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dys出什么事了（dys是谁）

发布时间：2023-04-21 13:53:52 稿源：创意岭阅读： 92

大家好！今天让创意岭的小编来大家介绍下关于dys出什么事了的问题，以下是小编对此问题的归纳整理，让我们一起来看看吧。

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什么是朋克,还有朋克的起源
这是xbox360上的什么游戏
王思聪感谢dys和宁王，他们之间是什么关系呢？
dys社死是什么梗

dys出什么事了（dys是谁）

什么是朋克,还有朋克的起源

朋克是什么？（注：此处朋克绝非泛指。）
朋克是一种音乐形式，一种文化，不如就把它看成一场对目前生存状态的革命。摇滚乐经历了存在与虚无的盛世，依靠柏拉图式的理想和药物生存的年代，人们生活得太压抑，太木纳。随着一大批顶尖乐队曲高和寡的音乐的路线，年轻的一代发现没有适合自己的音乐，同时愤怒，空虚又在一天天的增长。七十年代，朋克这样一种音乐燃遍了英伦三岛和美利坚大地。几乎每处都可以听到愤世嫉俗的呐喊。直至七十年代末，朋克的热潮过去了。八十年代，重金属替代了朋克，成了这一时期音乐的主宰。而朋克依然在地下积蓄力量，等待一次彻底的爆发。九十年代，Grunge火山终在美利坚爆发，几支乐队一夜之间成了万众瞩目的偶像。可惜好景不长，Kint Cobain寓所里的一声枪响，结束了一代Grunge伟人的生命，也结束了一个Grunge时代的辉煌。此时，大洋彼岸的英伦亦兴起了“朋克复兴”运动，一批新生代的乐队共同分割着日渐衰败的朋克市场。
朋克的革命性在于其绝对不会向周围的任何事物妥协，尽管在大多数时候，对立面总是显得那么强大。
朋克在音乐上的不妥协性表现为与商业的势不两立。自从商业界入艺以后，庸俗、流行毒瘤，充斥了艺术界。力图用艺术为自己贴金，将艺术贴上标签放在货柜。商业的界入从来没有为朋克的发展提供一丝一毫的帮助，反而扼杀了众多才华横溢的乐人。美国Grunge火山喷发之时，Kint Cobain依靠一张《Never MIND》登上巅峰。其实那张销量最大的专辑并非十分出色，面对歌迷对人不对音乐的疯狂，他也曾失去方向。经过一段时间的思考，终于推出了名垂朋克的《In Utero》，而这张专辑的命运是叫好不叫座。面对热爱的音乐，被糟蹋的现也不会像朋克一样拥有如此众多的地下乐队。被市场抛弃了朋克依旧在愤怒的燃烧。这时候商业与朋克实，Cobain选择离开这个咒骂了多次的世界。一个朋克天才在商业的逼迫下夭折了。商业对朋克这朵带刺的玫瑰已无所适从，另外朋克在市场中渐渐已沦为“食之无味，弃之可惜”的鸡肋，最终的结果是商业悄悄远离了朋克。任何音乐之间几乎断绝了任何的来往。独立音乐的出现预视着一条崭新的朋克道路的出现。Do it yourself，成为许多朋克乐队的出专辑模式。在地下有我们的希望，在地下有一个真实的世界，朋克在地下跨入新一个千年。
朋克从产生的那天就没有向现实妥协过，正是由于社会的压迫才使得克乐人大多出身在社会的底层，自幼对底层的黑暗、贫穷、暴力有很深的感受，并在他们的心灵留下了不可抚平的创伤。他们企图用音乐摧毁整个让其失望的现实，颠覆许多业已存在的习惯、纪律、规则，打破旧传统的禁锢，去寻找真正属于自由的天性，去寻一批人成了朋克的创造者。这个世界有太多的不公正，丑恶已经生了锈，发了霉的条条框框，常常使得我们不得不心甘情愿接受，在一次次的接受过程中，生命的光芒被世俗的阴云掩盖，良知的铠甲被伪善的污秽所锈蚀，仅存的希望被无情的现实所压垮。日复一日，月复一月，年复一年，在不计其数的机械重复以后，我们被迫离开这个世界。可是朋克却让我们要敢于与人斗，与天斗，与颠覆束缚人性的一切，抛开世俗，获得人性的自由。“真正的勇士敢于面对惨淡的人生”，可能为此付出的代价不仅是名誉、时间、甚至是前途和生命，朋克对当代文明的嘲讽，对一切既定事物的否定和破坏，这不是朋克摧枯拉朽的惊人力量。权威对于朋克而言只是一个天大的笑话。朋克从来不需要权威，不需要主流文化的肯定，更不需要由几个知名人物的赞扬而一步登天。朋找一个明洁的空间，让其能够真实的生活，真实的死去。很高兴看到，有许多乐队正籍于此，而艰苦的奋斗着。一些乐队因为众所周知的原因，我们无法听到他们的作品，有朝一日他们的作品出现在我们面前的时候，可能就是我们朋克期待以久的声音。
朋克的发展似乎走入了一条死胡同，许多乐队的音乐可以说是脏、乱、差，模糊的声音，不可分辨的器乐，就像一锅不可下咽的猪食。也有几个无所事事的小混混，从时装店购入几件另类的衣物，挂满乱七八糟的金属零件，满嘴吐着脏话，瞧谁谁不顺眼，忽然拿起了吉它，煞有介事的称“我们是朋克”。事实上，我们中的许多人亦苟同了这样的区分标准，这样的“朋克复兴”给朋克带来的只能是灭亡。朋克需要反叛，但不是轻浮。如果只是为了展示自己的前卫，标榜自己的另类，朋克请这些人滚开。深入的剖析朋克，看到的是朋克灵魂最深处的本质，那是一颗干干净净淌血的良心。让朋克回归久违的真诚，回归良知吧！
只要世界有不公正、黑暗、丑恶存在，朋克就一天不会停止斗争。当把一切假、恶、丑的垃圾葬送后，朋克也会像一个寂寞高手那样远离世界。如果朋克灭亡了，前提是朋克先要把黑暗灭亡。朋克是愤怒的也是清醒的，它要摇醒人们的良知、沉睡的思想，诱导人们唾弃庸俗的商业文化，重新审视伦理，道德人性。也许这就是朋克的责任所在。
为了朋克，绝不妥协，为了朋克甘洒热血。朋克万岁！喜爱朋克的人们万岁！
朋克虽然只是一个音乐词汇，但它总是以一种深刻的社会现象学的姿态呈现，呈现出一种义务反顾、直面现实、永不气馁的批判精神。而后者的概念注解就是我对朋克思想的理解和体会。朋克是不分疆域、界限、知识层面、范畴、方式方法的真正属于普罗大众的仅存的思想方式，唯一的文化手段。它是反精英文化，去伪存实，反意识形态的一种不妥协批判态度。
可是今天，中国的朋克仅仅倦缩在我眼前的这本封面充满花哨电脑设计的薄薄的《通俗歌曲》杂志里，并且它已经升华为时尚的《吉他之友》了！朋克就是青春期的噪动？朋克就是夸张的炫示？朋克就是凶猛的挑衅？朋克就是棒打一大片？朋克就只是中国乐坛一朵即将调谢的奇芭？朋克就不讲技术？朋克就是时髦？——谎言，全是谎言！这是有知识没文化的所谓乐坛精英、文化青红帮、媒介干将们合力泡制出来的最最恶毒和阴险的诬告，这就是它们的策略。普罗大众的唯一发音筒就这样瞬间的、合情合理的被它们剥夺了。
