筑匠logo（筑匠大师瓷砖胶）

大家好！今天让创意岭的小编来大家介绍下关于筑匠logo的问题，以下是小编对此问题的归纳整理，让我们一起来看看吧。

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文章目录列表:

• 1、平面设计之标志设计的意义

• 2、中国铁路的标志是谁设计的？？？

• 3、古代有哪些著名的工匠?

• 4、播了3季火了3季，这档综艺凭什么能成为央视“王牌”？

一、平面设计之标志设计的意义

平面设计之标志设计的意义

标志多用于表示特定对象的个性形象，可以是具有一定设计感的文字、图形等。以下是我整理的平面设计之标志设计的意义，欢迎参考阅读!

人们看到烟的上升，就会想到下面有火。烟就是有火的一种自然标记。在通讯不发达的时代，人们利用烟（狼烟）作为传送与火的意义有关联的（如火急、紧急、报警求救等）信息的特殊手段。这种人为的"烟"，既是信号，也是一种标志。它升得高、散得慢，形象鲜明，特征显著人们从很远的地方都能迅速看到。这种非语言传送的速度和效应，是当时的语言和文字传送所不及的。今天，虽然语言和文字传送的手段已十分发达，但像标志这种令公众一目了然，效应快捷，并且不受不同民族、国家语言文字束缚的直观传送方式，更回适应生活节奏不断加快的需要其特殊作用，仍然是任何传送方式都无法替代的。

标志，是表明事物特征的记号。它以单纯、显著、易识别的物象、图形或文字符号为直观语言，除标示什么、代替什么之外，还具有表达意义、情感和指令行动等作用。

标志，作为人类直观联系的特殊方式，不但在社会活动与生产活动中无处不在，而且对于国家、社会集团乃至个人的根本利益。越来越显示其极重要的独特功用。例如：国旗、国徽作为一个国家形象的标志，具有任何语言和文字者难以确切表达的特殊意义。公共场所标志、交通标志、安全标志、操作标志等，对于指导人们进行有秩序的正常活动、确保生命财产安全，具有直观、快捷的功效。商标、店标、厂标等专用标志对于发展经济、创造经济效益、维护企业和消费者权益等具有重大实用价值和法律保障作用。各种国内外重大活动、会议、运动会以及邮政运输、金融财贸、机关、团体及至个人（图章、签名）等几乎都有表明自己特征的标志，这些标志从各种角度发挥着沟通、交流宣传作用，推动社会经济、政治、科技、文化的进步，保障各自的权益。随着国际交往的日益频繁，标志的直观、形象、不受语言文字障碍等特性极其有利于国际间的交流与应用，因此国际化标志得以迅速推广和发展，成为视觉传送最有效的手段之一，成为人类共通的一种直观联系工具。

标志的来历，可以追溯到上古时代的"图腾"。那时每个氏族和部落都选用一种认为与自己有特别神秘关系的动物或自然物象作为本氏族或部落的特殊标记（即称之为图腾）。如女娲氏族以蛇为图腾，夏禹的祖先以黄熊为图腾，还有的以太阳、月亮、乌鸦为图腾。最初人们将图腾刻在居住的洞穴和劳动工具上，后来就作为战争和祭祀的标志，成为族旗、族徽。国家产生以后，又演变成国旗、国徽。

古代人们在生产劳动和社会生活中，为方便联系、标示意义、区别事物的种类特征和归属，不断创造和广泛使用各种类型的标记，如路标、村标、碑碣、印信纹章等。广义上说，这些都是标志。在古埃及的墓穴中曾发现带有标志图案的器皿多半是制造者的标志和姓名，后来变化成图案。在古希腊，标志已广泛使用。在罗马和庞贝以及巴勒斯坦的古代建筑物上都曾发现刻有石匠专用的标志，如新月车轮、葡萄叶以及类似的简单图案。中国自有作坊店铺，就伴有招牌、幌子等标志。在唐代制造的纸张内已有暗纹标志。到宋代，商标的使用已相当普遍。如当时济南专造细针的刘家针铺，就在商品包装上印有兔的图形和"认门前白兔儿为记"字样的商标。欧洲中世纪士兵所戴的盔甲，头盖上都有辨别归属的隐形标记，贵族家族也都有家族的徽记。

