40岁以上的设计师都去哪了（40岁的设计师还能做什么）

大家好！今天让创意岭的小编来大家介绍下关于40岁以上的设计师都去哪了的问题，以下是小编对此问题的归纳整理，让我们一起来看看吧。

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文章目录列表:

• 1、设计师一般干到多大年纪就会淘汰

• 2、四十岁还适合做平面设计吗，还有人要吗？

• 3、平面设计师都去了哪些公司工作?

• 4、40岁才转行做建筑设计师，人们说不出他造的房子哪里好，却想一去再去

一、设计师一般干到多大年纪就会淘汰

其实这个问题是看个人的。正常来说，设计师是可以干一辈子的，如果你肯学，愿意接受新鲜的事物，就可以一直做下去。

但事实并非如此，很多设计师到30岁以后就开始转型。由于能够成为大师级的设计师非常少，因此大部分设计师在30岁还没有突破的情况下会考虑转型。有的会转型做管理，往视觉总监、策划总监的方向发展；有的会改去做摄影摄像相关的工作，比如摄影师、摄像师、后期制作等等，这种需要资质和经验的工作；还有些会自己创业，做小老板，向业务方向发展。

如果你的专业很厉害，又一直在钻研新的技术，愿意学习，而且对设计师岗位很有兴趣的话，那么多大年纪你也不会被淘汰；如果你觉得自己天赋不够，也不是很喜欢设计师这个工作，那么30以后就考虑转型吧。

二、四十岁还适合做平面设计吗，还有人要吗？

首先年龄不是问题，只要你专业知识渊博，眼光独到，在说平面设计分很多种，主攻你专业，时刻关注流行趋势与思维。重要的是心态！

现在很多平面设计公司都限制年龄是怕有一部分年龄大的人思想不能跟上潮流，

每个人都是设计师，而专业的设计师和普通人的区别就是专业的人理论知识丰富，审美比普通人好一点。

年龄没什么问题，好多人现在的专业都不是自己学的，反而好多专业牛的都是别的专业转过来的。

你好，我来和你交流一下这个问题：

一、年龄是个问题，但年龄一定不是主要问题，企业需要是能力，你有能力，年龄问题就会被淡化。

二、相对来说，年龄大了，我们没有年龄人有优势，但我们也有自己的优点，所以，不能介意年龄着呢题，把自己的技术学会，提高，提升自己的价值即可。

上面一点浅见，希望对你有所帮助。一起学习，一起努力，一起进步。

营销策划近10年，喜欢设计，做过设计，也带过设计。你的问题，我是这么看的：

做不做设计，跟年龄没有直接关系，但有间接关系；40岁，如果你的专业水平远超市场期待，那么肯定有人要，如果只能勉强与收入匹配，其实挺难的 。

原因1：平面设计不是稀缺岗位

好策划不常有，好运营不常有，好文案不常有，偏偏好设计经常有。为啥呢？一方面，全民自媒体来了，全民新零售来了，套图模板满天飞，技术门槛降低了，创意这玩意又很“虚”。另一方面，年轻人要求的薪资水平也不高，而我们中年职场人，3500块一个月你干吗？

也许你水平真的很高，可怎么证明作品是你的？怎么证明创意是你的？水平高别人就一定买账吗？审美要命啊！这就是与年龄的间接关系，咱不能无视。

原因2：千里马常有，伯乐不常有

人心浮躁的年代，能遇到一个懂你、欣赏你，愿意为你的才华不惜代价的老板太难了！甲方的苦，年轻的时候咱们吃得够多了，40岁的你还能忍吗？

我认识的很多平面设计，很多不到35岁激情就几乎消耗殆尽了。整天为了工作而工作，哄着老板和客户点头就好了。这种生活，是40的岁的你想要的吗？

原因3：职业收入天花板近在咫尺

职业的天花板就是指你的造诣。初级设计只会修图排版、套模板、自嗨；中级设计的作品好像没毛病，可也没感觉；高级设计的作品才有灵魂，用户满意，甲方满意。你做到最高级别了吗？