歌手们、乐迷们，请你们不要忘记你们身边的人，穷苦无助的人，频临绝境的人，沉默的大多数！在中国还有无数的默默无闻的底层人民此时此刻正在社会的各个角落和生活中的敌人进行着你死我亡的战斗，他（她）们正出卖着自己的血与内，正出卖着自己的灵魂以换来片刻的喘息。你看到了吗？在黑沉沉的夜晚总会闪烁着一丝微弱、血红的目光：你听到了吗？在黑暗深处传来的沉着的呼吸声，他（她）们是不会去酒吧、迪厅听歌跳舞的，但他（她）们是会愤怒、会呐喊、会复仇的！他（她）们包括一切有良知、有觉悟的普罗大众，有工人、农民、学生、市民、教师、士兵、警察、公务员、个体经营者、所有的下岗中年和无业青年们，所有的被侮辱过被蹂躏的妇女们，所有等待着规训与惩罚呐喊
到来的绝望无助的走鬼百姓们。他（她）们遍布城乡僻壤、大街小巷、墙内墙外，任何脏乱差的角落都可以成为一座座的街头堡垒。白天，他（她）们为了解决一日三餐默默无闻为这个社会卖命；夜晚来临了，他（她）布满血丝的双眼满怀仇恨，他们被侮辱过的脸上深深的刻着“复仇”二字。他（她）们的亲厉亲为捍卫着中国大众朋克的旗帜，这杆大旗永远屹立不到，这杆大旗永远飘扬在这腐烂的、绝望的城市上空，这杆大旗永远傲视一切抽象的、具象的敌人和帮凶。他（她）们是不可以被棒球帽、滑板裤、波鞋、金属手链、拉丁胡子、紧身T恤、金黄头发所替代的，它们永远只是一双能够跋山涉水的步鞋。中国的朋克文化面临着重所未有的困难和误解。一次又一次的时尚浪潮，一次又一次的集体作秀，一次又一次的被媒介走狗们玩于股掌之中，正由于这些强势劲敌，中国的大众朋克遭到了来自四面八方的狂忌和妄断。“中国朋克完了，中国朋克没戏了”对，没错，相对于那些唱猴戏、玩杂耍的乐坛中人来说，朋克只是它们炫示自己无知青春的一件外套，只是倍伴它们骚首弄姿跳艳舞的一盒伴奏带。它们懂得什么朋克，它们只知道利用人民，狂亡自我，它们与人民为敌，与普罗大众为敌。也正是这种腻歪的声音提醒我们，中国的朋克文化不仅是昙花一现，它起码甚至在相当长的一段时间内是呈现不出任何成功的迹象的，它总是沉浸在漫漫黑夜之中，不发出一丝光亮，也正因如此，真正的朋克才会忍受极其残酷的锻炼，才会练就永不磨灭的斗志和无比坚韧的战斗力。同时也使得我们撕开一部人的狰狞面具，是的，总是有了更狡猾、更强悍的对手，才会更加激发我们的战斗积极性。
光是说是没有任何实质用处的，朋克是经常性的斗争，从街边满墙壁的时尚浪潮可以看到，文艺精英已利用大众传媒进行了极其武断的宣传，这更使革命的大众朋克不容少许的等待。大众朋克文化应该即刻开始实际工作。这个巨大的艰苦的运动应当即从这里开始，一切问题都要从这里渐渐走近它的解决。所以在此我号召所有的觉悟青年、有良知的人以大众朋克文化的工作态度来履行我们的义务和责任。我们要实实在在的搞、持续永久的干，别对他人抱任何一丝的期望，因为社会给你带来更彻底的绝望，要相信星星之火，足以燎原。从自身做起，从一点一滴做起。你手中的钢笔就是你的吉他，你手中的扫把就是你的贝司，你的烂水桶就是鼓，你的裤腰带就是你的麦克风，你的思想就是你的风格。朋克是不分模式领域的，手段是多样，目的是一致，我手中的吉他就是我的木刻刀，我每天用刀谱写我的朋克思想，我要与所有自称朋克的家伙一较高低，和所有的伪艺术家，圈内的捕风捉影者，媒介干将们、挂羊头卖狗肉的文艺奴才决一死战，战场就在街头，就在社会，在这场旷日持久的拉锯战中，我们看谁被谁干掉，看谁做走狗，看谁坚持活下去，看谁才是最后的朋克。
鉴于目前形势，我厉兵秣马，积极备战，我要做一个外形最最普通的朋克份子，衣着朴素整洁大方，以宽松为准。每天准时作息，按时读书看报，了解一切资讯情况，然后埋头苦干。不参加集体活动，不过夜生活，不拉帮结派，不喝酒，不抽烟，不嫖不赌不经商，不风花雪月，不夜郎自大也不妄自菲薄，对人谦虚友善，对敌时刻警惕，并做好随时痛歼敌人的准备。对一切人民群众积极团结和争取，严厉打击中间份子，严防背后给你一枪的同道们。
我不搞音乐，我用我自己的方式。我有正式职业，但对我的思想没有任何干扰和影响，我反而更加热爱自己的工作，更善待单位的同事，更捍卫自己的思想，我相信练就强大的控制力则会凝聚更强大的战斗力。打破所谓手段方式方法的局限和束缚吧，只要朋克之心永存，就应该就地而起，揭竿奋战。那怕最后失败了，那怕别人说你落后了，那怕只剩下几杆老枪了，那怕时代变迁了，我们仍然，一如既往，毫不犹豫的，战斗下去。
〓〓〓〓朋克〓〓〓〓〓〓〓
真正的朋克音乐就是那种尚未经过唱片工业策划、包装过，由来自劳工阶层的青少年所表达的对社会不满、对现实的抗议并通过破坏、否定和毁灭一切价值观念的手段创造的一种反叛性极强的摇滚乐。"朋克"一词本身就很让人讨厌，朋克往往指那些无目的生活的人、污物、废物、垃圾、陈腐和一切平庸无价值的东西－－乃至娼妓。朋克摇滚自然也不会讨人喜欢。从音乐上看，朋克摇滚混乱、无序、粗野、原始。它是冲着否定摇滚乐来的。一切摇滚的东西它都要否定、反叛在朋克摇滚乐手眼中，唱片工业就是一个大骗局。
70年代商业化音乐的泛滥（最明显的例子是迪斯科音乐兴起）使青少年对流行音乐产生厌烦情绪。他们想听的音乐听不到，不想听的音乐随处可闻；另一方面，失业和经济危机是英国70年代中后期最头疼的问题，这使大批青少年对统治阶层产生了怀疑，对摇滚乐的不满。对资本主义怀疑，使他们有可能用一种方式把不满发泄出来。
60年代的摇滚乐从某种意义上讲反商业、反资本主义、激进或纯粹为娱乐业服务都是很自然的，它反对旧的传统、旧的价值观念，并创造一种新的价值观念和生活方式。但70年代的朋克运动却只有破坏没有建设。随着朋克摇滚成了唱片公司目录单上的一个品种之后，朋克摇滚也就成了唱片商投机的目标了。其实摇滚乐就是这样，一种音乐在没有受到商业控制时是最真实最原汁原味的，一旦它变成商业润滑剂之后就沦为一处毫无特色的商品了。即使是头上长角身上长刺的朋克摇滚也是如此，短短两三年，朋克的棱角就被磨掉，朋克摇滚仅仅是摇滚乐中的一种调料了，朋克摇滚由最初的反商业、反流行的形象蜕变成一种时髦流行乐。唱片商一方面利用朋克摇滚的激进、反叛和可憎的一面来吸引青少年听众、另一方面是通过商业手段"改造"朋克摇滚。"性**"和"冲撞"是当时两支最具代表性的朋克乐队，在商业操纵面前，他们各选择了自己的命运。 "性**"在朋克发展的最高峰期解散。"冲撞"一直延续到80年代后半期，但他们已不是朋克了。"朋克摇滚" 一词可能被一些摇滚乐手延续至今，但朋克精神已荡然无存。
作者：鱼和水 2004-9-29 18:31 回复此发言

