昏⑶。

霜禽欲下先偷眼⑷，粉蝶如知合断魂⑸。

幸有微吟可相狎⑹，不须檀板共金樽⑺。

其二

剪绡零碎点酥乾，向背稀稠画亦难。

日薄从甘春至晚，霜深应怯夜来寒。

澄鲜祇共邻僧惜，冷落犹嫌俗客看。

忆着江南旧行路，酒旗斜拂堕吟鞍。

词句注释

⑴众芳：百花。摇落：被风吹落。暄妍：明媚美丽。

⑵疏影横斜：梅花疏疏落落，斜横枝干投在水中的影子。

⑶暗香浮动：梅花散发的清幽香味在飘动。

⑷霜禽：一指“白鹤”；二指“冬天的禽鸟”，与下句中夏天的“粉蝶”相对。

⑸合：应该。

⑹微吟：低声地吟唱。狎（xiá）：亲近而态度不庄重。

⑺檀板：演唱时用的檀木柏板，此处指歌唱。金樽：豪华的酒杯，此处指饮酒。金樽：金杯。[2]

其二注释:

剪：剪成零碎

绡： 1、生丝。

2、生丝织物如：绡巾（丝巾，薄纱巾）；绡衣（用绫绡制成的衣裳）

半匹红绡一丈绫,系向牛头充炭直。——白居易《卖炭翁》

红绡不知数。——唐· 白居易《琵琶行(并序)》

紫鹃放下绡帐,移灯掩门而去。——《红楼梦》

点酥：点抹凝酥。

点：点抹

酥：酪，用牛羊奶制成的食物：酥酪。酥油。

宋文同《惜杏》诗：“北园山杏皆高株，新枝放花如点酥。” 宋苏轼《蜡梅赠赵景贶》诗：“天工点酥作梅花，此有蜡梅禅老家。”

日薄：日色暗淡。宋欧阳修《黄杨树子赋》：“日薄云昏，烟霏露滴，负劲节以谁赏，抱孤心而谁识！”

从甘：（网友甲意见）从来情愿。春至晚，春作早，朝讲。与下句霜气渐深，应该胆怯文法合，自然现象，拟人出之。

ps:从酣。甘异体字酣，且形近。

澄鲜: 清新。南朝宋谢灵运《登江中孤屿》诗：“云日相辉映，空水共澄鲜。”

忆着:（网友乙意见）神思。心向往之。

ps.着亦读zhuo，读作昨。

堕吟鞍:（网友乙意见）梅花堕吟鞍。

《山园小梅二首》是宋代诗人林逋的组诗作品。这是两首咏物诗，其中第一首历来极为读者称道赞赏。此诗开头先写梅花的品质不同凡花。颔联二句历来被读者誉为咏梅的绝唱。在这一联诗中，从姿态和香气上完美地表现出梅花的淡雅和娴静。颈联从霜禽、粉蝶对梅花的态度，侧面加强前一联描绘出来的梅花的美。最后说可以亲近梅花的，幸喜还有低吟诗句那样的清雅，而不须要酒宴歌舞这样的豪华。作者在这里赋予梅花以人的品格，作者与梅花的关系达到了精神上的无间契合。全诗着意写意传神，采用侧面烘托的方法，渲染梅花清绝高洁的风骨，极富神韵。

赏析一

这组诗在《宋诗纪事》里题作“梅花”。诗一开端就突写作者对梅花的喜爱与赞颂之情：“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园”，它是在百花凋零的严冬迎着寒风昂然盛开，那明丽动人的景色把小园的风光占尽了。一个“独”字、一个“尽”字，充分表现了梅花独特的生活环境、不同凡响的性格和那引人入胜的风韵。作者虽是咏梅，实则是他“弗趋荣利”、“趣向博远”思想性格的真实写照。苏轼曾在《书林逋诗后》说；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”其诗正是作者人格的化身。

如果说首联是作者对梅花所发的感喟，那么颔联则是进入到对梅花具体形象的描绘：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”这一联简直把梅花的气质风姿写尽绝了，它神清骨秀，高洁端庄，幽独超逸。尤其是“疏影”、“暗香”二词用得极好，它既写出了梅花不同于牡丹、芍药的独特形成；又写出了它异于桃李浓郁的独有芬芳。极真实地表现诗人在朦胧月色下对梅花清幽香气的感受，更何况是在黄昏月下的清澈水边漫步，那静谧的意境，疏淡的梅影，缕缕的清香，使之陶醉。这两句咏梅诗，在艺术上可说臻于极至，故一直为后人所称颂。陈与义说：“自读西湖处士诗，年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影，绝胜前村夜雪时。”（《和张矩臣水墨梅》）他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐己《早梅》诗中的名句“前村深雪里，昨夜一枝开”。辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅：“未须草草赋梅花，多少骚人词客。总被西湖林处士，不肯分留风月。”可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。

