乡村景观设计事例赏析范文（乡村景观设计作品集）

大家好！今天让创意岭的小编来大家介绍下关于乡村景观设计事例赏析范文的问题，以下是小编对此问题的归纳整理，让我们一起来看看吧。

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本文目录:

• 1、美丽乡村旅游规划设计

• 2、急求 某种景观设计思潮 论文

• 3、乡村规划中怎样打造乡村景观？

• 4、问到乡村景观,请问大家你想到了什么?

一、美丽乡村旅游规划设计

美丽乡村旅游规划设计

乡村旅游属全部旅游产品体系中内涵清晰、外延广泛的一类专项旅游产品，需要同时满足“发生在乡村地区和以乡村作为主要吸引物”两大特征，这两大特征也是乡村旅游基础价值和面向游客的核心吸引力所在。　那么热，下面是我为大家整理的美丽乡村旅游规划设计，欢迎大家参考借鉴。

前提：发展乡村旅游要有两把刷子

随着城市人口越来越多，乡村便成了“老弱幼”的“代言词”，虽说近几年来美丽乡村的发展越来越好。但不能否认的事，还有大量的乡村仍旧处在贫困的状态。

而近两年来，由于乡村旅游的“热门”，不少乡村也想着通过乡村旅游来改变乡村的现状。但是乡村旅游不是说做就能做得，要做乡村旅游需要两把刷子，分别是：相对美丽的乡村环境，或者足够超越别的村的设施条件，也就是通过足够的投资来改变先天不足。

定位：乡村旅游将是中高品质休闲产品

从规划设计视角谈乡村旅游系统开发，单个农户自发经营这种，就不在讨论之列了。

无论是政府或者开发商，在当今条件背景下投入开发乡村旅游，首先不能再认为这是一件简单粗放的事，依托区位优势那种人均20、30元包玩一天的乡村旅游产品已因为竞争激烈而陷入困局，老的产品无力提质，新的产品不易进入，外部整合成本太高，都是导致相对停滞的主要因素。

从台湾或国外经验来看，乡村旅游也非低端产品，只不过因我国农村地区普遍相对落后等原因，乡村旅游成为低端便宜的同义词，实质上，这种局面在国内不少地区随着市场的升级而逐步改变，特别是某些占据优势资源的乡村区域，俨然已经成为高大上的目的地。

当然，这么说并不是未来低端产品会消亡，只要市场有需求，低端产品仍然会长期存在，不过其生存空间会受到挤压，存留于相对边缘的区域。

乡村旅游属全部旅游产品体系中内涵清晰、外延广泛的一类专项旅游产品，需要同时满足“发生在乡村地区和以乡村作为主要吸引物”两大特征，这两大特征也是乡村旅游基础价值和面向游客的核心吸引力所在。

由上述概念很容易得知，如果乡村旅游的吸引仅仅因为价格便宜而品质不高，必然是难以持久的，乡村旅游的本质吸引力在于为游客提供乡村主题鲜明、内涵丰富的旅行体验，特别是个性化的精神体验是主要产品消费诉求。需要特别说明的是，这种乡村主题鲜明的产品，并不代表说乡村旅游的产品品质可以不高、条件可以简单，而是要通过产品传递出乡村文化中质朴、真诚以及充满乡愁的内在意境;服务方面，不一定如标准化产品一般有据可循，但这种乡亲般的'人文情感交流、乡愁所蕴含深刻无限延展的心灵慰藉、绿色质朴的纯粹感受，都是一切标准化所不能媲美的乡村旅游核心价值。

由此看来，可以持久经营的乡村旅游产品，至少要满足“环境好、有内涵”两个要素，这样形态的产品，难道还会品质不高吗?

趋势：产品细分和跨界乡村旅游是主要方向

而随着经济增速的放缓、带薪休假的落实，以及门票型收益景区的增长乏力，过了“到此一游”阶段的城市群体，日常周末大小长假出游将成为他们生活中的一部分的时候，主要城市周边的乡村旅游会成为最常见和普及的产品形态。

简单而言，当乡村概念被激烈市场竞争所瓜分殆尽之时，产品细分将会出现。初期的乡村旅游，无论是经营者还是消费者，最先想要的都是如何不同深度挖掘“三农”资源，当挖掘到一定程度，就会显得刻意且脱离群众，此时，细分类产品和跨界搭配便会出现。

产品细分是乡村旅游基于自身环境资源特点所直接或间接衍生出的产品内容，这里的细分，不是只在广义的乡村旅游产品分类，而是狭义的，以某个细分方向的深耕。例如，基于有机种植和风格特色而延伸出的主题农场，如意大利农场、某某酒庄;或者基于某类特定人群而营造的专项功能聚集，如亲子、婚庆之类;再或者在占据优势资源的条件下，根据市场消费来细分产品层次。

跨界，更是以乡村环境为依托，与业主自身优势背景资源进行整合，实现1+1>2的升级。应该说，乡村是一件非常百搭的外套，无非看你是披着外套还是真要靠这件外衣保暖，决定乡村旅游所占据的分量比重。

无论是细分或者跨界，都将不再是狭义乡村旅游的范畴，而越来越走向综合型开发。当然，作为一个位于乡土环境之中良性的理性旅游综合开发，都将于原住民脱离不了干系，处理的得当，不仅光鲜亮丽，而且还非常保暖。

途径：乡村风貌景观的“三步走“升级

制约我国大多数地区乡村旅游发展的因素，除了乡居设施质量外，最主要的便是乡村(特别是镇区)的风貌景观环境普遍很糟，有钱的乡镇像城市，乡下也多是村村通的水泥路和新农村整齐的瓷砖房，能种植的地方全都开垦了，种点有观赏性的作物还好，否则真是不太有美感优势区域政府联合投资商建设若干综合型基地;线路之上合适位置政府投入改造若干公共节点;景区周边政府扶持有积极性农户改造一批农家乐(或乡村旅游点)。