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2 回复：〓〓〓〓朋克〓〓〓〓〓〓〓
60年代末期Beatles乐队冲击美国后，美国出现了一种被称为车库乐(the Garage Music)的摇滚乐，可以认为是朋克摇滚的雏型，这其中较著名的乐队有MC5、the Stooges、Shadows Of Knight和the Velvet Underground等。这些乐队大多桀骜不驯、盛气凌人，但却很少在商业上取得成功。以MC5为例，领队John Sinclair是当时美国“白豹党”的成员，著名的《白豹党人之立场》中曾断章取义地引用毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》中的文字。Sinclair曾断然宣告：“在地球之上，我们必须为人们创造出一个乐园。在那儿人人都平等而快乐，我们不达到这个目标就绝不罢休。”然而，MC5的摇滚乐只是昙花一现。他们只有一张专辑进入排行榜。与他们在全世界鼓动革命的初衷相去甚远，不久，MC5就变成了具有早期朴素重金气质的乐队。
进入70年代后，纽约出现了一个名为CBGB的音乐俱乐部，许多早期的朋克乐队都是它的成员，如the Ramones、Talking Heads、Television、the Voidoids、Blondie、the Dictators等。这个俱乐部使朋克乐开始对外界产生影响。如果这些乐队当时一直仅仅停留在酒吧中演出的话，那么他们至今仍是伟大的；但如果真是这样，朋克对这个世界就无足轻重了。
Television是CBGB的第一支乐队，由4名成员组成：吉他手兼主唱TomVerlaine、吉他手RichardLloyd、鼓手BillyFicca及贝司手RichardHell。1974年，电子音乐大师BrianEno曾为Television制作过一盘demo带，但乐队很不满意，所以最终没有录成专辑。1975年，他们推出第一首单曲“小乔尼的珠宝”(Little Johnny Jewel)，不久后乐队就加入了CBGB。1977年，Television在Malcolm McLaren的帮助上来到英国演出。Television是第一支朋克乐队，它对以后的the Sex Pistols、the Clash及那些在英国利物浦组成的乐队。如Echo and Bunnymen和 Teardrop Explodes等都有很大影响。
音乐界所承认与接受的第一张朋克专辑是1975年Patti Smith推出的《马》(Horses)。当Smith在《马》第一首歌中开口唱道：“有人害死耶稣，这不是我的错”时，摇滚乐的大门敝开了。朋克的前景果然开阔，在演唱会上的舞台上，Smith俨然是一位未卜先知的预言女神。
尽管朋克从灵歌、雷吉和别的非洲音乐中汲取了精华，但它最先是生活在郊区的白人青年唱的歌，是最白人化的摇滚乐，朋克对历史的敏感程度超过了以前任何一种音乐，它注定不会只停留在地下，而是会征服整个世界。
英国朋克的出现意味着朋克大震荡的年代终于来临。70年代的英国摇滚走上了哗众取宠的道路。the DoobieBrother的歌使英国年轻人感到厌倦。而曲高和寡的Pink Floyd和Queen更使他们想找回60年代的感觉。70年代后半期是英国的绝望年月。1977年，英国18岁男青年的失业率达28.6%，女青年达29.6%，通货膨胀率高达10%以上。罢工浪潮席卷全国，绝望的工人子弟和移民后代因处境最为艰难，与警察陷入了内战似的争斗对抗之中。在这种情况下，朋克这头长角的怪兽终于在英国诞生，对着这个世界发出了第一声咆哮。
提到英国朋克，就不能不谈到有“英国朋克之父”之称的Malcolm McLaren。在1974年，伦敦的切西区成立了一家专卖50年代服装的名为“摇起来”的商店，店主就是Malcolm McLaren。同年，美国前朋克乐队the NewYork Dolls来到英国却未造成我大影响。McLaren却对他们一见钟情，并在自荐成为其经纪人后随同他们飞去了纽约。在the New York Dolls于1975年夭亡之后，McLaren回到伦敦，将商店更名为“性”，与著名前卫服装设计师Vivienne Westwood携手，请她专门设计各式朋克服装的时候，一时生意火爆之极。于是他干脆出头挑选了几位“朋克”哥们，组成了后来天下驰名的the Sex Pistols乐队。他挑出的主唱是John Lydon。原因是这位年轻人最爱到店里溜达，常常发出像弱智儿一样的尖叫，并喜欢惹事生非。The Sex Pistols的另3名成员分别是Glen Matlock、Paul Cook和Steve Jones。
975年11月6日，英国伦敦圣马丁艺术学校外，聚集了一群装扮奇特的年轻人，他们穿着早已过时的破烂不堪的衣服；两边头发剃光，中间的头发染成五颜六色，像鸡冠一样竖起；脸上涂满各种油彩；脖子上挂着粗铁链。原来，the Sex Pistols乐队正在这里举行首场演唱会，这些“朋克”装扮的青年是专程赶来观看的。但连艺校的教师们也感到惊奇的是the Sex Pistols根本不像是在唱歌，倒像是野兽在咆哮，因为满口坏牙而被称为“坏牙Johnny”的Lydon在台上傲慢而狂妄地咒骂一气并乱吐唾沫，还胡乱拿起东西在脸上刮来刮去，甚至冲着观众大叫“我恨你”，艺校的一位交际秘书忍无可忍，在他们唱到第5首歌时拉下了电闸。
1976年9月21日，the Sex Pistols与the Clash等乐队一同在伦敦牛津街的“100俱乐部”举行第一个朋克音乐节。一时间，数百朋克青年在演唱会之前便堵塞了那条有名的商业街，他们色彩纷呈，争奇斗艳的化装、发型和全身披挂的破布、内衣、链条、刀片、狗项圈之类饰物让路人目瞪口呆，而他们正是利用这种难得的露脸机会达到了激怒社会的效果，这次音乐节过后，the Sex Pistols也被报界称为“有史以来最粗鄙和毫无音乐性可言”的乐队。
1976年，The Sex Pistols发行了第1张单曲“英国无政府主义”(Anarchy In The U.K.)。1977年5月27日，乐队推出第1张，也是唯一的一张录音室专辑《Never Mind The Bollock，Here's Sex Pistols》(专辑名来源于McLaren在纽约街头看见的一件亮黄色T恤上的一行字。)同年又推出单曲“神佑女王”(God Save The Queen)。专辑的封套上，英国女王的双眼和嘴分别被“God Save The Queen”和“Sex Pistols”字条封住。Lydon在歌中肆无忌惮地诅骂：“神佑女王/你们也没有未来。”具有讽刺意义的是，当英国举国上下庆祝伊丽莎白二世女王登基25周年之时，the Sex Pistols的这张专辑竟然也同时在BBC电台上升到了冠军，与喜庆的气氛大唱对台戏。这后乐队便被赶出了英国，但这支在英国红极一时的乐队没有受到美国人的欢迎，心灰意冷的Lydon及时地解散了the Sex Pistols，为这支朋克乐队留下了一个好名声。
