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错觉在景观设计中的应用（错觉在景观设计中的应用案例）
发布时间：2023-03-15 05:03:41
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大家好！今天让创意岭的小编来大家介绍下关于错觉在景观设计中的应用的问题，以下是小编对此问题的归纳整理，让我们一起来看看吧。
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本文目录:
一、人物形象设计中视错觉应用主要表现在哪些方面
一、视错觉的概念和意义
视错觉就是当人观察物体时，基于经验主义或不当的参照形成的错误的判断和感知。视错觉作为一种普遍的视觉现象对人物整体形象设计的穿衣打扮方面有着深远的影响。
在人物整体形象设计工作中，研究视错觉的原理及其规律性能够巧妙、合理地运用到穿衣打扮上，使形象设计方案更为完美和富于创意。服装设计师在人物整体形象设计中应充分利用视错觉规律，“化错为美”，用服装塑造出更加完美的人体形象，给人美的视觉享受。
二、色彩视错觉的种类及运用
（一）负残像视错觉
长时间地持续看一种色彩，这个色彩便会暂时在视网膜上留下印象。在人物形象设计中不同肤色的人在选择衣服颜色时可以考虑：黄肤色的人若穿着绿色服装时，由于负残像视错，面部会显得更红，另外更不能穿着玫瑰红等艳丽颜色，否则缺点暴露无遗。
（二）大小视错觉
由于色彩本身的明度不同和冷暖不同导致视觉上的大小错觉，相同大小的形态，带给人的视觉感受是色彩明度高的图形到看上去比色彩明度低的图形大，暖色比冷色看上去大。体态瘦的人穿暖色、亮色服装可以显得丰满些，体态胖的人穿冷色、暗色服装能显得苗条些；腰部长的人，腰带颜色应与下装颜色相统一，以缩短腰部比例，让腿看上去更长些；脖子短而粗的人不适合佩带鲜艳的围巾；肿眼泡不宜选亮、暖色眼影；嘴突出者选用暗、冷色唇彩。在人物整体形象设计中考虑的是需要大的地方用亮、暖色调，小的地方用暗、冷色调，以矫正大小的比例关系。
（三）前退视错觉
由于色彩本身的明度不同和冷暖不同导致视觉上的远近错觉变化，暖色比冷色感觉近，明亮的色彩感觉比暗的色彩显得近。立体化妆在打底色阶段，选用亮、中、暗三种不同颜色的底色分别运用于面部不同的地方。过于饱满的部位涂暗色，凹陷或不够饱满的部位涂亮色，可矫正凸凹有缺陷的地方，或起强化脸部凸凹作用。
三、图形视错觉的种类及应用
（一）长度视错觉
是指构图的线条或轮廓线的不同组合而形成的某些部位的长度的主观变化，给人的感觉是上长下短，但其实两者等长。肩窄者可选用泡泡袖、羊腿袖，有加宽肩的感觉。若身材均称，只是体高略低，在选礼服时可选用鱼尾裙，能起到增高身材的作用。
（二）垂直线与水平线视错觉。
两条长度一样的直线，竖线感觉比横线长，而且对比的横线越短，竖线显得越长。同等长度的竖线在不同的底摆宽度下显得不一样长了，故矮胖者不宜穿大摆裙，可选择合体的西服裙。
（三）分割视错觉
使用分割线作为因素可以使相等的形态看上去大小不同，上下两线中间的线段一样长，但在上面线中比在下面线中显得长一些。这一规律在服装结构线的分割中尤其重要。宽腰带适合高个子佩戴，矮个子就不太适合了。矮胖的人不宜选用横向分割多的服装。对于瘦高的体形可选用横向分割，横向分割的面积要宽而且大，将纵向顺畅的线条加以横向阻隔，会缓和瘦高的感觉。