其中，基地，不仅是延伸至乡村区域的服务配套的神经末梢，更是依托略有实力投资商建设一批拿得出手的乡居，根据每个基地和投资商的特点，基地风格各异，但在一个县域范围内布局了：自驾车房车露营基地、融合现代艺术与涂鸦绘画的集装箱房基地、依托有机茶园的山地度假基地…基地本身具有一定功能，并通过基地辐射周边乡村区域的活动性产品，例如登山、采摘、自行车…

节点，作为明显带有公共配套性质的内容，应由政府主导投入建设，节点整合有观景台、停车场、厕所、小型服务站、交通指示牌等，在无法全面改善乡镇风貌的前提下，先从局部入手，带入部分旅游服务功能与意识，纳入城乡统筹和新农村建设，有钱的地方多做几处，没钱的地方少做几处，让游客有机会停下来。

农家乐，完全让农民自主去做肯定不行，农民很难知道城里游客的要什么。至少农家乐的改造设计要政府把关，甚至最好政府聘请合适的设计公司做出方案来扶持农户，服务也必须要培训，这些都是最基本的，还是那句话，开始不用数量多，但必须要效果好，才能起到引领带动作用。

农户：需要做好两件事

中国是典型的城乡二元结构，两极分化极其严重。客观的说，我们的农民不同于国外，长期处于社会底层，虽然很多农民在经济上已经相对优越，但从事服务行业，从理念到意识再到水平，基本上与要求差距仍非常大，也可能是寡闻，至少在我们的认知里，很少看到完全由农民群体自主开发成功的经典范例。

曲线，是指在整个行业格局中，由政府和农户奠定一定的基础，规模化系统化的产业升级与发展，必须要导入至少是当地农业产业经营的优势企业，或者外部投资商进入，不管是企业主导或者“企业+农户”之类的方法，才能有机会走上良性进步的产业发展之上，如此，反过来作用于农户，效果会更好。

除了经营农家乐之外，更多的农户在乡村旅游的大格局中，做好两件事最重要，分别是：提供“乡愁服务”和实现绿色有机农业产品供应。

服务，是体现地方人文与乡愁的重要内容，也是乡村旅游的重要特点，鼓励甚至奖励农村富余劳动力参与到旅游发展之中，提供一线乃至二线的服务，意识好的，提供乡村向导、餐饮接待、手工艺展示之类，意识一般的，客房卫生、安全防护也总是可以的。

绿色有机农业，立志于大力发展乡村旅游的地方，我们建议未来的趋势一定是走上绿色生态农业之路，化肥农药留给那些农业大县去用吧，小而美的乡村，绿色有机农业搭配乡村旅游，肯定效益更好。这些方面，通过政府引导农户走上绿色农业产业之路。近的，为乡村旅游营造好的环境，有机农产品直接卖给游客;远的，政府为地方绿色农业品牌进行背书，优质农产品如今可以很容易通过电商平台销往全国各地，里外农户也都合适。唯独转型的阵痛期，需要政府与主力投资商，用好的机制体制来化解。

二、急求 某种景观设计思潮 论文

随着我国经济发展,社会需求不断变化,景观设计的价值也越来越得到广泛的认同。西方国家在景观设计领域起步较早,尤其是从二十世纪三、四十年代起,“现代主义”浪潮对景观设计的发展起了巨大的推动作用。因此,对西方国家现代主义景观设计思潮的研究必然对我国景观行业的发展有重要的借鉴作用。本文选择美国这个社会背景,既是考虑到英文资料的丰富性,也是因为美国文化兼容性较强的特点,美国现代景观的发展也大致能够反映出西方国家的整体状况。本文以时间和人物为线索,通过对各个时期比较有代表性的设计师的设计思想、理论和主要作品的分析,系统阐述了美国现代主义景观设计的发展历程和设计思潮。美国现代主义景观设计大致经历了“现代主义”的酝酿期、转折点、现代主义设计思想走向成熟,以及70年代后多元化的发展时期四个阶段,产生了几代杰出的景观设计师。对他们各自设计理念和代表作品的分析涉及到社会背景,绘画、雕塑等其他艺术领域。纵向的、对发展历程的整体把握之后,展开横向的比对。分析总结出现代主义景观设计注重场地分析、开放平面取代线性序列等主要特点,进一步探讨了现代主义景观设计的发展趋势,如景观元素的更新、与当代艺术思想的结合等。推动景观行业发展的最终根源是社会的发展。事实上,我国目前的社会状况与美国社会几十年前极为相似,景观行业同样面临巨大的机遇和挑战。近年来,许多境外景观公司纷纷开拓中国市场,也正是看到了这一点。

一、建筑师的后现代主义表演

“后现代”、“后现代主义”是当代西方发达国家学术文化界的热门话题，特别是1968年“五月风暴”之后，西方马克思主义和存在主义、结构主义等原先流行的思潮突然在知识界失去了影响力，后现代主义便于上世纪 60年代与法国后结构主义和美国新实用主义结合，成为当今西方盛行的一种综合性的哲学与文化思潮，并向全世界蔓延。

但是作为一种哲学思潮，后现代主义并非起源于哲学领域，相反它的主要成分来源于后现代文学艺术、建筑艺术风格和后工业社会的社会科学。最早使用“后现代”一词的是英国画家约翰•瓦特金斯•钱普曼（JohnWatkinsChapman），他在1870年用“后现代绘画”（Postmodern Painting）一词来评价比法国印象派更前卫的绘画方法，由此决定了“后现代”一词在它使用之初就表现出具有超越和否定的意义。用“后现代”来描述建筑的新形式出现于20世纪40、50年代，至20 世纪70、80年代西方建筑界对现代建筑风格全盛期的纯粹性和形式主义表现出强烈的反感情绪。现代建筑大师们如勒。柯布西埃，试图精心打造一个更美好世界的乌托邦理想并没有呈现在世人面前，相反是一幢幢呆板的摩天大楼和受到指责的居住的机器。