另外一支在英国朋克乐坛占有重要地位的乐队是the Clash乐队，该乐队的风格直接受到Patti Smith、the NewYork Dolls、the Stooges、MC5和the Ramones的影响。乐队组建于1976年，由Mick Jones任吉他手，Joe Strummer任主唱，Paul Simonon任贝司手。Topper Headon任鼓手。刚组队时，他们每周都在英国著名音乐周报《Melody Maker》上登一则广告，希望有更多的朋克音乐迷与他们联系。乐队的经纪人是McLaren的密友Bernnie Rhodes。
起先，乐队与Guy Stevens一起做了一些小样带，但一直没有推出。1976年年中，他们与CBS唱片公司签订了10万英镑的合同，录制并推出第一张专辑《Clash》。此时，牙买加的雷吉乐进入英国歌坛。Led Zeppelin、Eric Clapton、Steve Wonder、the Eagles、Police等歌手与乐队纷起仿效，the Clash也不例外。后来，the Clash成为第一支到牙买加演出的朋克乐队。由于他们装扮奇特，当地人戏称他们为“火星人”。1978年，乐队推出专辑《给他们足够的绳子》(Give' Em Enough Rope)，由美国人监制，在美国出版，70年代末，他们又推出专辑《伦敦在召唤》(London Calling)，并获得了成功。
但到了1980年，新浪潮音乐忽然席卷了从欧洲到太平洋沿岸的所有大城市。为保住自己并获取商业上的成功，Blondie、Talking Heads、the Pretenders、Patti Smith等乐队和the Clash等都纷纷登上电台，并售出大量唱片。然后，最奇怪的事发生了，这些乐队中的大部分在短时间内突然纷纷宣告解散。
70年代的朋克是一幕神话剧，虽然昙花一现，但却灿烂夺目，其实任何一种摇滚乐都是这样，在没有受到商业腐蚀之前，它是原汁原味的，一旦成为商业与唱片工业的投机目标，它就会因违背初衷而凋谢。
80年代初期的朋克乐是真正的地下音乐，朋克本身注定将经历这个阶段。
朋克在地下散发出死亡的气息，芸芸众生不会去多看它一眼，当然更不会出钱买它。娱乐业也完全抛弃了原先的含蓄，而把注意力集中在像Loverboy和Quarterflash这类乡花枕头般的乐队之上。
80年代早期，西海岸朋克乐诞生之后，在南加州出现了一支名为Minutemen的朋克乐队。由吉他手D.Boon、贝司手Mike Watt和鼓手George Hurley组成。他们与由Black Flag吉他手Greg Ginn 创办的独立唱片公司SST签约。与起源于的朋克的硬核(Hardcore)音乐相比，Minutemen的音乐更为地域化。SST旗下的乐队大多只有贝司、鼓和吉他，但各自演绎主式不同，其中Minutemen是比较注重旋律性的一支乐队。但在1985年的圣诞之夜，Minutemen因D.Boon死于车祸而突然解体。
当时在美国喜欢朋克乐的人并不多数中学里没有喜欢朋克的人，除南加州外，每所中学里最多只有3、4个朋克乐迷。家长与教师不时警告这些“行尸走肉”们，给他们进行整套的心理测试与心理治疗。这些孩子通常具备很高的智商，极富创造力，但在学习上却存在着障碍，如多动症、诵读困难等。他们经常自己用药物治疗。他们彼此仇视就像他们仇视整个世界，他们不停地相互指责对方是伪装者、赶时髦的人。
其实，把亚文化群分开本身就是自相矛盾的做法。如果只有通过**过量致死来证明自己不会是个伪装者，那么只要活着的就是虚伪的。
1985年，一位英国记者Dave Rimmer出版了一本讨论朋克文化的书——《如果朋克从未诞生过：文化俱乐部和新的流行乐》。书中谈到一代“出道于朋克年代，汲取了它的精华，学习了它的方法，但抛弃了它的理想”的年轻人，其中就包括Boy George、Spandau Ballet、Wham！、DuranDuran和Adam Ant。
无论是追求名利还是自我毁灭，对大多数朋克乐手而言，“朋克”也就意味着“无秩序”，而后者曾以极高的频率出现在当时的报纸上。80年代美国最著名的“无秩序”是the Dead Kennedys乐队。乐队的队名就代表了他们的立场，表示了他们是一支亵渎神明的极具危险性的乐队。the Dead Kennedys带动了一大批持共和主义博爱信仰的孩子。主音歌手Jello Biafra在“NaziPunks Fuck Off”一曲表达了他的迷惘感，直到今天，他还时不时引用这首歌中的句子。到了80年代中期，the DKs在洛杉矶和旧金山能一下子召集15000名歌迷，在别的大城市也能召集几千名。这样，有许多人理解了the DKs的音乐，但仍有一些人只想和着他们的音乐节奏跳舞。于是出现了在舞厅和溜冰场里放朋克音乐的怪现象。
继the DKs后，美国又出现了Dead Cops、DOA、the False Prophets、Nausea Missing Foundation等反战、反社团、反等级制的乐队，另外还有一些**的乐队，如后改名为Fugazi的Minor Threat。著名的Black Flag乐队的吉他手Greg Ginn和主音歌手Henry Rollins堪称80年代朋克乐手的楷模，这支乐队后来成为Hardcore的核心，发展了朋克乐的演奏技巧。The Bad Brains乐队将雷吉揉进了朋克。Agnostic Front、Murphy's Law和Carnivore3支乐队群起反对“和平朋克”，推崇虚无主义，吸引了很多年轻人。另外，the Jam乐队的领队Paul Weller和the Replacement乐队的主唱Paul Westerberg也对朋克的发展作出了很大贡献。
朋克乐的一个共同点是对重金属音乐的仇视。事实上，如果在同一场演唱会上既有朋克乐队又有重金属乐队，他们便很难相安无事。朋克乐手们只喜欢死亡金属，如Motorhead乐队。
朋克也带起了一场杂志出版界的变革。由于普通的媒介一般不介绍，也很少上电台，朋克乐队手们必须直接在俱乐部中交流。倒是在一些不起眼的小杂志上偶而会发现对朋克的激烈争论之词，其中包括《Maximum ROCK&Roll》和《Flipside》，当然这两本杂志在今天已经相当有名了。
到了80年代末期，朋克渐渐“销声匿迹”了，朋克精神也在青少年心目中渐渐淡忘。但是，这头摇滚怪兽并没有死亡，它在地下驰骋的这段日子反而使它的肌肉更加结实，羽毛更为丰满。总有一天，它要从地下的鬼火中跳出来，发出令世人震惊的咆哮。
作者：鱼和水 2004-9-29 18:32 回复此发言