（四）角度或弧度的视错觉
由于周围的环境因素不同，使得相同的角度或弧看上去并不相等，同样大小的两个角，同样的弧度，上下是不一样的。单眼皮在用美目贴贴双眼皮时，一般认为帖得越宽越好看，其实若掌握不好角度，过宽，反而会显得眼小。眼型细长、眼型过小者可通过在睫毛根外上下粗描眼线，加上用睫毛夹把睫毛夹成向上弯曲状，使眼睑增大，进而使眼睛显得更有神采。
（五）依随性大小视错觉
某一图形依赖于人对其大小的感知发生错觉的现象，如著名模特索菲亚罗兰的嘴大，若一味地只强调她的嘴，一定让人望而生畏，她的聪明做法就是在于画大双眸，同时描上粗粗浓浓的眉毛，再配上性感的双唇，美貌就这样诞生了。
（六）大小视错觉
胖人穿竖条纹的衣服好看，会显得苗条，其实从以上这些图形来分析的话，竖条纹的间隔达到一定的密度后，效果是相反的，因此说胖人不怕穿竖条的衣服，关键问题是要掌握好条型的宽度间隔。
（七）深度视错觉（纹理梯度视错觉）
纹理梯度是一个重要的因素。着此装可使身体扁平的人，穿后有立体感，腰肢显得更细。可使肩窄者显得肩宽些，同时腰显得细些。
（八）似动视错觉
由于构成图形的组成部分之间的特殊性，从而使图形产生运动感的现象。视线很不稳定，常使图形和背景之间进行着不停的转换，这就使人的视知觉受到迷惑，使本是平面的单调的图形感知为动感强烈的活动的图形，这就刺激人的视觉的稳定倾向，从而吸引别人的注意力，以至对图形下的物体大小比例形状判断不准确。对于鸡胸、O型腿等缺陷明显的体形，可采用似动图案面料的服装，从而影响视觉对人体型的判断，以掩饰缺陷。
四、总结
通过视错觉规律，发挥视错觉矫正的效力能调节各方面不尽人意的缺陷，以达到扬长避短的目的。这里要明确的是利用视错觉矫正人体的一些缺陷，首先要注意经验的积累，做到举一反三、灵活运用，并注意好度，不露痕迹地以假乱真；其次要注意视错原理纠正体形缺陷的功效是有限的，有些功效仅能在对比中产生。
二、怎样有效地利用错觉
错觉不同于幻觉，它是在客观刺激作用下产生的失真的知觉体验。太阳在天边和天顶时，它和观察者的距离是不一样的。天边时远，天顶时近，但我们的感觉往往相反。《列子》曾记载：孔子东游，见两儿斗辩。问其故，一儿日：“日初时大如车盖，及日中则为盘盂”。这时所讲的近如“车盖”、远似“盘盂”，就是错觉现象。尽管你知道太阳肯定永远都在太阳系的中心，但你每天还是看到“日出”和“日落”。当月亮在头顶时，明知月亮没有在追你，但它看起来还是不论你走到哪里总是跟在你的背后。
对错觉产生的原因有多种解释：心理学通常从两方面寻求解答：一是生理学的解释，认为人的感官和大脑的神经机能参与了错觉的产生过程。二是心理学的解释，认为错觉纯属心理活动的结果，使人当前的知觉与过去的经验之间产生矛盾而做出思维推理的过程。我想，以上两方面都不会是孤立起作用的。它不仅有客观的因素，而且也有生理和心理的因素。
错觉的种类很多，常见的有视觉错觉、时间错觉，当然也少不了情感错觉。生活中，人人都有好多错觉的心理体验，它是我们们日常生活的一部分。有时它会让我们沮丧，失落；但我们也自觉不自觉地享受着它带给我们的好处。譬如我们都了解怎样利用它来掩饰自己的一些不足，身材瘦小的往往会穿上暖色宽松的衣服，使自己看上去丰满一些。建筑、装饰、广告和艺术也通过控制错觉来获得期望的效果。在一个较小的居室里，如果墙壁涂上浅颜色，在屋中央（而非靠墙）使用一些较低的沙发、椅子和桌子，房间看起来也会更宽敞。电影院和剧场中的布景和光线方向也被有意地设计以产生电影和舞台上的错觉。美国宇航局为航天项目工作的心理学家们设计太空舱内部的环境，使之在知觉上有一种愉快的感受。