到本世纪，公共标志、国际化标志开始在世界普及。随着社会经济、政治、科技、文化的飞跃发展，到现在，经过精心设计从而具有高度实用性和艺术性的标志，已被广泛应用于社会一切领域，对人类社会性的发展与进步发挥着巨大作用和影响。一门新兴的科学--"符号标志学"应运而生已是历史必然。

1．功用性

标志的本质在于它的功用性。经过艺术设计的标志虽然具有观赏价值，但标志主要不是为了供人观赏，而是为了实用。标志是人们进行生产活动、社会活动必不可少的直观工具。

标志有为人类共用的，如公共场所标志、交通标志、安全标志、操作标志等；有为国家、地区、城市、民族、家族专用的旗徽等标志；有为社会团体、企业、仁义、活动专用的，如会徽、会标、厂标、社标等；有为某种商品产品专用的商标；还有为集体或个人所属物品专用的，如图章、签名、花押、落款、烙印等，都各自具有不可替代的独特功能。具有法律效力的标志尤其兼有维护权益的特殊使命。

2．识别性

标志最突出的特点是各具独特面貌,易于识别.显示事物自身特征,标示事物间不同的意义、区别与归属是标志的主要功能。各种标志直接关系到国家、集团乃至个人的根本利益，决不能相互雷同、混淆，以免造成错觉。因此标志必须特征鲜明，令人一眼即可识别，并过目不忘。

3．显著性

显著是标志又一重要特点，除隐形标志外，绝大多数标志的设置就是要引起人们注意。因此色彩强烈醒目、图形简练清晰，是标志通常具有的特征。

4．多样性

标志种类繁多、用途广泛，无论从其应用型式、构成形式、表现手段来看，都有着极其丰富的多样性。

其应用形式，不仅有平面的（几乎可利用任何物质的平面），还有立体的（如浮雕、园雕、任意形立体物或利用包装、容器等的特殊式样做标志等）。

其构成形式，有直接利用物象的，有以文字符号构成的，有以具象、意象或抽象图形构成的，有以色彩构成的。多数标志是由几种基本形式组合构成的。

就表现手段来看，其丰富性和多样性几乎难以概述，而且随着科技、文化、艺术的发展，总在不断创新。

5．艺术性

凡经过设计的非自然标志都具有某种程度的艺术性。既符合实用要求，又符合美学原则，给予人以美感，是对其艺术性的基本要求。一般来说，艺术性强的标志更能吸引和感染人，给人以强烈和深刻的印象。

标志的高度艺术化是时代和文明进步的需要，是人们越来越高的文化素养的体现和审美心理的需要。

6．准确性

标志无论要说明什么、指示什么，无论是寓意还是象征，其含义必须准确。首先要易懂，符合人们认识心理和认识能力。其次要准确，避免意料之外的多解或误解，尤应注意禁忌。让人在极短时间内一目了然、准确领会无误，这正是标志优于语言、快于语言的长处。

7．持久性

标志与广告或其它宣传品不同，一般都具有长其使用价值，不轻易改动。

标志设计不仅是实用物的设计，也是一种图形艺术设计。它与其它图形艺术表现手段既有相同之处，又有自己的艺术规律。它必须体现前述的特点，才能更好地发挥其功能。

由于对其简练、概括、完美的要求十分苛刻，即要成功到几乎找不至更好的替代方案的程度，其难度比之其它任何图形艺术设计都要大得多。

1．设计应在详尽明了设计对象的使用目的、适用范畴及有关法规等有关情况和深刻领会其功能性要求的前提下进行。

2．设计须充分考虑其实现的可行性，针对其应用型式、材料和制作条件采取相应的设计手段。同时还要顾及应用于其它视觉传播方式（如印刷、广告、映像等）或放大、缩小时的视觉效果。