林逋这两句诗也并非是臆想出来的，他除了有生活实感外，还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹，又写桂。不但未写出竹影的特点，且未道出桂花的清香。因无题，又没有完整的诗篇，未能构成了一个统一和谐的主题、意境，感触不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了两字，将“竹”改成“疏”，将“桂”改成“暗”，这“点睛”之笔，使梅花形神活现，可见林逋点化诗句的才华。

作者写尽梅花姿质后，掉转笔头，从客观上着意泻染：“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。”霜禽，一作冬鸟，一作白鹤，白鸟。依据林逋“梅妻鹤子”的情趣，还是当“白鹤”解释为好。前句极写白鹤爱梅之甚，它还未来得及飞下来赏梅，就迫不及待地先偷看梅花几眼。“先偷眼”三字写得何等传神！作者对现实事物的观察又是何等细致！后句则变换手法，用设想之词，来写假托之物，意味深邃。而“合断魂”一词更是下得凄苦凝重，因爱梅而至销魂，这就把蝴蝶对梅的喜爱夸张到了顶端。通过颈联的拟人化手法，从而更进一步衬托出作者对梅花的喜爱之情和幽居之乐。联中那不为人经意的“霜”、“粉”二字，也实是经诗人精心择取，用来表现他高洁情操和淡远的趣味。

以上三联，作者是把梅当作主体，诗人的感情是通过议论、叙述、拟人等手法隐曲地体现在咏梅之中。至尾联主体的梅花转化为客体，成为被欣赏的对象。而作者则从客体变为主体，他的感情由隐至显，从借物抒怀变为直抒胸臆：“幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。”在赏梅中低声吟诗，使幽居生活平添几分雅兴，在恬静的山林里自得其乐，真是别具风情，根本不须音乐、饮宴那些热闹的俗情来凑趣。这就把诗人的理想、情操、趣味全盘托出，使咏物与抒情达到水乳交融的进步。

从第二首诗意来看，林逋是以隐士之心性、视野去观照体悟梅花，视梅花为天酬僧隐的独特风物的，表现了梅花的独特神韵与价值。这对后世产生了深远的影响，梅花也因之与闲隐之流结下不解之缘。

全诗之妙在于脱略花之形迹，着意写意传神，因而用侧面烘托的笔法，从各个角度渲染梅花清绝高洁的风骨，这种神韵其实就是诗人幽独清高、自甘淡泊的人格写照。

首联以梅不畏严寒、笑立风中起句，“众”与“独”字对出，言天地间只有此花，这是何等的峻洁清高。然而梅品虽高，却不骄傲，只在一方小园而且是山间小园实际是空中楼阁中孤芳自赏，这又是一种何等丰富的宁静与充实的美丽。

颔联是最为世人称道的，它为人们送上了一幅优美的山园小梅图。上句轻笔勾勒出梅之骨，“疏影”状其轻盈，“翩若惊鸿”；“横斜”传其妩媚，迎风而歌；“水清浅”显其澄澈，灵动温润。下句浓墨描摹出梅之韵，“暗香”写其无形而香，随风而至，如同捉迷藏一样富有情趣；“浮动”言其款款而来，飘然而逝，颇有仙风道骨；“月黄昏”采其美妙背景，从时间上把人们带到一个“月上柳梢头，人约黄昏后”的动人时刻，从空间上把人们引进一个“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”似的迷人意境。首联极目聘怀，颔联凝眉结思。林逋这两句也并非是臆想出来的，他除了有生活实感外，还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹，又写桂。不但未写出竹影的特点，且未道出桂花的清香。因无题，又没有完整的诗篇，未能构成了一个统一和谐的主题、意境，感触不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了两字，将“竹”改成“疏”，将“桂”改成“暗”，这“点睛”之笔，使梅花形神活现。上二联皆实写，下二联虚写。

颈联“以物观物”，“霜禽”指白鹤，“偷眼”写其迫不及待之情，因为梅之色、梅之香这种充满了诱惑的美；“粉蝶”与“霜禽”构成对比，虽都是会飞的生物，但一大一小，一禽一虫，一合时宜一不合时，画面富于变化，“断魂”略显夸张，用语极重，将梅之色、香、味推崇到“极致的美”。

尾联“微吟”实讲“口中梅”也，“微”言其淡泊雅致，如此咀嚼，虽不果腹，然可暖心、洁品、动情、铸魂，表达出诗人愿与梅化而为一的生活旨趣和精神追求，至此诗人对梅的观赏进入了冯友兰所说的“天地境界”，人们看到的则是和“霜禽”“粉蝶”一样迫不及待和如痴如醉的诗人——一个梅化的诗人。苏轼曾在《书林逋诗后》说：“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”《四库全书总目》说：“其诗澄澹高逸，如其为人。”可知其言不谬，该诗之神韵正是诗人幽独清高、自甘淡泊的人格写照。

