空间感强的画（空间感强的画作）

大家好！今天让创意岭的小编来大家介绍下关于空间感强的画的问题，以下是小编对此问题的归纳整理，让我们一起来看看吧。

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本文目录:

• 1、请问，画水粉怎样才能准确的做出空间感呢？

• 2、素描如何画出空间感

• 3、中国山水画的生命与灵魂，它们魅力在哪里呢？

• 4、素描头像如何画出空间感

一、请问，画水粉怎样才能准确的做出空间感呢？

我来讲讲我的心得。

要有空间感，你可以从以下几个方面考虑。

1:竖着构图，比横着构图更拉开前后关系；近大远小，后面小点，前面大点，这谁都知道，但稍稍的把这种关系夸张一下，空间感会更强。

2：前实后虚，讲白的了，就是把后面的画的简单明了，有个大的东西在哪，能看出来是什么就行了，画后面的时候能虚就虚，有时候最后面的是主体物都能给它虚过去，这样前面画实一点，小细节多一点，就更能拉开空间关系。

3：色彩对比，冷暖是相对的，不一定非要前面暖后面冷，或者非要前面冷后面暖。看寸布，前面是黄布，那后面的黄布就偏点紫，统一起来就行。

4：前面纯度高点，后面纯度低点。画后面的时候可以随意点，只要知道大概要偏什么颜色就行了，把板上能在一起搅的颜色都搅搅，加点要偏的颜色就行，前面的时候要注意每块颜色的区别，构造出体积感。

其实空间感这东西，不是所有的学校都要求很高的，我今年考试的时候，我们有个同学讲白的了，他就是不会画画，水粉还好点，头像连人的型都打不准。但人家今年报了12个学校，过了11个 ，有两个还是前三。外面有的学校不注重基本功，他们看的你画画放不放。 不知道你是哪个省的，反正我们省内还是很看重基本功的。

二、素描如何画出空间感

很简单,

近实远虚,

把前面的物体(或者是物体中的某部分,)在保持整体同意的同时突出刻画;(只是稍微突出,逐渐模糊到远处的对象).也可是在一画面同意的时候,把位于后面的对象,模糊(按它的空间大小分布来模糊)/.换句话说就是,前面的物体比后面的物体要表现的细致.反之,后面的要稍微粗糙,模糊.

背景靠近实物的地方到其他地方是一个实到虚的过渡.(这个是背景和背景的比较,其实背景相对于物体来说,也是虚的,模糊的)

三、中国山水画的生命与灵魂，它们魅力在哪里呢？

中国山水画的生命与灵魂最明显的就表现在的绘画意境与情感的表达！大家都知道传统西方绘画最重视的便是结构、透视和光影关系，可以说传统西方绘画是比较理智的。到了19世纪以后西方绘画才出现多个流派，开始大面积的重视表达情感与意境，比如马蒂斯的野兽派，莫奈等人的印象派，毕加索的立体派，达利的超现实主义……而我们中国山水画很早就开始注重意境和情感表达，这是中国化最具生命于灵魂的所在。

中国山水画随着时代的发展，人们审美的变化，每代画家都不断地吸收东方的哲学、文化、艺术的精髓，与时俱进，创造出一幅幅继承了先人的优点，又符合当代审美特点的山水画。由隋朝展子虔的青绿山水，到唐代大小李将军的金碧山水，到王维的水墨山水，再到后来元代黄公望的浅绛山水等等，画家通过不用的手法来表现心中的祖国山川，表达自己的在思想情感。

仅仅看到王希孟的《千里江山图》，就能体会出一个十几岁少年的气象和博大胸怀。《千里江山图》是中国的十大传世名画之一，这幅画不仅能展现中华民族细致入微的传统文化和精益求精的工匠精神，还能彰显我泱泱大国的气势恢宏。仅仅就举着一个例子，就可以体会我们中国山水画的生命和灵魂所在。

其实中国山水画的生命和灵魂不仅仅只在于绘画的意境和情感的表达，中国山水画的构图构图也很讲究，变化万千的中国山水画作品在构图上是不受视野的限制，不同意西画焦点透视，我们中国山水画采用的是散点透视和视觉记忆来布局构图。宋代郭熙所著的《林泉高致》中也明确阐述了中国山水画的“三远法”！

总之中国山水画的生命灵魂，在于他们的意见和情感表达到位，构图新奇还恰到好处。

四、素描头像如何画出空间感

空间感是造型的基础，表现在素描里对将来发展纯绘画有很大帮助。关于如何体现头像空间感问题，我认为主要是控制好五官和背景。在应付高考的训练中很少添加画面背景，但是也同样要考虑到画纸上的每一个角落。

如果能够做到深入具体的刻画五官，使其与颧骨拉开距离，就可以把握好空间关系。简单的说就是鼻底，唇底，眉弓底和下颚的重颜色的控制和把握。不要把面部亮色调画的太黑（忽略一定的固有色）。

在作画时头脑中建立好空间感，理解黑灰白为什么会出现在那些位置。眼光感受和触摸模特，自然就会画出空间感。表现手法和观察手法时同时进行的！观察方法！理性的观察！这点对初学者非常重要！

希望我一个过来人的话能帮助到你。

以上就是关于空间感强的画相关问题的回答。希望能帮到你，如有更多相关问题，您也可以联系我们的客服进行咨询，客服也会为您讲解更多精彩的知识和内容。

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