3．设计要符合作用对象的直观接受能力、审美意识、社会心理和禁忌。

4．构思须慎重推调皮，力求深刻、巧妙、新颖、独特，表意准确，能经受住时间的考验。

5．构图要凝练、美观、适形（适应其应用物的形态）。

6．图形、符号既要简练、概括，又要讲究艺术性。

7．色彩要单纯、强烈、醒目。

8．遵循标志艺术规律，创造性的探求恰切的艺术表现形式和手法，锤炼出精当的艺术语言使设计的标志具有高度整体美感、获得最佳视觉效果，是标志设计艺术追求的准则。

标志艺术除具有一般设计艺术规律（如装饰美、秩序美等）之外，还有独特的艺术规律。

1．符号美

标志艺术是一种独具符号艺术特征的图形设计艺术。它把来源于自然、社会以及人们观念中认同的事物形态、符号（包括文字）、色彩等，经过艺术提炼和加工，使之结构成具有完整艺术性的图形符号，从而区别于装饰图和其它艺术设计。

标志图形符号在某种程度上带有文字符号式的简约性、聚集性和抽象性，甚至有时直接利用现成的文字符号，但却完全不同于文字符号。它是以图形形式体现的（现成的文字符号须经图形化改造），更具鲜明形象性、艺术性和共识性的符号。

符号美是标志设计中最重要的艺术规律。标志艺术就是图形符号艺术。

2．特征美

特征美也是标志艺术独特的艺术特征。

标志图形所体现的不是个别事物的个别特征（个性），而是同类事物整体的本质特征（共性），或说是类别特征。通过对这些特征的艺术强化与夸张，获得共识的艺术效果。这与其它造型艺术通过有血有肉的个性刻划获得感人艺术效果是迥然不同的。

但它对事物共性特征的表现又不是千篇一律和概念化的，同一共性特征在不同设计中可以而且必须各具不同的个性形态美，从而各具独特艺术魅力。

3．凝练美

构图紧凑、图形简练，是标志艺术必须遵循的结构美原则。标志不仅单独使用，而且经常用于各种文件、宣传品、广告、映像等视觉传播物之中。具有凝练美的标志，在任何视觉传播物中（不论放得多大或缩得多小）都能显现出自身独立的完整的符号美。

标志设计创意十大目标

1. 简洁生动形象；

2. 强烈的视觉形式感和高度艺术性；

3. 易于识别和记忆；

4. 具有高度的概括力；

5. 符合行业特征；

6. 具有现代感；

7. 合乎时代潮流；

8. 具有未来性；

9. 信赖度很高；

10. 令人产生亲切和蔼的感觉。

标志设计流程

1.调研分析

logo标志不仅仅是一个图形或文字的组合，它是依据企业的构成结构、行业类别、经营理念，并充分考虑标志接触的对象和应用环境，为企业制定的标准视觉符号。在设计之前，首先要对企业做全面深入的了解，包括经营战略、市场分析、以及企业最高领导人员的基本意愿，这些都是标志设计开发的重要依据。对竞争对手的了解也是重要的步骤，标志的重要做用即识别性，就是建立在对竞争环境的充分掌握上。

2.要素挖掘

要素挖掘是为设计开发工作做进一步的准备。优逸设计会依据对调查结果的分析，提炼出标志的结构类型、色彩取向，列出标志所要体现的精神和特点，挖掘相关的图形元素，找出标志设计的方向，使设计工作有的放矢，而不是对文字图形的无目的组合。