假如你有兴趣，不妨自己动动手，利用错觉效应为你的快乐助力。
我们做什么事都有个方法问题，那么，用脑子考虑问题是不是也有个方法问题呢？当然有，而且十分重要，作用极大。我们将陆续介绍一些经过千万人实践证明是行之有效的“思考技法”，希望对你有所帮助。
真真假假 扑朔迷离
1990年，伊拉克攻占科威特，采用的就是错觉思考法。1988年，伊拉克在伊科边境伊方一侧屯兵10万，并频频举行大规模军事演习。为了迷惑西方，萨达姆干脆请西方各国武官观摩演习。1990年7月31日，攻占科威特的前两天，伊科双方还在谈判桌前热烈拥抱，似乎双方的领土争议已经解决。但谈判过程中，伊军又在边界集结，而西方则认为这是伊军在沙漠中“有点过分的演习”，对此掉以轻心。直到伊军越过长达125千米的边界冲向科威特首都科威特城时，西方人才如梦初醒，但科威特已经易手。
利用错觉思考技法是以隐蔽自己的企图为手段，以混淆对手的视觉为目的的一种思考技法。它扰乱视听、造成错觉，从而乱中取胜。真真假假，实实虚虚，是利用错觉思考技法的主要方法。
明修栈道 暗度陈仓
1971年7月9日，美国国务卿基辛格结束了欧洲的访问，从维也纳飞回美国。途经巴基斯坦时突然“胃病发作”，不得不“小住两天”。在巴政府的帮助下，基辛格秘密飞往北京，两天后又悄悄地回到了巴基斯坦，“病”也好了。
7月11日，尼克松总统通过海底电缆问基辛格：“波罗？”回答：“犹洛卡。”这是两个密码。“波罗”指中世纪的意大利旅行家马可·波罗，他的足迹遍及中国、日本、印度等国，对沟通东西方的经济文化交流起了重要作用。“犹洛卡”是古希腊大科学家阿基米德说的话，意为“我找到了！”据说阿基米德在一次洗澡时，突然发现了相同重量的物体由于体积不同，排出的水量也不同的流体静力学的基本原理。他狂喜地跳出澡盆，大叫“犹洛卡！”“犹洛卡！”
尼克松问“波罗”，意即东西方沟通情况如何，基辛格答“犹洛卡”，即报告任务已经完成，也融进了他喜悦的心情。
第二年，尼克松总统访问中国，签署了《上海公报》，中美正式建交。消息传出，世界为之震惊。从此，几乎所有的当代史书及有关刊物都出现了一个新名词———基辛格波罗之行。
基辛格欧洲之行及取道巴基斯坦小憩，是栈道明修，掩人耳目；飞赴北京才是暗度陈仓，真正目的。明修暗度，即用表象掩盖实质。用表面大量的铺陈和渲染来转移人们的注意力，暗中进行秘密的真正目的行为。这也是一种惯用的保密手法。
三、什么是错觉，以及错觉在生活当中的应用
错觉常见于癔症、精神分裂症、各种物质中毒所致精神疾病、脑器质性精神疾病以及伴有轻度意识障碍的病人。同时，错觉也能见于正常人，如幻想性错觉就可见于想象丰富的健康人，也可见于癔症、精神分裂症等；人在过度紧张、虚弱情况下也可以出现错觉。如通常说的杯弓蛇影、草木皆兵就是错觉；风声鹤唳就是错听；如一长期卧床不起的病人，将输液器看成是一条欲爬向病人的长蛇，这也是一个错视的例子。
另:贴张经典的图说明一下视觉上的错觉.盯着右图中的白色圆,然后移动视线,如果您注视其中一个白色的圆
,其他的白色圆会变成灰色,试着不停移动视线,错觉的效果很奇妙!
四、景观雕塑设计要点 提高景点吸引力!