1966年，芝加哥建筑师文丘里首先在他的《建筑的复杂性和矛盾性》中发出了呼唤后现代主义建筑的先声，掀起了建筑界后现代建筑设计的历史序幕；1977年英国著名的建筑评论人查尔斯。詹克斯（Charles Jencks）在他极具影响力的著作《现代建筑语言》中，倡导一种与现代建筑风格断裂、基于折衷主义风格和通俗价值取向的、新的、后现代建筑风格，并且给后现代建筑归纳了6点特征：①历史主义；②直接的复古主义；③新地方风格；④文脉主义；⑤隐喻和玄想；⑥后现代式空间（或被称为超级手法主义）[1].正是通过文丘里等先锋派建筑师在建筑设计的狂飙表现，以及建筑评论家们理论层面的归纳总结，使得晦涩、难懂的后现代主义哲学争论形象化了，进而为普通人所体验、所认识，进一步促进了后现代主义的传播和影响。从某种意义上说，一向受社会各种哲学思潮、流派影响的建筑设计领域，此次成了培育后现代主义哲学思潮的一片土壤。

当然这些先锋派的建筑师不仅从理论上为后现代主义设计寻找合理的解释，而且还身体力行地投入到设计创作中。他们不仅在自己的专业领域建筑设计中挥洒创作热情，还将后现代主义语汇扩展到景观设计中。1972年文丘里设计的富兰克林庭院，不是在遗址上对原有建筑物的重建，而是以其“幽灵式”的想象，采用一个模拟原有建筑的不锈钢骨架，创造出一种特殊的效果历史。1977年他在华盛顿宾西法尼亚大街设计的自由广场，则以一种平面的设计语汇结合历史片断，形象而简约的展示出场所所包含的历史信息和情感，从而消解了传统纪念性广场高耸的中心式构图。1980年查尔斯•摩尔为新奥尔良的一个商业和工业综合区设计的意大利广场，以历史片断的拼贴、舞台剧似的场景，戏谑式的细部处理，赋予场所“杂乱疯狂的景观”[2]体验，几乎成了后现代主义公共空间设计的代名词。

就在这些激进的后现代主义建筑师以历史片断、符号、隐喻、媚俗、戏谑等手段张扬着自我和取悦于大众时，他们的同行景观建筑师对后现代主义的反应尽管显得有几分迟钝，但仍然有些前卫的景观建筑师在这股新思潮的鼓舞下，从毕加索、最低纲领主义代表人物罗伯特•摩尔（Robert morris）等艺术家那里学习运用最少的元素创造出最具冲击力的设计；从地景设计师如罗伯。斯密森（Robert Smithson）、麦克尔•赫瑟（michael heiser）等艺术家那里学习新的视觉观念；从文丘里、弗兰克•盖里（Frank Gehry）、麦克尔•格雷夫斯（michael Graves）等建筑师的作品中学习用历史片断、光和色来限定空间的技巧，在景观设计领域积极进行后现代主义的探索。

二、景观建筑师的后现代主义实验。

美国景观设计领域对后现代主义的探索首先是从小尺度场所开始的。1980 年美国著名景观建筑师玛莎。苏瓦兹（martha Schwartz））[3]在《景观建筑》杂志第一期上发表的面包圈花园（Bagel Garden），在美国景观设计领域引起了对后现代主义的广泛讨论，它被认为是美国景观建筑师在现代景观设计中进行后现代主义尝试的第一例。面包圈花园坐落在波士顿一个叫Back Bay的地区，在那里每条狭长街道两边排列的都是可爱的低层砖房，它们集中了过去各个历史时期的建筑风格，而且每栋建筑前都带有一个临街的、开敞式的庭院。面包圈花 园是个小尺度的宅前庭院，用地范围22×22英尺，面朝北方。花园空间被高度为 16英寸的绿篱分割成意大利式的同心矩形构图，两个矩形之间铺着宽度为30英尺宽的紫色沙砾，上面排列着96个不受气候影响的面包圈。

小的矩形内以5×6的行列式种植着30株月季。场地中还保留了象征历史意义的两棵紫杉、一棵日本枫树、铁栏杆和石头边界。在设计中，苏瓦兹想创造的是一种“既幽默又有艺术严肃性的”[4]场所感。这个设计的最大特点就是把象征傲慢和高贵的几何形式和象征家庭式温馨和民主的面包圈并置在一个空间里所产生的矛盾；以及黄色的面包圈和紫色的沙砾所产生的强烈视觉对比。这个迷你型的庭院以具有历史风格的花篱、紫色的沙砾、以及隐喻Back Bay地区象兵营式排列的邻里文脉的面包圈，构成了后现代主义思想缩影。这个花园为人们开启了一扇小尺度景观设计的新视野——就是把传统的、有限的景观想象和新概念结合起来，创造出新景观。从而使这个迷你型的花园在学术性及艺术文脉两方面成为新设计的导向。

1983 年美国著名的景观设计事务所SWA为约翰•曼登（John madden）公司位于科罗拉多绿森林村庄的行政综合区一组玻璃幕墙的办公楼群设计的万圣节（harlequin）广场，设计不仅体现出文艺复兴式的历史主义风格特征，并且以超现实主义的手法赋予场所强烈的对景观体验主体—人的消解的解构特点这个占地1英亩的广场空间实际上是一个双层停车场的屋顶，位于两栋玻璃幕墙建 筑之间，上面分布着一些高出地面约有3m左右的冷却塔和通风管。因为是个屋顶广场，所以考虑到屋面的结构承重能力，景观设计只能在50m×100m 场地中部一条12m宽的狭窄空间中展开。SWA的主要设计思想是设计一个具有公共功能的广场，重点强调远处洛基山的景观，同时减轻屋面上机械管道设备对场所的视觉干扰。在设计中SWA一改流行的传统轴线手法，而选择了一系列意想不到的参考点，来解决广场与周围玻璃幕墙建筑之间的关系，以及和狭长的洛基山视轴的关系。