3.设计开发

有了对企业的全面了解和对设计要素的充分掌握，可以从不同的角度和方向进行设计开发工作。通过设计师对标志的理解，充分发挥想象，用不同的表现方式，将设计要素融入设计中，标志必须达到含义深刻、特征明显、造型大气、结构稳重、色彩搭配能适合企业，避免流于俗套或大众化。不同的标志所反映的侧重或表象会有区别，经过讨论分析或修改，找出适合企业的标志。

4.标志修正

提案阶段确定的标志，可能在细节上还不太完善，经过对标志的标准制图、大小修正、黑白应用、线条应用等不同表现形式的修正，使标志使用使更加规范，同时标志的特点、结构在不同环境下使用时，也不会丧失，达到统一、有序、规范的传播。

现代标志设计创意

标志的夫文单词为"Symbol"，即为符号、记号之意，它也与"象征"为同一词。因此，标志设计是表明某种意义特征的记号、标记。它的表现手段是利用图形、文字构成具体可见的象征性的视觉符号，并将这一视觉符号中的内容、信息、观念传达出去，影响观者的态度、看法和情感等，从而达到树立品牌、形象的目的。

标志是一种符号，符号当然力求简洁。但简洁中不失意义及美观，这就是标志设计的要旨。标志是一种总称，它包括的范围涉及到社会的各个万面，政府机构、学校、学术团体、工商企业、文体活动等。大到国家国徽、小到私人标记。现代社会中，标志与符号己大大扩展了它的应用范围，尤其在商业竞争中，标志本身就是信誉和质量的象征，它本身就是价值。

标志的最高境界是以造型为媒介，进而超越形体进入精神领域，能接纳多元思想、事件、传统，并经得起时间的考验，产生一一股信仰般的`精神力量。现代科技的发展，极大地提高了设计手段，丰富了设计形式，拓宽了标志设计创意的思域。纵览当今的标志设计形式精彩纷呈，应用范围更为广阔。特别是在印刷、复制技术万面，现代标志的设计者不必有太多的顾虑限制。标志与人类社会生活密切相关，其在现代设计中占有重要的位置，随着应用范围的扩大，标志设计己成为自成体系而且朝着多样化发展的独立学科。

从汉字的字意上讲，"标"宇的基木含义是标准和记号，"志"宇的基本含义是不忘和记住的意思。标志最原始的基本含义也是最基本的功能，就是让人通过标记记住它的基本含义。所以，如何加强标志的视觉特征，增强视觉冲击力以便强化大众的记忆，也就是标志首要的功能。

因此，标志耍善于在众多的视觉背景中利用其形、色、光材质来首先吸引人们的视线，并造成深刻的视觉印象。但从视觉设计的角度来讲，造成视觉冲击后在视觉上留给人们好的印象才是设计的目的。因为人们对感兴趣的事物乐于接受，对不感兴趣的视觉神经则抑制和排斥。人眼对于信息接受的这种自觉选择，是出于生理和心理的需要，这种视觉生理现象叫视觉的有益信息选择。因此，只追求视觉冲击，而不在标志的形、色、肌理上作美的追求的设计也是不成熟的设计。

信息的意义被人认识是视觉接受的前提。视觉元素组成的标志与符号就是视觉上的语言，如果传达的信息含混不清，不能理解，这样的视觉传达设计就没有达到目的，失去了存在的意义。这就是国际场合和公共场所全部用图解式的通俗易懂和简单明了的标志与图形符号的原因。

在现代社会中，标志是一种象征符号，把传达的内容转换成图形语言，用形和色来表达思想和抽象的概念，代表某种事物的性质及本质特征。商标，则是指区别商品，反映商品精神面貌的一种专用符号。"符号"是借助类比、联想的性质，将一件事的性质赋予、归类于一些代表性的附属物上。