运用雕塑景观设计对大环境进行烘托，以提升大环境的文化内涵和人文特性，应用于提升旅游环境，增强整体环境的趣味性、吸引力也是一种提升旅游景点吸引力的策略，下面一起来看看提高景点吸引力的景观雕塑设计要点有哪些吧!
一、景观雕塑类型
根据景观雕塑所起的不同作用，可分为纪念性景观雕塑、主题性景观雕塑、装饰性景观雕塑和陈列景观雕塑四种类型。
(一)纪念性景观雕塑
纪念性景观雕塑，必须有雕塑，而且必须以雕塑为主。以雕塑的形式来纪念人与事。纪念性景观雕塑最重要的特点是它在环境景观中处于中心或主导位置，起到控制和统帅全部环境的作用。所有环境要素和总平面设计都要服从雕塑的总立意。
纪念性景观雕塑根据需要可建造成大型和小型二种。大型纪念性环境有前苏联为纪念反法西斯战争的胜利以及著名的斯大林格勒大血战而建立的祖国母亲纪念性景观雕塑。纪念性景观雕塑并不一定都是大型的，比较小型的纪念性景观雕塑更为普遍。
(二)主题性景观雕塑
主题性景观雕塑是指通过主题性景观雕塑在特定环境中揭示某些主题。主题性景观雕塑同环境有机结合，可以充分发挥景观雕塑和环境的特殊作用。这样可以弥补一般环境缺乏表意的功能，因为一般环境无法或不易具体表达某些思想。
主题性景观雕塑最重要的是雕塑选题要贴切。一般采用写实手法。
(三)装饰性景观雕塑
装饰性景观雕塑是以装饰性景观雕塑作为环境主要构成要素。装饰性景观雕塑调整可丰富环境特色。
(四)陈列性景观雕塑
陈列性景观雕塑是指以优秀的雕塑作品作为环境主体的内容。
二、景观雕塑的选题和选址
景观雕塑是城市规划的重要内容之一，必须从城市总体规划和详细规划文件上确定位置。城市景观雕塑应注意发掘那些可以表现这个城市特色的题材，是否能成为这个城市标志，或者成为城市特色景观。
三、景观雕塑观赏的视觉要求
景观雕塑是固定陈列在各个不同环境之中的，它限定了人们的观赏条件。因此，一个景观雕塑的观赏效果必须事先做预测分析，特别是对其体量的大小、尺度研究，以及必要的透视变形和错觉的校正。
人们较好的观赏位置一般选择处在观察对像高度两倍至三倍以远的位置上比较适当，如果要求将对象看得细致些，那么人们前移的位置大致处在高度一倍距离。
米开朗基罗在1644年改建的罗马卡比多广场，体现了一部分严谨的视觉构成关系。它从中轴线看过去，广场中心的马可奥兰科斯雕塑开始是以北面建筑的人口为背景的，直到观赏雕塑达到27度角度时视整体关系十分完整。当转入观赏雕塑自身时，突破了27度角时，背景已变为从属位置。
景观雕塑的观赏的视觉要求主要通过水平视野与垂直视角关系变化还加以调整。
1、景观雕塑设计中的视线图解法应用
建筑学中的视线图解法也可以在环境景观雕塑设计中加以应用。运用视线图解法可以帮助我们研究景观雕塑与周围环境的关系，形容它们的自身的有关尺度关系。
视线图解法也可以解决景观雕塑的倒影问题。有许多景观雕塑布置在水面之上或临水地段上，这就涉及到景观雕塑高低与水面大小尺度关系，为了取得较好的效果，可以借助视图解法。主要通过三个因素来协调它们之间的关系：预设雕塑位置、高低;水平面的布置;按物理的镜面反射作图法，就可以得到倒影位置图。
2、景观雕塑建造中的透视变形较正
在人们观察高而大的景观时，必须要出现被视物体自物像的缩短、物像各部分之些透视变形问题直接影响观赏。为了克服由于透视变形问题直接影响人们对景观雕塑观赏，而简单办法就是将景观雕塑前倾，但这种前倾是有限度的，同时还要考虑重心问题。景观雕塑大都是以四面环绕观赏为主。