首先，广场两侧的镜面幕墙赋予整个空间狭长的、眼花缭乱的、不可思议的迷惑感。顺着广场狭长的轴线向远处的洛基山方向看去，用玻璃镜面包裹起来的，突出屋面的通风管道和冷却塔就像被一只巨大的手神秘置于这个超比例的、形式滑稽的广场空间中，它们与地面形成倾斜的箱型体。这种充满动态感的姿态和黑白两色的菱形的磨石子地面，构成视觉上的迷幻和不确定感。此外设计者在建筑物出、入口两侧布置了略高于地面的草地，上面排列一组高矮有序的白色圆柱体，它们和反射在后面建筑物玻璃镜面里的映射，构成对修剪过的树林隐喻意义。这个设计的鲜明特征是采用了大量的镜面材质、倾斜的体型、产生错视的黑白菱形水磨石铺地，以及不对称的几何形体。

设计者利用镜子扭曲视觉以增加看到的尺度和视觉，从而产生一种古怪的类似基里科[5]似的超现实主义品质，将人这个场所体验主体消解为迷幻场景的一分子，有时甚至完全失落在这个梦幻般的场景里。最后，设计者在广场中间的契入一个狭长的切口，将广场分为两部分，使两栋建筑都有各自的广场空间。在这个狭长的切口里，设计者将传统的喷泉水渠和花草并置，产生出一种传统的乡村风景，令人在这个意想不到的，既充满幻想、又有点迷惑的超现实的后现代主义空间里，寻找到些许现实的支点。

1988年由哈格里夫事务所的乔治•哈格里夫（George hargreaves）为加利福尼亚San Jose市设计的市场公园（San Jose Plaza Park）[10]则表现出后现代主义的解释学特征，它强调场所的历史性、可理解性、可交流性、可对话性和意义的可生成性。市场公园既是一个巨大的交通岛，又是该市最古老的公共开敞中心，因为它的四周环绕了该市数座重要的公共建筑—艺术博物馆、大型旅馆、会议中心。场地由南北两条直线连接两端半圆形曲线，构成类似运动场的形状。沿场地东西长轴哈格里夫设计了一条主路，用地中部一个新月形的斜坡堤将场地自然非为两部分，二者间高差变化以坡道和台阶过渡。用地西部，沿主路两边布置的是维多利亚风格的路灯和木制的座椅；草地上果树栽种方式是和中部新月形线型相一致的。东部在主路的尽端是两条成锐角的斜路，将人流向南北两个方向分流，由此形成的三角形用地是硬质铺地，以栽种的树木强调边界。中部新月形的斜坡堤上种植着四季变换的花草，斜坡的上层安置的是休息座椅，下层一边是网格式的喷泉区，一边是开敞的草地。

转贴于 中国论文下载中心 http://www.studa.net喷泉通过喷射形式的变换表现出随着一天中时间的转换，其形式由清晨的雾霭、小涌泉，到下午强力的水柱喷射，而晚间水柱在灯光作用下变得更加晶莹剔透和眩目。此外喷泉自我排水的设计系统，不仅使人可以观赏它的变化，而且还允许人们进入其中，嬉戏玩耍。场地中部一条由南向西和由南向北的两条斜线乍看上去显得有点生硬，实际上最符合人们走捷径的心理。就是这样一个构图简单的景观设计，蕴含了大量的历史隐喻和生活片断。网格式中的喷泉形式的灵感来自1800年场地附近挖掘的自流井，它们一天中的变化形式隐喻了水使Santa Clara山谷兴旺的这段历史。西边用地的果园也正是为了唤起人们对两次战争期间周围果木农场丰收景象的记忆。维多利亚风格的路灯反映的则是城市300年来的历史，而夜间灯光照射下的喷泉景象是对当代Silicon山谷高科技的暗示。这里的后现代文本不仅仅只是为一些设计人士所解读，而是通过哈格里夫把这些历史元素和片断组织到公园的主要公共景观片断里，并且传递给大众。

1991 年由 hanna/Olin和Ricardo Legorreta合作完成的潘兴（Pershing）广场受到抽象派雕塑、大地艺术、现象学和绘画的影响，表现出后现代主义多义性和视觉革命的特点。潘兴广场位于洛杉矶市中心15大街和16大街处，它的历史可是追溯至 1866 年，经历过多次设计。20世纪50 年代一个1800hm2的地下停车场建在它的下面，到20世纪80年代这里已成为了无家可归者和贩毒者的集聚地了。因此它也是城市雄心勃勃重建公共空间计划的开端，社会进步的见证。

设计者在总平面设计中采用直角分块的手法，将大空间分解为彼此功能独立的小型叙事 空间，多次重复的直角网格式平面划分手法是对原有城市网格状的历史机理的隐射。此外，设计者在粉红色混凝土地面矗立起10层楼高的紫色“钟楼”，并且与之相连的水渠的墙面也是紫色的。墙上有方形的窗户，它把广场的视觉框限成小的花园区。广场的另一侧是淡黄色的咖啡屋和一个三角形的停车站，它背后是另一片色的墙。

沿着广场前的街道是原有的通向地下车库的坡道，和一个连续人行道、斜坡相交一起。在这组空间景观设计中，设计者从抽象雕塑和后现代视觉革命中获得灵感，将三维体量引入水平向的广场空间，营造出类似现代艺术品展览的氛围。广场中央是一片桔树林，是对典型的洛杉矶特点的直接暗示。圆形水池和一个下沉式的圆形剧场为公园提供了两个规则的几何元素。水池以灰色的鹅卵石构成一个大的碗状的圆，水从水渠的墙面流入水池里，再通过一条锯齿形的类似地震后形成的裂纹向广场之外的空间延伸。可以容纳2000人的圆形剧场铺着草地和粉红色混凝土的台阶，四棵对称布置的淡黄色的棕榈树形成对舞台空间的暗示。整个广场的设衡。此外，钟楼和水渠的形式体现出对地中海传统符号的拷贝，场地中大量采用了高大的棕榈树，表现出浓浓的拉丁风情。所有这些都表现出设计者在创造这个多意性公共空间的热情，以及对这个汇集着多种族社区的城市的尊重。