标志设计利用视觉符号的象征功能，以其简单、易懂、易识别的特性，来传达企业或产品的信息，通过视觉符号体现企业的个性、传播企业的文化，从而成为内蕴丰富的隐喻世界。

标志从视觉上还给人的心埋直接带来影响，标志的构思与形式会影响人们对其所代表的事物的认识，特别是在商业性的活动中，对企业和产品标志印象的好坏，从而导致人们对其质量、价值的评价。

总之，标志是一种大众传播符号，它以各种精练的形象表达一定的含义、传达明确而特定的信息。

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二、中国铁路的标志是谁设计的？？？

中国铁路的标志是陈玉昶设计的。

中国铁路标志，由“工”和“人”组成，点明铁路行业之属性，即铁路是属于工人阶级的，而工人阶级又是国家的主人，由陈玉昶在1950年设计。

陈玉昶1938年毕业于日本山口高等商业专门学校。1949年10月，在中央人民政府交通部任职。1950年1月19日，铁道部征集铁路路徽式样，收到应征图案3200多种，经审查并呈请中央人民政府政务院暨财经委员会批准，选定陈玉昶设计的铁路标志，并奖给小米800斤。

铁道部规定，全国铁路职工佩带的证章、符号、帽徽、纽扣以及机车车辆标识、建筑物、会场装饰等一切铁路公用物品标记，均应按照规定统一制用。

扩展资料

铁路标志的寓意：

在建国初期，中国处于一穷二白的阶级，而铁路标志的含义恰在说明广大铁路工人乃至中国人民勇于战天斗地，不畏艰难险阻，誓与“天公”一比高的豪迈之气，歌颂了“人”改造自然的力量和精神。

在具体形象上，“工”字取铁轨横截面之形，整个构图外形上组成了一个完整的火车头形象，它夺面而来，蕴含了磅礴的气势，孕育着无穷的力量。

参考资料来源：百度百科-铁路标志

参考资料来源：百度百科-陈玉昶

三、古代有哪些著名的工匠?

1、工匠鼻祖——鲁班

鲁班，姓公输，名班，又可称为公输子。他生活在春秋末期到战国初期，出身于一个世代工匠的家庭。所谓“时势造英雄”，春秋战国时期，社会动荡不堪，这样的社会背景，给了鲁班施展自己才能的机会。

他能制造“宫室台榭”，也能制作攻城用的“云梯”。他能创制“机关备制”的木马车，也能发明曲尺、墨斗、刨子等木作工具，所以建筑工匠一直把他尊为“祖师”。

2、隋匠作大师——宇文凯

宇文凯是隋代城市规划和建筑工程专家，他主持建造了隋朝新都大兴城和东都洛阳城，为以后各代都城的建筑树立了范本。隋大兴城占地84.1平方公里，堪称世界第一城。

不止是城市建筑，宇文凯还精通水利工程，他开凿的广通渠，全长300余里，连接了大兴城、渭水和黄河，既方便了漕运，又灌溉了农田。

3、丁缓

西汉末（公元1世纪）巧工,他的“被中香炉”是世界上已知最早的常平支架，其构造精巧，无论球体香炉如何滚动，其中心位置的半球形炉体都能始终保持水平状态。镂空球内有两个环互相垂直而可灵活转动，炉体可绕三个互相垂直的轴线转动。其原理与现代陀螺仪中的万向支架相同。