如果40岁还没达到最高级别，说实话，机会已经不大了。即使你做到了，收入的天花板也快看到了，要突破收入瓶颈，只能脱离常态化的打工模式。

那么说，40岁就真的不能做平面设计了吗？不是的。技不压身，总能发挥价值，竞争越大，方显高手稀缺。川哥有几个建议供你参考：

建议1：包装自己，自带光环

文案也好，设计也好，技能类专业人才都应该包装自己，建立自己的影响力。你有经验，有实力，那就去社交，去分享，帮助更多人成长。这不是在玩虚的，而是关乎你的未来。

我见过很多设计师水平挺高，想法很好，但他说不明白，挺好的作品白白被闭掉，很可惜。没有话语权，怎么说服老板和甲方？话语权从哪来？从你的客户、粉丝，成功案例中来，同意吗？所以，从现在起做好自媒体，记录你的作品和思想，树立你的专家形象，才能更好的立足。

建议2：开辟新路，一专多能

如果不能成为权威和大师，就去学习一些平面周边的技能，增加你的附加值。比如，摄影摄像、视频剪辑、视频包装，H5、MG动画等，有平面基础的人，这些并不难上手。

再应聘的时候，同样的薪资水平，别人只会做图，你还会拍摄，别人只会PS、AI，你还会PR、AE，你说用人单位选谁？

建议3：接项目，从副业到创业

现在企业都在走轻资产路线，设计外包太多了。你可以利用身边的资源和人脉，尝试一下自己接项目，用创业的心态去做副业，服务好每一个客户，打造好每一个案例。等你手里的订单多了，再找人，聚团队，创业就是水到渠成的事了。

总结

虽然平面设计不是吃青春饭，但必须考虑到竞争环境。 我感觉你的职业方向不是很清晰，也不太自信。如果不幸被言中， 建议你马上着手打造个人影响力，同时多掌握一些技能，让自己拥有更强的综合竞争力。 如果你不拒绝创业，可以从副业干起，稳步筹划。

40岁当然可以做平面设计

一般情况下行业是没有一定的年龄限制的，不过40岁找平面设计的工作的话，可能有两种结果吧：一种是年龄太大不太愿意接受，这是现如今的一种情况吧；一种是有多年的工作经验和管理经验的话，或许可以试着应聘一些管理岗位的设计工作吧~

一般互联网公司工作主力是年轻人

40岁，首先年龄上来说肯定是不小的了，相对于二三十岁的人来说，年龄大是一个不争的事实。

一般这个年龄上生活压力还是很大的，有家庭要养活，需要平衡家庭和工作两者的关系和时间。

40岁的年龄，即便你不承认自己在慢慢变老，即便你心态好，但是你身体的生理机能各方面还是会下降的，这一点也是不容忽视的现实。

40岁的年龄，不知道能否和年轻人打成一片，以前在一个公司呆过一段时间，有个39岁的大哥，其他的都是90后，要么大一点80后，大哥每天跟他们沟通也少，除了日常的工作之外，下班时间也比别人早，别人都在加班，大哥说他家离得远，还要接孩子放学之类的早早下了班，他们之间的沟通是极其少的，虽然大家明面上不说但心里多少是有些意见的。

当然不否认有些人和各个年龄阶段的人也都是可以出好关系的。

你能否接受年轻人一些新奇、 时尚 前卫的想法和做法？

当然如果你的经验相当丰富

即便你的年龄比别人大一些，如果你设计生涯的工作经验相当丰富，你也可以试着自己做个工作室，去找一些项目自己做，自己当领导，因为相当于找工作不是特别容易的这个情况来说，可能你自己做一些项目，或者做一些培训相关的工作，会不会好一些呢？当然这个要根据每个人的实际情况来说了~