三、结语

上述各历史时期美国景观建筑师在景观设计中的后现代主义探索，只是20世纪美国新景观设计潮流的几朵浪花，不过透过它们仍然能使我们看到后现代主义在美国景观设计中表现的总体轮廓。作为关注人们精神层面的景观设计，一直以来都是以场所的意义和情感体验为核心的，它的存在满足了人们放松心情、陶冶心智的精神需求。因此决定了在纷扰复杂的后现代语汇中，景观设计师们汲取最多的是历史文脉元素，代表隐喻和玄想的符号单元。因此和他们同行的作品相比，除了部分采用鲜亮的色彩对比外，他们的后现代倾向显得温和而谨慎。此外，景观建筑师尽管吸收了很多后现代设计概念和新艺术手法，如构图的隐喻、视觉的变化和色彩对比等，但是他们并没有彻底抛弃树木、花草、水体、山石等传统设计元素，而是将二者有机结合，营造出新的场所意义。最后，人在场所中并非扮演主体的角色，人和景观始终是互动的关系，有时候人甚至也成为景观构成元素的一部分。因此，无论景观建筑师在设计中的表现多么前卫和狂飙，其所营造的场所氛围和意义始终是人与自然关系的和谐。

三、乡村规划中怎样打造乡村景观？

在提倡经济建设与文化建设协同发展的大环境下,美丽乡村建设有效推动了农村经济结构的调整,加快了农村经济转型升级,促进了农村经济的发展。将生态景观融入美丽乡村的建设,是实现美丽乡村建设可持续发展的关键。生态景观建设致力于利用现有的设施和区域，加入生态元素和绿色基础设施，提高生态景观的服务功能。

生态景观建设的内涵

0 1

绿色基础设施

绿色基础设施是一个区域的生命支撑体系，是自然环境和位于村镇内外，由绿色、蓝色空间所构成的网络。它提供了多种社会、经济和环境效益。绿色基础设施是由公园、河流、行道树、农田、森林、广场和湿地等构成的网络，能够调节空气、改善水土质量，为经济发展提供原材料和投资环境，促使人们身心舒畅。

0 2

生态系统服务

生态系统服务是指人类从生态系统获得的所有益处，包括生物多样性保护、调节气候和水、净化环境、有害生物的控制等许多方面。乡村生态系统的服务功能同时也赋予了乡村对城市的多功能性。其包括了景观的价值，但引入景观概念强调了不同生态系统的相互影响，在相互作用的过程中总是会产生一些新的特性，提高乡村景观的多功能。

在项目实践中，应从生产性土地尺度提升到乡村景观镶嵌体尺度，不仅要搞好生态系统的合理布局和优化，通过合理的物种循环和能量转换提高资源利用率及减少环境污染，还应重视农业景观层次上的山水林田路形成的景观格局以及水土与生物等生态过程的恢复及重建，提高农村生态系统的稳定性，提升生态景观价值。

0 3

生物多样性保护

生物多样性是指包括动物、植物、微生物在基因、物种、生态系统和景观等不同组件层次上的变异性和多样性，包括遗传多样性、物种多样性、生态系统多样性和景观多样性4个层次。

生物多样性是评价生态系统健康、生态服务功能、景观观赏性的重要指标，也是评价生态环境、人居环境质量的重要指标，它应成为乡村生产和生活基础设施建设工程质量和长远效益的重要指标。

乡村建设应重视生活生境的修复，建立富含生物的工程系统，也应该从加强农业景观生物多样性保护方面恢复和提升农田生态系统服务功能。

农业景观生物的多样性保护

0 1

构建多样性、空间异质性景观

研究表明，增加景观异质性有助于提升乡村景观的生态系统服务功能及其永续性。

增添树林、自然灌木篱、河岸缓冲带、绿道和公园等景观有助于提升景观异质性，并改善景观基质的质量，维护生物多样性的水平。

因此，在景观尺度上，应充分考虑自然、半自然及人工土地利用的分布格局，分析现有景观要素及相互之间的空间、实践联系或障碍，然后提出优化方案，充分利用现有的绿篱、湿地、林地、池塘等景观斑块，合理规划农田、林地、村落的分布，在现有景观格局的基础上，加宽景观元素间的连接廊道，引入新的景观斑块，增加景观的多样性和异质性，为多种生物创造适宜的生存条件，进而达到生态系统的持续发展。

0 2

保持和提高自然、半自然的生境

在高度集约化农业生产区乡村生态景观建设中，不仅要求生产效益，也要因地制宜，充分利用现有的农田林网、田中林地及农田边界带增加高自然价值的生态斑块的比例，追求生态效益。

例如在田间地头通过种植豆科植物或设置缓冲带等，为害虫天敌提供良好的栖息地，对保护生物多样性具有重要意义。

0 3

提高农田生物多样性、防止集约化生产

乡村农田不能单一强调规模作业，应结合土壤质地、肥力、水利、光照等环境条件和农作物生长特性，因地制宜合理分配，开展轮作、间作混种等多种模式，一方面了解自然资源，另一方面增加景观的多样性。

例如在传统果园中培植苜蓿等豆科植物，不仅抑制害虫，改善了果园小气候、增加了产量，同时也为土壤动物提供了良好的栖息环境。

0 4

保护生物廊道、提高景观功能的连接度

从景观生态学角度看，一个重要的方面就是讨论空间异质性管理和维护，辨识景观的结构连续性和功能连接性，保护防护林带、河流等生物廊道，提高景观功能的连接度。

就农业景观生物多样性保护看，大多数据研究表明，通过田地尺度上降低化学药品的投放、采用轮作和保护性耕作，景观尺度上管理和建设农田边界、沟渠路缓冲带、植物绿廊、缓冲带和小片林地，增加自然和半自然景观要素面积，可以有效提高景观空间异质性，提高农业景观生物多样性。

乡村水系生态景观建设

0 1

保持原有河流形态和生态系统

依形就势，遵循自然。尊重原有自然河道，尽量减少人为改造，保护自然水道。以保持天然河岸蜿蜒柔顺的岸线特点，保持河道的形状和形态的自由性，保持水的循环性和自动调节功能。