4、马钧

马钧，字德衡，扶风（今陕西兴平）人，生活在汉朝末期，是中国古代科技史上最负盛名的机械发明家之一。指南车制成后，他又奉诏制木偶百戏，称“水转百戏”。

5、雷威造琴

雷威是唐代著名的古琴制作家，雷家世代造琴传说他的技艺经神人指点，他常在大风雪天去深山老林，狂风震树，听树之发声而选良材，这些传说说明了雷家选材的精良。

四、播了3季火了3季，这档综艺凭什么能成为央视“王牌”？

阔别两年，赤子归来，泱泱中华，万古江河。

一句简短的开场白，就让人听得浑身鸡皮疙瘩，瞬间热泪盈眶。

是的，它回来了，《国家宝藏》第三季终于回来了！

这是一档由中央广播电视总台出品的大型文博 探索 节目，2017年开播，播了3季就火了3季。

节目在微-博上的话题阅读量高达53.4亿，前两季的豆瓣评分都高达9.1，而且评价人数加起来超10万。

央视的另一档王牌文化类综艺《中国好诗词》，加上特别节目共八季，豆瓣评分均破9，可评价人数加起来也不过几千人。

再比如两季评分都稳定在9.2的《一本好书》，评分人数也不足3万，《见字如面》四季下来分数越来越高，但评分人数也将将5万。

这么来看，《国家宝藏》的“火”是毋庸置疑的。

12月6日晚8:30分，《国家宝藏》第三季播出第一期，就在播出当晚，央视官-博连夜为它宣传打call。

豆瓣上第三季虽未开分，但B站上已经有不少网友为它打分， 9.9！！只差0.1分就满分。

没想到啊，2020年最后一档 “封神” 国综，还是来自央视爸爸！

那么问题来了，央视高分综艺那么多， 凭什么《国家宝藏》能成为“王牌”？

这个问题，我们还得从节目本身找答案。

《国家宝藏》的定义是文博 探索 节目，从节目的类型就能发现，它和普通的文博类综艺不同，多了最为关键的 “ 探索 ” 。

节目由张国立担任讲解员，形式主要分为2个部分，一个是对国宝文物的 历史 进行梳理和总结，然后通过邀请来的明星演员对文物的“前世传奇”进行演绎，让文物背后的故事有了更为直观的展现。

一个则是回到现在，由和这些文物有着紧密联系的考古学者、文博人员或者讲解员作为“今生人物”，讲述他们与国宝的今生故事。

首先节目的呈现，最为直观的感受就是 “好看” 。

这第一个“好看”，就是整个舞台的灯光、舞美、服化道以及特效设计甚至是每个前世故事开始前的“漫画”，都堪称是高级的视觉享受。

从张国立老师的出场到9位馆长天团的出场，每一次从黑色的布景下走出来的馆长，到最后光影打在9个人身上的集体亮相，一下就能体会到什么叫做“最高级的享受”。

当国宝守护人从台后走到台前的部分，威严又不失美感，做足了气势。

到了前世传奇的演绎部分，则是对“好看”的又一次考验。

靳东守护的第一个国宝，是明永乐青花海水江崖纹三足鼎，这个鼎现存完整的仅有2个，它还是《国家宝藏》logo里的一员。

在它的前世故事里，讲的是一个危险的建交故事，故事发生在1420年底，紫禁城正式建成，万国使团齐聚北京准备参加第二年举行的迁都仪式。

其中一个来自中亚的小国帖木儿帝国使团却藏有和其他使团不一样的心思，因为他们自己不在15个大明不征之国的名单之列，于是准备偷取藏在他们认为的“最强武器”。

在偷取过程中，使团的人被发现，一个死亡，一个受伤。

这时，时任大明正使的郑和发现帖木儿帝国使团有异，特地找上门去，先是言语试探，接着邀请使团夜游新都。

（这段夜游转场，配上舞美设计，真的绝了）

最终，通过郑和和使团正使的交涉，通过搭建贸易解决了两国可能兵戎相见的场面，而这个 历史 性的一刻，恰好被明永乐青花海水江崖纹三足鼎见证。

整个故事从置景设计，服化道到演员演技，都无可挑剔，靳东的古装扮相展现了郑和的高大威武，而他的扎实的演技也把郑和临危不惧的大国气度表现得淋漓尽致。

在第二个国宝前世故事里，张子枫扮演的，在京郊和外国传教士一起畅谈天文，仰望星空的画面，绝对能称得上是首期“最美”。

而这个关于清代女数学家的故事，更是让多少爱国人士为之动容。

说它“好看”，可不是徒有其表而已。

第二个“好看”，则在于第一期节目里出现的3“样”国宝。

这一季的《国家宝藏》，邀请了9座享誉世界的 历史 文化遗产。

它们分别是有600年 历史 的紫禁城，有930 历史 的西安碑林，有1000年 历史 的苏州古典园林，有1300年 历史 的西藏布达拉宫，有1700年 历史 的敦煌莫高窟，有2200年 历史 的秦始皇帝陵，有2500年 历史 的曲阜孔庙孔林孔府，有3200年 历史 的广汉三星堆，有3300年 历史 的安阳殷墟。