有时候试着稍微变通一下，也多审视自己的优势所在，看看能不能把自己的优势转变为自己的职业优势呢~

如果是新手，四十岁才开始学的话，建议还是找个别的，毕竟这个年龄，上有老下有小的，不只是为自己活，还要考虑家庭。从新手做起的话，收入这块会让你很有压力的。当然了，如果你能力很强，兴趣很大，可以慢慢的转入，不建议一下子全投入。

如果之前做过平面设计，再想拣起来的话，那倒没什么问题。虽然可能不是一直做平面设计，但设计来源于生活，你不同的生活的经历、阅历，对设计也是有很大帮助的。可能有时这些帮忙不是很明显，但是做出来的东西，沟通的效率，很明显还是有优势的。

如果能保证家庭生活开销的话，可以做平面设计。如果为了做设计赚钱来养活家庭的话，那可就要慎入了。

我也是结合自己的一点经历，也就随便说说，希望对你能有点点帮助吧。如果真的从事平面设计了，也欢迎一起交流。我做这行也十几年了。说到年龄了，也开始奔四了，一起加油吧！

其实我觉得这个话题应该这么看，一个人从事一项职业，有没有从年轻一直干到年老的时候，答案是有，而且是肯定的。

如，当一名中医，年轻的时候可能是默默无闻，但是随着年龄阅历知识经验丰富，那越来越值钱。老中医那就是一个宝，因为他见多识广，经历的多，成功的多，失败也多，所以经验丰富。这种技能型、经验型的职业是比较吃香的，有很多，就不一一列举了。

设计，特别是平面设计，也有从年轻做到年老的时候。但是做的内容，不应该是一样的，我不知道你认同吗？比如年轻的时候，我们刚刚做平面设计，那就是搬砖，也就是抄袭，或者叫借鉴的多。经验丰富以后，自己的东西就多了，创造性的工作就多了，如果还是停留在年轻时代的只是粘贴抄袭，那就是没有长进，工作尽管内容有些相似，但是它真正的内涵，却是千差万别的，如果只是停留在搬砖的阶段，那你干一辈子也只是一个熟练工而已。

可以做，首先自己形象达标，还有你的专业技能，具备这两个条件，肯定是有市场的！其实四十岁的是真正的事业顺利进行期，好好把握机会，一切都是最美好的

经验来源于实践，工作需要什么，去学什么，学为所用。不晚，人生就是不断学习更新知识结构，跟上时代进步需要。

而且年头越长。我想问的是，但年岁大了似乎再跟一群年轻人一样搞创作是不是有点怪的感觉，好不好看。而且审美观其实都差不多，估计也比你现在的小年轻的用PS CC做的要好得多，有些网友说什么过了三十五，只要不是傻子都能看出来，你让十五年前的PS高手就算用PHOTOSHOP4。但是到时又没有别的技能，思路什么的就跟不上形势了，只要差不多一般都能定稿了，但是也不是每个人都能转型去做总监之类的。简直太 搞笑 了，经验肯定越丰富.0做广告设计，就算别人还在用你我查看了下。何况客户也不可能是学美术的，有没有创意

朋友你好，这个问题要分二面看。

三、平面设计师都去了哪些公司工作?

报社

报社作为传统媒体来说，上班时间较为固定。日报的平面设计师一般是下午到晚上，而晚报则在上午到下午这段时间。平面设计师需要和编辑配合“作战”，在效率上要求较高，需要和编辑快速地编排好版面，工作节奏比较紧凑，所以报社的平面设计师要求都非常高，需要有经验的设计才能配合上报纸印制时间，不太适合刚毕业的平面设计师。

杂志或出版社

除了传统的报社需要平面设计师外，杂志社、出版社也是我们日常生活中比较常见的，杂志社和出版社的平面设计师工作性质大致相同。它不像报社要每日出刊，工作压力也相对较小。