在满足河道、提防安全的前提下，研究分析河道特性、水温条件、河滩结构和绿化功能的需要，确定河流宽度、横面设计、缓冲带建设和绿化植物配置方式等。

0 2

生态优先设计

河溪护岸要尽量保持原有生态系统的结构和功能，特别是河岸带原有植被廊道的保护，并根据情况进行适当的修复和整治。

规划设计应贯彻自然生态优先的原则，保护河溪及两侧生物多样性，尽量采用滨水区自然植物群落的生长结构，增加植物的多样性，建立多层次、多样复杂的植物群落，发挥植物的生态效益，提高自我维护、更新和发展的能力。

0 3

提高河岸抗洪能力

生态优先设计。在水流比较急、河岸侵蚀较强烈的地区可采用石头、混凝土护岸，将工程和生物技术相结合，综合提升河道生态景观服务功能。在植被选择上，尽量选择乡土植物，特别具有柔性茎、深根可固定河岸的植物，还可以加固土壤。

0 4

突显高滨水带文化特征

尊重地域历史和文化发展的过程，结合当地文化传统、风土人情，构建滨水区的特色地域景观，提高景观的历史与地方文化的内涵，使滨水地带成为自然与文化、历史与现代的和谐共生空间。

乡村植被生态景观建设

不同类型地带的生态植被建设工程是实现景观尺度上规划与设计的基础。因此，应该充分利用草被植物、绿篱植物和乔、灌、木等乡土植物开展植被工程建设，针对不同的地域及地段条件、功能定位，结合景观整体规划与设计，应用具体生态植被营建模式满足特定功能。

主要的生态植被工程有农田防护林、山地和丘陵水土保持林、田埂地带、村庄及其沿河地带、绿色开放空间等。

乡土植物景观从安全性来看，具有体验性和亲和感；从景观美学来看，能够呈现独特的田园风光；从生态角度来看，多种生物与自然和谐共生；从社会文化角度看，与周边环境相协调；从精神角度看，使人们感受到乡土性，记得住乡愁。

四、问到乡村景观,请问大家你想到了什么?

居住区景观设计中乡村意境营造

罗 佩, 胡希军

(中南林业科技大学环境艺术设计学院,湖南长沙410004)