在首期节目里和我们见面的3“样”文物，都来自600年 历史 的紫禁城。

在360高清全息镜头下，那些曾经我们在博物馆里黑黢黢看不清的文物全都以一个崭新的面貌出现在我们面前。

我们可以看到放大了好几倍的明永乐青花海水江崖纹三足鼎，三足鼎的外形甚至底部的透气小孔都能观察的一清二楚，鼎上的纹路清晰可见，甚至包括青花海水江崖纹的釉色都能感受一二。

还有让人惊叹的金嵌珍珠天球仪，纯金打造的球体，嵌有一千多颗大大小小的珍珠，在清宫保存的700多件天文仪器里，它是最为特殊的存在。

而节目里对于“暗淡蓝点”的设计，更是令人叹为观止。

这些对于每一位 历史 文物爱好者来说，无疑是让人激动的。同样的，放大文物的细节之美，也更容易让文物小白们“入坑”。

试想一下，看到这样嵌满珍珠的金色天体球面前，金光灿灿，有着让人无法忽视的外貌，谁会不心动？

除了“好看”，《国家宝藏》还“耐看”，而这全都归功于前世今生的情景小故事。

文物的“美”只是我们爱上它的第一步，只有在弄清楚了它背后有一个什么样的故事，我们才懂得它为什么值得我们爱。

首期节目里的3“样”国宝，靳东守护的三足鼎前面已经说过它的故事了，第三个国宝，冯小刚守护的午门也是很特殊的存在，它是节目史上首座建筑文物。

从午门的“明三暗五”到明朝嘉靖年间东顺门发生的廷杖案，都和午门有关。

在多年后的近代，午门依旧是多少 历史 爱好者倾尽所能保护的对象。

为了不让它因为战争而永远消失，这些建筑工匠们不惜冒着生命危险爬上宫殿顶楼，靠着纯人力一点点测量宫殿、城门细节。

七百多张手稿线稿，既是匠人们倾其一生想要守护的东西，也是留给我们无尽的财富。

同样的，明永乐青花海水江崖纹三足鼎在2个保存完好的文物之外，还有第三件，是由景德镇陶瓷考古研究所发现的，用碎的瓷片粘贴而成。

正是因为他们日复一日的清理、比对，才会有更多瓷器有了准确的出生年代，它不仅仅是复原瓷器那么简单，还是修复了 历史 。

发现了没，这些国宝文物，当它们以前世今生的情景小故事形式来讲述，绝对比起博物馆里简单的一张卡片生动多了。

让“国宝”文物“活起来”，不仅是一件陈列品，而是能够让观众感受到“生命”的文化传奇。

同时作为隐藏加分项，节目的配乐也值得说上一说，尤其是最后一个故事的配乐。

当我们看完节目不再是“只图一乐”，这些更有深意的作用一点点显现，这个节目就真的成功了。

它既起到了“寓教于乐”懂得如何欣赏文物之美的作用，也开始让更多的人想要走进博物馆，想要了解这些沉淀了千百年的文物所承载的文明和中华文化延续的精神内核。

最重要的，是这档节目能够在一定程度上，唤起我们对文物保护、文明守护的重视。

或许等到我们的 历史 文物知识从被动灌输变为主动获取，节目的初衷就真的实现了吧。

青石电影编辑部 | 老孟

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