现在也有不少的杂志社及出版社，为了节省人事成本，将一部分没有时效性的编排工作外包给工作室来做。

另外，杂志及出版社的平面设计师除了在出刊前面临熬夜加班，其他基本上班时间较为固定。有的杂志社版面样式有固定要求，因此，有时会为降低成本，不少公司选择采用新鲜人来执行版面编排。

广告或设计公司

广告或设计公司是现在市场上平面设计师去的较多的地方，各个行业都需要广告公司为他们做海报、广告牌等平面设计来宣传。所以这里的平面设计师多半做的是广告、海报或传单类的成品。因为是服务于客户的，所以交稿结案前通宵熬夜是少不了的。但一分耕耘一分收获，广告公司的平面设计师薪资待遇也会相对较高。

成立个人工作室

因为平面设计师是一个极具个人风格表现的创意工作，所以有许多设计师在多年工作中积攒到经验之后，便会“自立门户”，成立个人工作室。另外，越来越多广告、出版或设计公司在接案后，将案子发包给不同设计风格的平面设计师来做，能够满足为客户量身打造的个性化市场需求。但同时，成立个人工作室一定要有稳定的客户来源，才能保持一定的收入。

以上就是小编为大家整理的平面设计师就业方向，如果您还想了解更多关于平面设计的实战技能、职业前景、行业资讯等内容，可以点击本站的其他文章进行学习。

四、40岁才转行做建筑设计师，人们说不出他造的房子哪里好，却想一去再去

一个人的职业跨度可以有多大？

做一份能挥洒天分的职业，有多重要？

建筑设计师高鲁东的人生，极好地回答了这两个问题。

高鲁东是运动员出身，三十多年前是中国皮划艇国家队运动员，参加过1984年洛杉矶奥运会，后来成为国家队教练。

职业巅峰时从体制内辞职，放弃让他风光无限的名誉地位。

将近40岁，半路出家，开始了作为建筑设计师的生涯，并且，他从未学过建筑设计。

没想到，他在建筑设计上发现天分所在，因此焕发出更大的光彩。

无论是多么破烂坍塌的老房子，甚至是牛棚猪圈，被他改造后，都会变成独具韵味、触动人心的居所，不失老宅的味道，又适合现代人居住。老房子的寿命，亦得以延长。

更神奇的是，凡经他手改造或新造的房子，往往成为自带流量的目的地，原本偏僻破旧不为人知，改造后不做宣传却人流如织。

杭州大清谷、大理寂照庵，莫不如此。

人们说不出他造的房子哪里好，却甘愿一去再去，想要住在他改造过的民宿和禅房里，感受空间抚慰人心的能量。

最关键，你看不出它们被"设计"过。即使造新房子，也与周围的山川草木相融合，不显露过分的人工雕琢，像从来便长在那里。

作为建筑设计师，高鲁东崇尚"最高的设计是没有设计"。而大半生的经历正应了一句话，"最精彩的人生是没有套路的人生"。

高鲁东的青春岁月，是在严格的体育训练中度过的。

他的父亲高翔，中国十大王牌飞行员之一，曾被写进高鲁东小学时的课本，被称为英雄。

身为英雄的儿子，既给了高鲁东自信与荣誉，也带来了巨大的压力，“不能太放肆，做什么事情都要做得特别好”。

所以无论是课堂学习，还是田径、游泳、皮划艇，他总是尽全力做到最好：从业余运动员到进入皮划艇浙江省队，再到国家队，最后如愿以偿参加了奥运会。

但在成为国家队教练、培养出很多亚洲顶级运动员后，他却辞职了。

“这个职业我已经走到头了，世界那么大，我还有许多东西想玩。”离开挽留他的领导、队员，同时放弃了许多人求而不得的东西。

当时没有人想到，多年后他竟成了建筑设计师。

那时他快40岁了，通常看来，已经过了职业转换的黄金期。而且，没读过建筑专业，也可以成为建筑设计师吗？

时常面对这样的问题，高鲁东总是笑笑，“你见过古代的建筑工匠上建筑学校吗？”