摘 要:从乡村意境的哲学基础和典型特征着手,结合现代居住区景观设计中的误区分析,

提出在居住区景观设计中引入乡村意境的概念,并对如何从居住区景观设计的物质、精神层面营

造乡村意境给出了一定的指导方法,目的是希望通过对乡土文化的挖掘,从现代人们对于回归自

然的渴求出发,寻求一种符合现代大众审美情趣的居住区景观设计风格。

关键词:居住区;景观设计;乡村意境;乡土景观;乡土文化

中图分类号:S 731. 5 文献标识码:A 文章编号:1001 - 0009(2007) 12 - 0145 - 03

居住一直是人类最关心的一个问题。古代文人墨

客尽情描绘他们向往的田园生活,西方诗人浪漫地宣

称:“人,诗意地栖居在大地上”。但随着一系列“威尼斯

花园”“澳洲花园”如雨后春笋般出现在我国大中小城市

时,人们不禁疑惑地问自己,这是我们向往的“家”的地

方吗? 俞孔坚曾感叹:“在当今快速的城市化进程中,我

们得到了房子,却失去了土地。我们得到了装点着奇花

异卉、亭台楼阁的虚假的‘造景’却失去了我们本当以之

为归属的、籍之以定位的一片天地。因而使我们的栖居

失去了诗意”[1] 。

在这些异国情调的居住环境中,人们找不到家的温

馨、舒适,仅仅只是或多或少满足了一下对异域风情的

好奇心和彰显身份的虚荣心,但是归于平静后,中国人

内心的含蓄却在呼唤:希望能从一些最平常最真切的景

象中寻到一丝感动或是诗意,稍稍满足一下内心深处对

乡土,对自然的渴求。而乡村景观一直以它特有的朴

实、宁静、和谐的意境存储在许多人的记忆深处,故试图

将乡村意境引入居住区景观设计中,为现代人的生活增

添几丝浪漫和诗意。

1 现代居住区景观设计中的误区

1. 1 简单地模仿、缺乏设计文化

不同的国家和民族的居住区景观都有着各自独特

的风格,这是由气候、经济、文化和审美情趣等共同作用

的结果。然而目前许多设计师却滥用别国的设计概念

和形式,简单地套用模仿。随处可见的欧陆风格、日本

风格、北美风格的楼盘,恍惚间让我们产生了居住区景

观设计已进入“大机械化生产”年代的错觉,再不需要设

计师用心良苦地设计适合人居的人性空间了。这样金

壁辉煌的“机械化生产”的产物完全忽视了地域、气候尤

其是文化的条件,使本该惬意的居住环境荡然无存。

1. 2 缺乏对使用者的人文关怀

居住区景观设计是“人为”的,也是“为人”的,人的

行为规律、生活需求应该是其设计的根本参照物。但现

代居住区景观设计仅仅还只停留在物质层面,更多的只

是满足了人居住的功能需求,缺乏对人的心理、精神需

求的研究,缺乏对使用者的人文关怀。使得人们常感叹

没有合适的环境交流,以致人之间的关系冷漠,和谐的

邻里关系逐渐消失。

1. 3 忽视景观的可持续性

现今在一些居住区设计中,仍然存在施工、管理与

设计脱节的现象,导致了许多考虑不周的设计在投入使

用时出现了很大的问题。豪华气派的罗马柱廊不久就黯

然失色;喷泉水池水质硬化变质,恶臭四溢;昂贵的异地树

木气候不适而奄奄一息。这些缺乏生态性和可持续性的

景观设计让本来就捉襟见肘的管理更为雪上加霜。

2 乡村意境对现代居住区景观设计的指导意义

2. 1 乡村意境的概念

乡村意境是指在融合居住区所处地的自然环境与

人文环境的以及建筑风格的基础上,充分利用地方材料

或乡土元素,营造出具有自然野趣、田园意境、地方特

色、乡土气息的一种居住区景观设计倾向,提倡一种淡

雅平和的生活方式,注重自然景观意境的塑造和乡土文

化的表达。

2. 2 乡村意境的哲学基础

2. 2. 1 阴阳有序的环境观 乡村意境中最为典型的环

境观之一,就是老子在道德经曾提到的:“万物负阴及抱

阳”。这种观点既为人居经营时提出了背山面水的要

求,也为人居环境的变通提供了其他可能,为功能格局

145

·园林花卉· 北方园艺2007(12) :145～147

提供了选择空间[2] 。阴阳学说在思想上根深蒂固地影

响了中国人对居住环境的选择,而恰恰中国传统的村落

聚居选址就是这种环境观的最充分体现。

2. 2. 2 “天人合一”的自然观 “天人合一”的自然观贯

穿了我国整个古代文化思想史,渗透到中国古代文化的

各个领域。其反映到造园中,既表现为园林造景中人与

自然的协调共生,想方设法在有限的空间中再现自然;

同时也表现在园林选址与规划时与整个村落的协调一

致[3] 。同样乡村景观也在这种自然观的影响下,竭力追

求顺应自然,着力显示纯自然的天成之美。

2. 3 乡村意境的典型特征

2. 3. 1 乡土性 在中国这个有着几千年农耕文明的国

度里,乡土景观所附着的风土色彩和蕴含的文化氛围,

是任何城市环境都无法替代的。乡村意境侧重于乡土

气息的表达,延续当地的地域特征和历史文化特征。从

传统的建筑和民居中吸收营养,注重建筑与当地风土环

境的融合,具有浓郁的乡土风味。

2. 3. 2 生态性 乡野粗犷的土地能实现有效的多重利

用。植物群落构成自然、复杂且稳定;季相明显,色彩丰

富。乡村造景元素取材当地,经济实用。营造乡村意

境,具有造价经济、周期短、生态效益高、养护管理粗放、

景观品质高的特点。

2. 4 居住区景观设计追求乡村意境的意义

理想的乡村景观,表面上朴实无华,内在却体现着

“因地制宜”“就地取材”“持续发展”的理念。解读乡村景

观有助于我们在设计中更好地思考该怎样尊重人,该怎

样体现和满足普通人的生活和行为的需要。避免在设

计时只考虑技术和美学的因素,而更多地思考人的体验

和需要[4] 。寻找乡村意境与当代设计的契合点,是营造

人类理想家园的有效途径。

3 乡村意境的营造手法

3. 1 物质形态方面

3. 1. 1 空间布局 乡村意境目的是为了营造一种自然、

融合的氛围,让人们在心灵上能有“归家”的温馨感。然

而单纯地在理性思维的模式下建立起来的现代的居住

区,忽视了感性因素,导致其景观设计的空间布局、功能

分区常常十分明确,互不交叉。但与人的居住生活对应

的是一种含混复杂的内在机理,简单划分的物质空间缺

乏生活的情趣,容易造成精神上对环境的空虚感和孤独

感。所以在营造乡村意境时,可引入模糊性空间这个概

念,即通过创造多元化、多层次、含混性的居住空间,来

反映含混复杂的内在机理。模糊性空间的设计包含三

个方面的含义:空间界定的不确定性、空间的功能多义

性、空间感受的含蓄性[5] 。在现代居住区景观设计已出

现了一些模糊性空间;院落空间、廊道的形式、架空层设

计,既丰富了空间,也起到促进交流的效果。院落空间:

院落空间相对于整个居住区而言,是内部空间;相对于

组团内的居民而言,是外部空间。它既不是闭合的空

间,又有比较明确的空间界定,利于人们的交流,邻里关

系的和谐,还含蓄地传递着传统民居的符号。随着中国

的老龄化,院落空间将会以它特有的优势成为很适合人

居的宜人空间。廊道空间:在现代住宅的设计中,廊道

空间也有所体现,它丰富了古典园林中的廊的形式与功

能。如外部环境的风雨廊、栋与栋之间的连廊等。廊

道,既是确定的,又是不确定的空间,既可供交往,又可

供交通,同时能够有效地划分出不同的空间领域,增加

空间的层次感。它能有效形成人们日常生活和交往乐

趣的空间,成为居民聊天、晒太阳、游戏等邻里活动的场

所。架空层设计:现在一些小区已采用首层架空的设计

方法,但架空的底层要避免设计成停车场,而应纳入小

区绿化范围,甚至可以采用有居民家庭和个人特色的

“私家花园”、“私家菜畦”等形式,这种私人投资、私人养

护的方式既减轻了社会经济压力,又尊重了居民在居住

区环境建设中的参与意识。这也是对于当今土地稀缺,

解决“绿视率”的有效途径。

3. 1. 2 水网与旱水景 所谓“城有水则秀、居有水则灵”