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这是xbox360上的什么游戏

　　最终幻想13
　　以下是简洁：
　　最终幻想13》（日文：ファイナルファンタジーXIII、英文：Final Fantasy XIII，简称“FFXIII”）是由日本Square Enix软件公司推出的，久负盛名的RPG（角色扮演）游戏《最终幻想》系列的第13代，以共同的神话故事为背景，在此基础上自由创作独立的故事。以『FABULA NOVA CRYSTALLIS （ファブラノヴァクリスタリス） FINAL FANTASY XIII』（水晶故事新篇章最终幻想13）为总计划名的3部系列作品分别登陆PS3、XBox360和PSP平台。担任整个计划行政制片人的是桥本真司，LOGO仍然由天野喜孝先生描绘，角色设计为野村哲也。
　　1.1 基本信息
　　PS3《最终幻想13》日版封面
　　英文名称：Final Fantasy XIII 日文名称：ファイナルファンタジーXIII 中文名称：最终幻想13 游戏平台：PS3、XBOX360 游戏容量：BD X 1（PS3版）、DVD9 X 3（XBOX360版）游戏类型：3D RPG 游戏人数：1人游戏语言：日文、英文、中文、法文、德文、韩文发行区域：日本、美国、中国台湾、中国香港、欧洲、韩国发售日期：2009年12月17日（日本）、2010年3月9日（欧美）、2010年5月27日（中国台湾）、2010年5月27日（中国香港）发售价格：9,240円制作公司：Square Enix 发行公司：Square Enix 存档方式：记忆卡记忆，硬盘记忆输入方式：手柄输入对应高清：720P、1080I、1080P 最大画质：1920 X 1080 对应音效：5.1声道、7.1声道推荐年龄：12岁以上游戏销量：189万套（日本）、179万套（北美）、177万套（欧洲）
　　1.2 游戏信息
　　游戏关键词：「决意」开发引擎：CRYSTAL TOOLS （水晶工具）主题曲：[1]君がいるから（演唱：菅原纱由理）(日版） My hands（演唱：Leona Lewis）（欧美版）
　　1.3 制作人员
　　主制作人：北濑佳范（日本著名游戏公司square-enix第一开发部部长 FF5、FF6、FF7、FF8担任剧本、FF8、FF10、FFX-2制作人）总监督员：鸟山求（《最终幻想VII》、《最终幻想X》、《最终幻想X-2》）角色设定：野村哲也（《最终幻想VII》~《最终幻想VIII》、《最终幻想X》、《最终幻想VII：降临之子》、《王国之心》）人物设定：池田奈绪 CG设定：藤井荣治剧本设计：野岛一成艺术总监：上国料勇（《最终幻想X》、《最终幻想XII》） Logo设计：天野喜孝主程序员：柏谷佳树、小林一美（《时空之旅》、《异度装甲》、《穿越时空》、《最终幻想XI》）电影导演：野末武志动画导演：藤井荣治（《最终幻想：灵魂深处》、《最终幻想XII》）战斗系统：土田俊郎游戏配乐：浜涡正志（《最终幻想X》、《最终幻想7：地狱犬的挽歌》）背景图像导演：洼洋一背景技术导演：太田嘉彦
　　1.4 故事概要
　　由伟大的存在——「水晶」所生出的机械和生物，保护着漂浮在天空中的巨大的「茧」。在其与外世界隔绝的内部，在被称作圣府机关的管理和高度的文明下，形成了一个能被认为是乌托邦的和平世界。这个与世隔绝的世界在数千年的时间里，和居住于内的人们来说是威胁的外界「パルス」保持着一种微妙的平衡。直到有一天，茧被只存在于外部世界的外界异物入侵了，圣府即刻对其展开了攻击。但是这时，人们已经开始对这种外界异物产生了恐惧。这种恐惧渐渐变成了对别人的猜忌、憎恨，带给了自诩和平的茧不良影响。为了茧内的安定，圣府终于决定采取非常措施：把那些受到外界异物影响的人们强制发配到下界。故事从茧被入侵开始。 “由水晶所引导，在魔法和高科技所融合的世界里生存着的人们的故事。”正是FF13的故事舞台，是由被水晶守护着漂浮在天空的乌托邦——茧，以及下界的格兰帕尔斯构成的世界。以“正统FF进化型”为理念制作的本作，印象色是FF系列传统的“白色”，FFVersus13则是与其相对的“黑色”。因为是系列第一个以次世代为硬件的作品，所以在细节描绘，光影效果，速度感以及CG的演出等各方面都有着非常大的进化，让人分辨不出即时演算映像和CG差别的精细画面，临场感十足的操作性。本作以FF系列文明度最先进的未来世界为舞台，由水晶的引导，融合了魔法和科技，进化为谁都没有见过的未来世界。把舞台设定为未来不仅是因为世界观的缘故，同时也包含着「通过未知次元的硬件可以玩到新的FF」这样的含义，通过系列一贯受到高度评价的影像表现，完成在「战斗系统、故事情节和游戏玩法」等方面的进化。
　　1.5 角色介绍
　　雷霆/Lightning（ライトニング） CV：坂本真绫雷霆
　　全名：埃克莱尔·法隆/エクレール?ファロン/Eclair·Farron 性别：女性秘石：玫瑰形年龄：21岁身高：171cm 召唤兽：奥丁召唤兽变形：战马武器：剑，铳刻印位置：胸前 ◇“使命怎么样了——已经豁出去了，是要死在这里吗？” 本作的主人公，是一个精通剑术、射击、格斗、魔法等于一身的战斗专家。性格冷漠，不论对自己还是别人都非常严格，是位内在十分坚韧的女子。原是圣府军军人，类似地方警察的职务。因妹妹塞拉成为露西而转变立场与圣府为敌。年幼时失去双亲的Lightning，和妹妹塞拉相依为命。因母亲的去世为契机，为了靠自己的力量保护塞拉而想尽快长大，因此改名为Lightning。而她的姓氏是与塞拉相同的「法隆（ファロン）」。另外在官方中文版里她的名字被译为“雷光”。斯诺（スノウ） CV：小野大辅斯诺
　　全名：斯诺·维利亚斯/スノウ·ヴィリアース/Snow·Villiers 性别：男性秘石：心形年龄：21 身高：200cm 召唤兽：希瓦姐妹召唤兽变形：摩托车武器：外套背面的刺绣刻印位置：左手手腕 ◇“守护这个世界，就是我们的使命！” 拥有强悍体魄的热血青年，是茧中追求自由生活的青年所组成的反圣府组织诺拉的领袖。性格豪放，对同伴的保护意识非常强烈，也深受诺拉同伴的敬仰与推崇。在茧的度假胜地波坦姆经营了一栋海滨小屋，同时也与Lightning的妹妹塞拉是一对恋人，因此称呼Lightning为姐姐。斯诺的武器非常特殊，可由左手臂上的装置来切换外套背面的图案，以此给外套赋予特殊能力。这是诺拉从圣府军中弄到的技术，并经过改造供自己使用的武器。香草（ヴァニラ） CV：福井裕佳梨香草
　　全名：欧尔巴＝戴亚·香草/ヲルバ＝ダイア·ヴァニラ/Oerba· Dia·Vanille 性别：女性秘石：未知年龄：19 身高：161cm 召唤兽：赫克顿盖尔召唤兽变形：战车（貌似是）武器：折叠式钓竿刻印位置：左腿上部 ◇“下界的法尔希——我们就是在那里与命运相会了。” 红色双马尾，着装充满民族风，给人以独特感觉的少女。尽管在同伴面前总是表现出一幅活泼开朗的样子，可内心却暗藏着面对残酷命运的强烈决心。充满谜团的少女，在几百年前曾与芳是古兰·下界的路希，在下界完成了使命，与芳一同成为水晶，一直沉睡在神殿的路希之间中，直到几百年后与芳再接到法尔希的使命并且苏醒，醒来后便发现自己已在茧中，承担着下界法尔希赋予的某种非常重大的责任，因为与塞拉年龄相近所以比较合得来，同时似乎是因为她而导致塞拉