从意象构造的角度言，单言山园小梅，实非易事，但诗人借物来衬，借景来托，使其成为一幅画面中的中心意象，此一绝也。

诗人具体写梅画梅时，虚实结合，对比呈现，使得全诗节奏起伏跌宕，色彩时浓时淡，环境动静相宜，观景如梦如幻，充分体现了“山园”的绝妙之处，这一点也是为许多赏家所忽视的，正是通过这一点，作者淋漓尽致地表达出“弗趋荣利”、“趣向博远”精神品格。此二绝也。

作者以梅自况，虽展现了中国传统文人的一贯追求，然而也颇具特色。单就“疏影”一联而言，欧阳修说：“前世咏梅者多矣，未有此句也。”陈与义说：“自读西湖处士诗，年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影，绝胜前村夜雪时。”（《和张矩臣水墨梅》）他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐已《早梅》诗中的名句“前村深雪里，昨夜一枝开”。王士朋对其评价更高，誉之为千古绝唱：“暗香和月人佳句，压尽千古无诗才。”辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅：“未须草草赋梅花，多少骚人词客。总被西湖林处士，不肯分留风月。”因为这联特别出名，所以“疏影”、“暗香”二词，就成了后人填写梅词的调名，如姜夔有两首咏梅词即题为《暗香》、《疏影》，此后即成为咏梅的专有名词，可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。这只说到了其一，更为重要的是梅在林逋的笔下，不再是浑身冷香了，而是充满了一种“丰满的美丽”，很有精神，很有力度，也很温度，很有未来。正因为如此，该诗才有着强烈的现实感，让人感到很真实，回到它的起始状态，作为“梅妻鹤子”的林逋，写出此种具有理想主义倾向的诗句来，着实让人们展开了一回心灵的、审美的旅游。此三绝也。

作者写出此种妙句，亦非唾手可得。宋初另有相当多的诗人，偏重以苦吟的写作方法在狭小的格局中描绘清新小巧的自然景象，表达或是失意怅惘、或是闲适旷达的士大夫情趣，这主要是继承了唐代贾岛、姚合一派的风格，林逋就是这些诗人之一。另外，《山园小梅》格局未免太小，后面自命清高的标榜，也实在有唯恐不为人知的味道。

梅妻鹤子的来历：林逋种梅养鹤成癖，终身不娶，世称“梅妻鹤子”，所以他眼中的梅含波带情，笔下的梅更是引人入胜。

赏析二

林逋种梅养鹤成癖，终身不娶，世称“梅妻鹤子”，所以他眼中的梅含波带情，笔下的梅更是引人入胜。

首联以梅不畏严寒、笑立风中起句，“众”与“独”字对出，言天地间只有此花，这是何等的峻洁清高。然而梅品虽高，却不骄傲，只在一方小园而且是山间小园实际是空中楼阁中孤芳自赏，这又是一种何等“丰富的宁静”与充实的美丽。

颔联是最为世人称道的，它为人们送上了一幅优美的山园小梅图。上句轻笔勾勒出梅之骨，“疏影”状其轻盈，“翩若惊鸿”；“横斜”传其妩媚，迎风而歌；“水清浅”显其澄澈，灵动温润。下句浓墨描摹出梅之韵，“暗香”写其无形而香，随风而至，如同捉迷藏一样富有情趣；“浮动”言其款款而来，飘然而逝，颇有仙风道骨；“月黄昏”采其美妙背景，从时间上把人们带到一个“月上柳梢头，人约黄昏后”的动人时刻，从空间上把人们引进一个“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”似的迷人意境。首联极目聘怀，颔联凝眉结思。林逋这两句诗也并非是臆想出来的，他除了有生活实感外，还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹，又写桂。不但未写出竹影的特点，且未道出桂花的清香。因无题，又没有完整的诗篇，未能构成了一个统一和谐的主题、意境，感触不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了两字，将“竹”改成“疏”，将“桂”改成“暗”，这“点睛”之笔，使梅花形神活现。上二联皆实写，下二联虚写。

从意象构造的角度言，单言山园小梅，实非易事，但诗人借物来衬，借景来托，使其成为一幅画面中的中心意象，此一绝也。

四、新冠病人隔离的空间大小的区别

有来医生

新冠肺炎隔离标准

2021-07-19 18:36:09

王雅晶主任医师传染科

哈尔滨市传染病医院三甲

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01:09

语音内容

新型冠状病毒肺炎在隔离时要进行呼吸道隔离和接触隔离，包括确诊病例、疑似病例、医务人员、患者排泄物等方面，具体如下：1、确诊病例：同时确诊病例可以同住一个房间。2、疑似病例：如果是确诊病例和疑似病例，不可以住同一个房间，疑似病例与疑似病例也不可以同住一个房间，疑似病例必须单独隔离，至少需要隔离14天。3、医务人员：在接触患者或者是疑似病例时，要进行严格的自我防护，医务人员需要穿防护服以及N95口罩、护目镜，双层的手套、鞋套，医务人员在穿脱防护服时，应该严格的按照流程进行，以免将病毒带入清洁区。4、患者排泄物：新型冠状病毒肺炎患者的排泄物，如呕吐物、粪便、尿液等，需要进行严格的消毒处理。

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