自古以来人们都有“亲水情结”。乡村意境营造中的一

个重要元素也是水的应用。但在水资源十分稀缺的现

代,如何既满足人的需求又能节约水资源就成为了打造

水景的关键所在了。所以即便是在水资源较为丰富的

南方,居住区内的水景也尽量避免设置成大型喷泉,而

应该采用“水网”的形式,构建一个以水系为核心骨架,

将地块、绿化、景观、肌理形态与功能相互融合的景观,

并且力求家家临水,在真正意义上实现“伴水而居”的诗

意环境。在缺水地区,可借鉴古典园林的“旱园水作”的

理水文化。扬州寄啸山庄的船厅,实际是上建于地面

的,但厅前的铺地,用站立的瓦片和鹅卵石铺设成鳞片

状图案,似水面的波纹,水意盎然;扬州个园的黄石秋山

东峰之下,石壁高岩间,飞架旱桥,立此驻足俯视,只感悬

崖深涧,水意渐浓[6] 。日本园林的“枯山水”中普遍以流沙

为水的做法也可借鉴,以及在中国现代园林中,有些设计

师奇思妙想通过“以草理水”,对水景进行概括和提炼,同

样显得自然和生态,同时也具有象征性和艺术性。

3. 1. 3 植物景观 稳定的、季相丰富的植物群落是乡村

意境的重要构成元素。乡村的植物群落是长期自然和

人工选择的结果,想要营造出乡村意境,首先在植物的

选择上,注意根据植物的生态要求,选择合适的植物种

类,尽量选用乡土树种,以保证成活率以及景观持续性。

再者居住区绿化应该点、线、面结合,保持绿化空间的连

续性。植物的竖向设计要采用不同高度的树木进行配

置,以形成变化丰富的天际线、多层次景色。植物配置

应注意季相的变化,可模拟提炼当地有地域特色的自然

146

北方园艺2007(12) :145～147 ·园林花卉·

群落。现代居住区设计中最常用的绿化手法之一,是在

小区中心设置集中的绿地以供全小区的居民活动。但

是为了使整块绿地景观丰富,中心绿地往往面积庞大,

甚至因此压缩或取消组团间的绿化。这样既不利于居

民活动,对小区的生态环境也没有很大的改善作用。相

对来说,多层次绿化体系更可取,它将绿地设计贯穿居

住区各个片区,并辅以组团绿地和宅间绿地,将运动、休

闲、集会等不同功能空间融为一体。这样的作法将居住

区自身与周边的自然环境相融合,既有外围大区域的绿

色景观,又有小区内的绿色庭院,以及户内的生态性阳

台与庭院,有极大的包容性,这样多层次绿化体系更利

于营造乡村意境。

3. 1. 4 硬质景观 室外硬质景观是相对于植物形成的

软质景观而言的,它指绿化和建筑物本身以外的一切有

形状物,如室外场地、路面铺砌、建筑小品、市政设施

等[7] 。在营造乡村意境时,硬质景观的设计同样要注重

乡土性、地域性的特色表达。尽量运用当地的材料,和

生态环保性材料。这样既可以融合当地氛围,又可节约

成本,便于维护,也有利于景观效果的持续性。在硬质

景观中广场是人们通行和逗留的场所,也是营造乡村意

境很重要的一部分。在设计中,首先要注意控制其体

量,加强与当地文化的结合,如可将当地有特色的民间

文化融入铺装中。其次通过广场的高差、材质、颜色、肌

理、图案的变化创造出富有魅力的场所空间,让居民能

参与其中,享受无穷的乐趣。雕塑小品要同基地环境和

居住区风格相协调。园艺小品的设计应加入更多的情

趣化的元素,能让居民与之产生情感共鸣。

3. 2 精神层次方面

乡村意境的营造不仅是外在、具象的物质形态构建,

更应注重其内涵的文化底蕴和乡土人文精神对使用者的

影响。即在考虑满足功能要求的同时,更要考虑精神层次

的需求,满足使用者深层次的艺术感悟以及文化诉求。

3. 2. 1 地域文化元素的运用 历史文脉和乡土气息的

表达离不开特殊标志与符号的运用。这种地域符号是

经过历史沉淀的精炼语言,往往带有强烈的乡土特征,

利于乡土氛围的表达。它的内容涵盖很广,如乡土美

术、农耕文化等,其中乡土美术根据各地的风俗、民情、

情感不同,而形成了丰富的种类和多采的风格,并且制

作材料简单、构思巧妙,具有实用价值和审美价值。采

用夸张的表现手法将人们对生活的憧憬表达出来,具有

积极乐观的态度,艺术上清新淳朴,带有浪漫主义的色

彩。吸收乡土文化元素中的精华,将其物质原形的分

析、概括、吸收、消化、提炼,并进行一定的夸张、变形运用

到居住区景观设计中,延续了历史文脉,具有地方特色,

让居民有亲切的感觉,有利于乡村意境的营造。

3. 2. 2 乡村意境的提倡 乡村意境的提倡,实质上是倡

导一种淡雅的生活方式、追求“天人合一”的情境交融。

现代的居住区景观设计的文化不再局限于具象的艺术

表现,而主要表现为气氛、情调、韵律和意境的体现。提

倡乡村意境的关键就是如何展示和提升乡土文化,寻求

功能和文脉的结合点。对于是否是照搬还是取于表象,

是着眼符号还是择其精髓,或是立于现代感怀过去,众

说纷纭,见仁见智。我们认为居住区景观设计的过程不

仅是对尺度的感悟,空间的感悟,更是对人性的感悟,文

化的感悟的过程。乡村意境实际上是营造一种氛围,来

唤起人们的记忆。即是一种时间的空间化,把时间长河

中的历史风格、样式、事件通过人类的记忆重新编排组

合,在同一空间组合中呈现出来。

4 结语

乡村景观洋溢着大自然的盎然生机,带着山野气息

的浪漫情调,更饱含着几千年农业文明的农耕文化。在当

今设计文化迷失的年代,将乡村意境渗透到被钢筋水泥包

围的现代城市的居住环境中,必能给人们带来新的思考。

参考文献

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[3] 张大玉,李伦喜,牛健. 传统乡村园林研究初探[J ]. 中国园林,2002 ,

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[5] 龚红艳,康小勇. 居住区环境中的模糊性空间设计[J ]. 规划师,2002 ,

18 (11) :38O41.

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[7] 钱键,宋雷.建筑外环境设计[M].上海:同济大学出版社,2001 :98O112.

Construction on Rural Poetic Imagery in Residential District’s Landscape Architecture

LUO Pei ,HU XiOj

un

(Environmental Design College , Central South University of Foresty and Technology , Changsha , Hunan 410004 , China)

Abstract :Based on the natural philosophy and typical character of the rural poetic imagery , analyzed some mistakes of

the residential district , and put forward the conception of rural poetic imagery , and some guidelines that how to construct

the rural poetic imagery form the level of substance and spirit in residential district’s design. In the basic of excavation of

vernacular culture , and the aspiration of modern people who want to come back to nature. Seek a kind of modern resi2

dential district’s design style , which accorded with the modern people’s aesthetic temperament and interest.

Key words :Residential district ;Landscape architecture ;Rural poetic imagery ;Vernacular landscape ;Vernacular culture

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