在他看来，建筑设计与他从小练习的书法一样，不是学校教育就可以培养出来的。

有意思的是，世界上许多著名的建筑设计师都没有受过科班教育。柯布西埃以及他的崇拜者安滕忠雄都是如此。

“柯布西埃没有接受过任何建筑专业方面的正规教育。他直接面对着前辈与师匠，不在乎旁人的眼光，自由而大胆地学习。”

安滕忠雄曾如此书写他的前辈柯布西埃。

但若了解更多，你却不得不承认，一个出色的建筑设计师即便不是学校培养出来的，也必然有着超出普通人的天份。

这天份既关乎审美，也须有理性的头脑。

高鲁东对于抽象的数字与现实空间之间的对应关系把握得极准。

刚开始练皮划艇时，他觉得队里使用了多年的两只浆，在角度和宽度上他都不适应，硬是让木匠把他的浆改了，两只浆之间的角度从90度改到80几度，浆页也从大改小，这才觉得用起来更顺手。

盖房子的时候，房顶做多高、窗户留多宽才能达到想要的审美效果，他不用做图就可以随口说出来。做出来的实际效果若有差池，他一眼就能看出。

建筑设计所仰赖的审美训练，他是从自小开始的书法练习中，潜移默化地获得。

高鲁东的爷爷是书法家，或许是从小耳濡目染地练习，他对于书法具有极强的敏感。

小学时第一次上书法课，他得了个最低分：丁。当晚，他找来了欧阳洵的字贴，琢磨了一个晚上。第二天，书法课作业便得了甲，从此以后再也没有低于这个评分。

多年后，他已是建筑设计师，将大理的寂照庵改造完毕，见一面墙壁留白太多，用刷子提笔便写了一个“禅”字，一气呵成，成为寂照庵里极为引人注目的一处存在。

人们经过时，常常驻足，观摩这个行云流水、自由挥洒的“禅”。若有阳光照下来，刚好打在这面墙壁上，与黑色的字、白色的墙明暗交织，光影之间禅意盎然。

高鲁东总结了书法对于做建筑设计的影响：“书法跟建筑都是相通的，在开始之前都要想好，怎么去搭建结构、怎么布局，不能填得满满的，肯定要有留白。”

三十岁后，他喜欢写行书，建筑设计也带有明显的行书风格。随心所欲，但整体风格又协调统一。

除了天份与从小的书法练习，高鲁东小时候生活的环境，也带给他极大的审美影响。

他曾跟随父亲在黄岩的路桥机场部队大院生活了很多年。那是民国时期欧洲人建的军用机场，房子全是欧式风格，由石头建造，极富古意。

当成为建筑设计师后，很多灵感都会从儿时的记忆中迸发出来，那是一种经过时间洗刷后，富有生活气息的建筑想象。

他从不追求看起来高大上、很炫目的设计，花岗岩、水晶灯、一整面的大玻璃，这些富丽堂皇的效果他不会做，却会保留院子里本来就有的井、屋顶上古旧的瓦片、墙壁上的斑驳……

古老的房子、书法、对宋明山水画的研习，融汇成他建筑中的“侘寂”之风：不追求花哨浮躁之物，静心于不加雕饰的质朴单纯之美。

这样的风格，也几乎贯穿在他所有的建筑作品中。

大理的寂照庵，极能体现高鲁东的设计风格。

2002年，高鲁东开车，和妻子从杭州出发，开始了一场漫游式的旅行。开到大理后，发现这个地方风景很美气候温和，便在这里停留下来。

从那以后，他开始了冬夏在大理、春秋在杭州的候鸟生活。

那时，他已将建筑设计作为自己一生的职业。与人合作开发杭州大清谷时第一次尝试设计房子，并取得了意想不到的成功后，他获得了成为建筑设计师的入场券，此后越来越多的人找上门来请他设计。