四、景观雕塑的基座设计
景观雕塑的基座设计与景观雕塑一样重要，因为基座是雕塑与环节。基座设计既与地面环境发生连接，又与景观雕塑本身发生联系。一个好的基座设计可增添景观雕塑的表现效果，也可以使景观雕塑与地面环境和周围环境产生协调因素。
基座设计有四种基本类：碑式、座式、台式和平式。
1、碑式
大多数是指基座的高度超过塑的高度，建筑要素为主体，基座设计几乎就是一个完整纪念物主体，而雕塑只是起点题的作用。因而碑的设计就是重点内容。例如，哈尔滨防汛胜利纪念碑就是采用圆弧槽线的西洋古典柱身的造型，用环形青铜束腰的过渡处理，使上部立雕与下部浮雕取得统一的效果。
2、座式
这是指景观雕塑本身在与基座的高度比例基本采用与1：1的相近关系。这种比例是景观雕塑古典时期主要样式之一。这种比例能使景观雕塑艺术形象表现得充分、得体。
座式基座过去多用古典式样。中国古典的基座采用须弥座，各部的比例以及构成非常严密和庄重。中国农业展览馆前广场雕塑群基座彩简化的古典须弥座，但这种基座形式在现代景观雕塑基座中应用越来越少。武汉东湖的屈原纪念碑的基座设计采用了比较简洁的构图手法，形似宝瓶并在基座中央设计一个云纹浮雕，含蓄地表现了屈原的天问意境。
国外以古希腊、罗马以及文艺复兴时期的柱式基座手法为主，也有采用古典基座加墙身及檐口的三段式构图。许多古典的雕塑纪念碑的基座都是从这些结构演变而来。英国的瓦特纪念碑、德国歌德与席勒纪念碑的基座都是从古典式样中演变出来的。
俄罗斯莫斯科的自由纪念碑骑马雕像同基座的比例就是1：1。普希金纪念碑像与基座比例也是1：1。
现代景观雕塑的基座应处理得更为简洁。以适应现代环境设计特征和建筑人文环境特征。
3、台式
这是指雕塑的高度与基座的高度的比例在1：0.5以下，呈现扁平结构的基座。这种基座的艺术效果是近人的、亲近的。亨利摩尔的许多室外雕塑采用了台式基座。他在伦敦所作的三个站立的形体基座高不及雕塑高的六分之一。在瑞典作的两个斜靠的形体的基座只有60cm高，几乎与地面相平。
运用台式实例还有哥本哈根的安徒生雕塑，安置于街道的绿荫之中。
4、平式
平式基座主要是指没有基座处理的，不显露的基座形式。因为它一般安置广场在面、草坪或水面之上。显得比较自由、平易，易与环境融合。
景观雕塑基座的设计虽然归纳为以上四类，但实际设计实践中应灵活运用。
五、景观雕塑的平面设计
景观雕塑的平面设计有几种基本类型：
(一)中心式景观雕塑处于环境中央位置。具有全方位的观察视角，在平面设计时注意人流特点。
(二)丁字式景观雕塑在环境一端，有明显的方向性，视角为180度。气势宏伟、庄重。
(三)通过式景观雕塑处于人流线路一侧，虽然有180度观察视角方位，但不如丁字式显得庄重。比较合适于小型装饰性景观雕塑的布置。
(四)对位式 。
以上就是关于景观雕塑设计要点的全部介绍，希望对游客和景点设计师都能带来参考帮助，景观雕塑设计把雕塑作为景观的传播载体，主要在雕塑本身的美感、历史文化价值、象征价值、趣味价值等!
以上就是关于错觉在景观设计中的应用相关问题的回答。希望能帮到你，如有更多相关问题，您也可以联系我们的客服进行咨询，客服也会为您讲解更多精彩的知识和内容。
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