　　萨兹的儿子遇难。在故事中担任重要角色和线索。塞拉（セラ） CV：寿美菜子全名：塞拉·法隆/セラ·ファロン/Serah·Farron 性别：女性身高：164cm 年龄：18岁刻印位置：左手上臂 ◇Lightning的妹妹，斯诺的未婚妻，曾在波达姆闲逛时“误入”异迹，被下界的法尔希·阿尼玛选中为路希并昏迷，后来被芳和香草二人发现并送到异迹外。成为第一位被下界法尔希选中的露西。怀有一颗自己的事情自己去解决的心，经常为姐姐操心。是个处处关怀他人，心地温柔善良，意志坚强的女孩。塞拉与斯诺交往不到两年，胸前佩戴有斯诺赠送的项链，是两人的定情信物。可姐姐Lightning并不认同两人的婚事，因为Lightning是原圣府军军人，是处在取缔反圣府组织诺拉的立场。Lightning对斯诺叫自己大姐也很反感。在塞拉成为露西后便提出了与斯诺分手，斯诺却执意要帮助塞拉共度难关，并要与其订婚，故事便从这里开始了。塞兹（サッズ） CV：江原正士塞兹
　　全名：萨兹·卡兹罗伊/サッズ·カッツロイ/Sazh·Katzroy 性别：男性秘石：未知年龄：40 身高：189cm(including afro) 召唤兽：布伦希尔德召唤兽变形：汽车武器：双铳刻印位置：胸前 ◇“我啊，只有死缠着你不放了啊！”爆炸头是其特征，是位相当有朝气的开心果角色。身为飞空艇驾驶员，出言轻佻却有着与其年龄相仿的知识。视如己出的是住在其头上的小陆行鸟，同时他也有自己的家庭，妻子在3年前去世了，有个名叫达基的儿子，原与儿子和一只小陆行鸟一同生活，在艾乌里德能源工厂”事故”中，儿子被法尔希·库伽塔选中为茧的路希后；本来不是被放逐的对象，但出于父爱，塞兹为了替成为路希的达基完成使命而乘坐上波达姆通往下界的列车，意图消灭下界异迹中的法尔希，而离开了在PSICOM接受研究的儿子，游戏中有与儿子重逢的场景，这令萨兹大吃一惊。霍普（ホープ） CV：梶裕贵霍普
　　全名：霍普·埃斯特海姆/ホープ·エストハイム/Hope·Estheim 性别：男性秘石：星形身高：153cm 年龄：14岁召唤兽：亚历山大召唤兽变形：炮塔城墙武器：回旋镖刻印位置：左手手腕 ◇“你去救路希干什么！他们都是敌人不是吗？！”一位生活在茧的普通银发少年，其命运因为圣府军的流放而彻底改变。在诺拉与圣府军的对抗中失去了母亲，因此对将母亲卷入战争的斯诺非常憎恨，一直心存报复，身为圣府工作人员的父亲仍然建在，因父亲工作较忙，导致与父亲的关系不是太好。与Lightning比较亲近，只有他称呼Lightning为「ライトさん」，Lightning也愿意与他吐露心声。云芳（ユン·ファング） CV：安藤麻吹云芳
　　全名：欧尔巴=云·芳/ヲルバ＝ユン·ファング/Oerba·Yun·Fang 性别：女性秘石：未知年龄：21 身高：175cm 召唤兽：巴哈姆特召唤兽变形：飞龙武器：双头枪刻印位置：右手上臂 ◇“想要活命的话，你就老实点！”第7名路希，黑发充满野性的女子。右手上臂有烙印，是对茧的居民充满威胁的露西，却与圣府军共同行动。个性强悍，豪爽而不拘小节，左臂上刺有獠牙般的刺青。值得注意的是她与香草同姓，着装也充满名族风，在几百年前曾与香草是古兰·下界的路希，在下界完成了使命，与香草一同成为水晶，一直沉睡在神殿的路希之间中，直到几百年后与香草再接到法尔希的使命并且苏醒，醒来后便发现自己已在茧中。吉尔
　　吉尔（ジル） CV：园崎未恵全名：吉尔·娜巴特中校/ジル·ナバート中佐/Jihl·Nabaat ◇“要小心看管，这可是用来安定茧的贵重道具哦。”圣府军中佐，统率圣府军精锐部队“PSICOM”的指挥官。迷人的外表下却影藏着难以想象的冷酷与残忍，不把露西当人看。十分赞成遣送政策。只要能让茧的伤害最小化，甚至能将“流放政策”正当化，毫无顾忌的实行。亚格（ヤーグ） CV：东地宏树全名：亚格·洛修中校 / ヤーグ·ロッシュ中佐 / Yaag·Rosch 亚格
　　◇“全力以赴，讨伐路希！”统率圣府军精锐部队“PSICOM”的管理者。对自己和部下都非常严格，把保护茧的人民放在第一要务。为了守护茧的和平与安定而与露西Lightning等人交战，对他们展开毫不留情的攻击。但是，心怀强烈正义感的他，对于圣府军实行的无差别“流放政策”内心抱有疑问。希德·雷因斯（Cid Raines）シド?レインズ CV：中村悠一 ◇圣府军准将,率领圣府军骑兵部队深受部下信赖,对于圣府的作风颇有不满，另外也可以看出他有着不小的野心。真实身份也是路希。利哥迪（Rygdea）CV：加濑康之 ◇官阶上尉，是希德的第一助手，负责各种工作的指挥。虽然表面有些不修边幅，不管怎么看都不太像军人，但实际上利哥迪拥有坚毅的心，绝不会屈服于权威。因为他对军队的高层颇为不满，所以对身为路希的闪电等人态度倒颇为友善。嘉林斯·戴斯利代表（Galenth Dysley）CV： ◇身着很有特色宛如“圣袍”般的服装，圣府官方的最高统治者。以居住在茧中数千万市民之代表的身分执行政务的他，虽然表面看起来非常严肃，但其实是个十分爱好和平的长者，深受民众的信赖。然而在茧的境内发现**后，也是他做出了“将与脉冲有关的人统统放逐”的决定……真实身份是茧的法尔希。达基（ドッジ） CV：鹈泽正太郎全名：达基·卡兹罗伊/ドッジ·カッツロイ/Dajh Katzroy ◇塞兹的儿子，是个6岁男孩。3年前失去了母亲，由于受到萨兹的加倍呵护所以性格仍然活泼开朗。小陆行鸟是在父子俩外到艾乌里德游玩时萨兹买给达吉的。在途中被卷入了艾乌里德能源工厂发生的”事故”中，后被在工厂中圣府的法尔希·库伽塔选种为路希，刻印位置是在手背。似乎有着感知下界存在的能力，后因PSICOM把达基被作为研究对象隔离研究，而导致父子分开。在游戏开始前也是重要角色，以达基法现了异迹中存在下界法尔希为导火线而引发圣府封锁波达姆和放逐政策。诺拉成员 NORA「ノラ」拥有“反圣府”信念的热血青年组成的集团。没有严密的组织化管理，在斯诺的领导下行动。伽多/ガドー/Gadot CV：佐藤美一 ◇ 诺拉的副队长，战斗中会毫无畏惧地冲杀前线。小时在孤儿院认识斯诺是与斯诺从小玩到大的兄弟。玛奇/マーキー/Maqui CV：成濑诚 ◇ 因为十分仰慕斯诺而加入了诺拉。身材矮小，不擅长战斗。蕾普罗/レブロ/Lebureau CV：浅川悠 ◇ 与伽多一样是与斯诺从小在孤儿院认识的同伴，性格坚强也很会照顾人，怀有一颗温柔的心。优朱（Yuj）ユージュ CV：羽多野涉 ◇蓝发少年，喜欢时髦，加入“nora”的少年。
　　1.6 相关讯息
　　微软：XBOX360平台上的《最终幻想13》将没有亚洲版。拥有X360的玩家们想玩到亚洲版的《最终幻想13》的可能要失望了，根据微软新加坡事业部对外的表示，SE暂时还没有在X360上发售《最终幻想13》的计划。而X360亚洲版的《最终幻想13》的传闻也不是一天两天就有了，08年的时候就曾经有传闻X360将会推出亚洲版本《最终幻想13》，但这个计划到到后来却不了了之。不过既然没有发售中文版本的话，那么玩家们更愿意选择英文版的《最终幻想13》，所以对于X360玩家们来说，问题其实不大。
　　1.7 原声大碟
　　中文名称：最终幻想13 原声音乐初回限定版日文名称：ファイナルファンタジーXIII オリジナル・サウンドトラック（初回生产限定盘）