在大理，为了给自己和家人造一处理想的住所，他动手改造了很多老院子，既有洱海边的观海之院，也有苍山下安静隐逸的老宅。

Δ大理之凡客栈，秋葵客栈。

但他却一再陷入自己带来的怪圈：无论在哪里，他选中的地点、改造的院子，总是会从偏僻之所变成喧嚣熙攘的地方，以致宁静消失、房租上涨、房东想要毁约……

他不得不像个流浪者一样，每隔几年便往更偏僻的地方去，找更破旧的院子改造，并把外观造得隐蔽、不易被人发现。

作为公共建筑的寂照庵，也重复了这样由偏辟到火爆的命运。

五六年前，他和妻子去爬山时走错路，发现了寂照庵。那时的寂照庵还是一个破落冷清的地方。

高鲁东和住持妙慧师父聊天后，得知她有改造院子的想法，便无偿地接了下来。改造的全部预算只有5000块，工人的工钱还得先赊欠。

就用这5000块钱，高鲁东改造出被称为“中国最美寺院”的寂照庵。

改造所需的绝大部分材料，要么就地取材，要么捡废弃之物。盖茶室的大石头是从附近的山里背来的，壁炉上的瓦片是老房子里捡来的，做蒲团的布是他家里铺床剩下的……

“只有两把椅子是买的，也就百八十块， 其它 都是就地取材，利用原有的东西改的。”高鲁东说。

每一次造房子，改造之前他会去那里坐很久。

“一个人在那里呆着，抽烟，观看，感受早晨的阳光、傍晚的阳光，它的风，它周围的树。想象如果让我在这里坐的话，我会不会坐。如果我不想坐下来，别人也不会坐。”

“寂照庵在半山上，人们爬上来很累，上来后就可以坐在这里喝喝茶、歇歇脚，所以就利用了很多小空间，让人们来了可以坐下来喝茶看书。”

安滕忠雄有过类似的观点：“建筑原本便是为了人类的生活而创造出来。若建筑完全地被商品化，那么人类只有从风土环境中被强行割离。我认为那是与迈向人类精神崩溃相连的一条路。”

现在，与自然紧密相连的寂照庵，几乎让每一个走进来的人惊叹：在这个山高树茂、风摇影移的地方，竟然有这么美、这么静寂的小院子！

口口相传中，寂照庵从冷清变得热闹，成了大理的地标。

很多人喜欢这里，喜欢它的自然舒适、不落痕迹。似乎可以坐在任何一个角落，听风听雨，听松涛阵阵，不愿离去。

很多人因为它的美，了悟到修行的另一重含义。

建筑系的学生来大理，也会在老师的指引下，将寂照庵作为考察对象。

它体现了高鲁东一贯的设计思想：

“最高的设计就是看不到设计的痕迹，大道无痕。”

“一个建筑在那里，要让人感觉它本来就在那里的，是有生命力的。”

Δ大理寂照庵。

如今，已经57岁的高鲁东依然忙碌，找他做建筑设计的人很多，儿子劝他少做一点。

而他一直在寻找一个儿时便梦想的地方，“依山傍水的山坡上，前面有蜿蜒的溪流，视野开阔，我就在坡上盖一座房子。房子不大，再养一群狗。”

他说他一辈子都在追寻这个梦想，但直到现在还没有实现。

“人对房子的依恋是与生俱来的，因为房子象征着家。家，既是人们生活的地方，又是情感的归宿。”

崇尚不着痕迹的设计，一生不随套路而活，但没有人是无根草木。或许，从小随父亲工作调动而四处漂泊，才会让他对造一处梦想的家，怀有如此深情。

人生不可复制，天分亦无法强求，我们可参考的，唯有他所依循的道——放低自我，与天地自然融合，跟随天分与性情的指引，如此过人生！

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