　　英文名称：Final Fantasy XIII Limited Edition Soundtrack 作曲编曲：浜涡正志歌曲演唱：菅原纱由理商品容量：CD X 5（约243分钟）发行时间：2010年1月27日发行价格：4,900円专辑曲目： CD1： 01. FINAL FANTASY XIII プレリュード（片头音乐） 02. FINAL FANTASY XIII ~誓い~（标题钢琴曲） 03. 第13日 04. 运命への反逆 05. ブレイズエッジ（普通BOSS战音乐） 06. 封锁区画ハングドエッジ 07. パージされる者たち 08. 帰るための戦い 09. 下界のファルシ 10. 逃げてもいいの 11. スノウのテーマ 12. 异迹 13. ラグナロク 14. あの日の空 15. 永远の誓い 16. Eternal Love（Short Version） 17. ビルジ湖 18. 下界のルシたち 19. 召唤獣 CD2： 01. 闪光（普通战斗音乐） 02. 栄光のファンファーレ 03. バトルリザルト 04. つかのまの安息 05. 骑兵队のテーマ 06. 脱出 07. 撃坠 08. アフロブルース 09. 遗弃领域ヴァイルピークス 10. ライトニングのテーマ 11. サッズのテーマ 12. ドレッドノート大爆进! 13. ガプラ树林 14. 紧迫 15. 果てなき疾走 16. サンレス水郷 17. 见失った希望 18. ルシ狩り作戦 19. 希望なき闘争 20. 恩讐の果て 21. グラン=パルスのルシ 22. セラのテーマ CD3： 01. 父ちゃん奋闘だぁ! 02. PSICON 03. ホープのテーマ 04. おまえの家はここだ 05. 偿い 06. ヴァニラのテーマ 07. 刻限 08. ポンパ・サンクタ 09. 歓楽都市ノーチラス 10. コクーンdeチョコボ~梦をみようよII~ 11. 伪りの飨宴 12. 梦の终わり 13. ルシの试练 14. 世界の敌 15. ゲームオーバー 16. 圣府代表ダイスリー 17. 宿命への抗い 18. ルシたちの想い 19. 継ぎゆく意志 20. 死闘 21. 神秘 22. Choose to Fight CD4： 01. ファングのテーマ 02. 异境大陆グラン=パルス 03. アルカキルティ大平原 04. パルスdeチョコボ 05. ヤシャス山 06. 优しい思い出 07. スーリヤ湖 08. テージンタワー 09. 色のない世界 10. 帰郷 11. カウントダウン 12. **のエデン 13. 终焉の揺篮 14. 降诞 15. 罪深き希望 16. ファブラ・ノヴァ・クリスタリス 17. FINAL FANTASY XIII ~奇迹~ 18. 使命 19. 生诞のレクイエム 20. 决意 21. 君がいるから（Long Version）（主题曲演唱：菅原纱由理） 22. エンディングロール CD5： 01. TRACK #1（FINAL FANTASY XIII Episode Zero -Promise- Story01 -ENCOUNTER-） 02. TRACK #2（FINAL FANTASY XIII Episode Zero -Promise- Story01 -ENCOUNTER-） 03. TRACK #3（FINAL FANTASY XIII Episode Zero -Promise- Story01 -ENCOUNTER-） 04. TRACK #4（FINAL FANTASY XIII Episode Zero -Promise- Story01 -ENCOUNTER-） 05. TRACK #5（FINAL FANTASY XIII Episode Zero -Promise- Story01 -ENCOUNTER-） 06. TRACK #6（FINAL FANTASY XIII Episode Zero -Promise- Story01 -ENCOUNTER-） 07. TRACK #7（FINAL FANTASY XIII Episode Zero -Promise- Story01 -ENCOUNTER-）
　　1.8 相关书籍
　　◆最终幻想XIII World Preview 《最终幻想XIII·世界观》 160页售价：800日元（含税）发售日：2009年12月10日 ◆最终幻想XIII Post Card Book 《最终幻想XIII·明信片集》售价：1260日元（含税）发售日：2009年12月17日 ◆最终幻想XIII Episode Zero -Promise- 小说《最终幻想XIII·前传0—约定—》原作：鸟山求、渡边大佑作者：映岛巡售价1470日元（含税）发售日：2009年12月24日 ◆最终幻想XIII SCENARIO ULTIMANIA 售价：1575日元（含税）发售日：2010年1月28日 ◆最终幻想XIII BATTLE ULTIMANIA 售价：1680日元（含税）发售日：2010年1月28日
　　编辑本段2 最终幻想Versus13
　　2.1 基本信息
　　PS3《最终幻想Versus13》封面
　　英文名称：FINAL FANTASY Versus XIII 日文名称：ファイナルファンタジーヴェルサスXIII 中文名称：最终幻想Versus13 游戏平台：PS3 游戏容量：BD X 1 游戏类型：3D A·RPG 游戏人数：1人游戏语言：日文、英文发行区域：日本、美国、欧洲发售日期：未定发售价格：未定制作公司：Square Enix 发行公司：Square Enix 存档方式：记忆卡记忆，硬盘记忆输入方式：手柄输入对应高清：720P、1080I、1080P 最大画质：1920 X 1080 对应音效：5.1声道、7.1声道推荐年龄：12岁以上游戏关键词：奇迹、永远、梦
　　2.2 游戏介绍
　　《最终幻想 Versus XIII》（日语：ファイナルファンタジーヴェルサスXIII 英语：FINAL FANTASY Versus XIII），简称VersusXIII、Versus13、FFVSXIII或FFVS13，是史克威尔艾尼克斯预定PS3独占的作品，亦是新的水晶故事最终幻想XIII计划的其中一款作品，标题中的“Versus”是拉丁文，意思是“改变方向”，但在读音上则依照英语发音，而不是依从古拉丁语的发音方法。本作由PlayStation 3独占，是Fabula Nova Crystallis计划中的核心作品。本作不是外传，而是与《最终幻想XIII》本传相似的另一款平行《最终幻想XIII》本传。不像以往最终幻想系列的“国际版”或是最终幻想X与FFX-2等续篇的关系，是与《最终幻想XIII》不同世界观的游戏。主要游戏部分由《王国之心》的制作人员开发，而映像部分则由《最终幻想VII：再临之子》的人员负责。为了区别本作及《最终幻想XIII》，故事会比较悲哀难过。在剧情上亦下了不少功夫，希望玩家不会在玩过数十小时后或在故事尾端产生厌恶。以主角的友情作骨干，并以羁绊作为主题，描写内心中的痛苦。本作是最接近系列中“水晶的神话”的核心内容，成为一款史诗式的游戏作品。战斗系统会采用与《王国之心2》相同模式的动作角色扮演游戏。
　　2.3 故事概要
　　游戏舞台在一个近现代的世界观，主角是王族的人，他所在的王国是代代都在守护水晶。主角的穿着就像个普通的现代人，但拿着机枪攻击他的人全都穿着中古世纪的铠甲。这群人是来自外面的世界，而主角就是要从他们的袭击之下保护水晶。从制作人员的访问中，‘FF’作品之中，都不曾以现代为故事舞台，而这个世界是影射我们的世界。而剧情方面也有实际引用莎士比亚的名言:“There is nothing either good or bad, but thinking makes it so.（世间本无善恶，端看个人想法。日文原文：物事には本来善恶はない。ただ我々の考え方で、善と恶に分かれた。）”（注：《哈姆雷特》第二幕第二景的台词）。只有主角的世界是近现代，不过外面还有其他世界，并不是全部以现实世界存在的事物为题材。

dys出什么事了（dys是谁）

王思聪感谢dys和宁王，他们之间是什么关系呢？

恰逢iG电子竞技俱乐部的十周年，对于宁王与dys的开战，让iG老板王思聪直接在微博上点名两人：感谢DYS和宁王为iG十周年准备的献礼！

王校长的亲自点名顿时让许多人好奇dys和宁王是何许人也？

宁王是英雄联盟职业选手，专门打野，现在IG电子竞技俱乐部效力。dys也在IG电子竞技俱乐部效力。两人发生冲突的原因也挺简单。早前的比赛中两人曾发生过一些不愉快，当时的dys公开内涵过IG的新打野，作为刚进入LPL的新人因为还没有什么人气和地位，只好独自忍受队友的调侃。但是宁王却出面打抱不平，让dys不要以欺负没什么人气的新人。两方因此结下了梁子。

而在前不久一场比赛过程中，dys中的Kid在游戏中除了指责还问候了宁王的家人，虽然在提醒后Kid也立马进行公开道歉。但是随着宁王在直播中公开说dys就是一群小丑在装，心眼太小，只有NC才会看dys。当然此话一出便引发了轩然大波，dys的拥护者们疯狂围攻了宁王的微博和直播间，直至沦陷。

王校长作为IG的老板，眼见自己俱乐部的新老队员这么内斗也只能亲自出马摆平。当然王校长想表达的意思非常明确，不要把精力和时间花在内斗这种事情上。还是应该好好的为了赛季更加努力。

宁王瞬间便就着校长的台阶下了，表示自己以后不花时间精力会再回应dys。

这小情商正是仁者见仁智者见智呐！明面上看着是波澜不惊的几句话，其实内里的分量和含义当局者一听便很清楚。校长的态度已经看出了他的站队。所谓的见好就收便是如此吧！

dys社死是什么梗

在互联网中经常会看到一个“社会性死亡”这个词，也经常被简称为“社死”，那么这个词是什么意思，具体的含义是什么，我们来一起看下“社死”这个词的具体含义解释。
1、社死，也就是社会性死亡，经常是指那些在熟人环境中出丑、丢人的事情被人知道、发生，导致自己在这个圈子内几乎没脸见人的情况，严重的就是丢脸到不敢出门见人的程度
2、这个词最早是出自托马斯·林奇的书《殡葬人手记》，书中有一段对死亡种类的描写，在原文中对于“死”的解释有以下几种:死亡有多重意义。听诊器和脑电波仪测出的，叫“肌体死亡”:以神经末端和分子的活动为基准确定的，叫“代谢死亡”:最后是亲友和邻居所公知的死亡，“社会性死亡”
3、随着互联网的进步，各种社会新闻、事件传播都十分快，有很多人将自己身边的事情透过网络方式传播出去，也有部分事件是未经证实真伪和时间真相，导致部分当事人被“社会性死亡”，在真相被证实之前，由于网络的传播，导致一些当事人被误解的情况也屡屡发生，于是“社会性死亡”这个词也频频出现在大家的视野中

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