榆树景观设计（榆树景观设计图片）

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本文目录:

• 1、美国近现代园林对我国近现代园林建设的影响

• 2、园林设计的系统植物分类是怎样的呢？

• 3、《城市园林绿地规划设计》园林植物的配置有几种形式

• 4、公路景观与绿化设计介绍？

一、美国近现代园林对我国近现代园林建设的影响

美国近现代景观园林的风格创造者A. J. Dawning

A. J. Dawning在19世纪中叶为美国创造了景观园林艺术，他坚持简洁、自然、永恒的自然主义的风格，成为这一流派的伟大代表；他的理论和实践对国家社会生活的很多方面都带来了深远的影响，被誉为美国景观园林的鼻祖。今年是他不幸遭遇船难逝世的150周年纪念，在这样的一个特殊的时刻，回顾他短暂而又富有成果的一生，我们仍然可以获得许多灵感和启示。谨以此文献给英年早逝的美国近现代景观园林的风格创造者A. J. Dawning。

一、生平与工作

Andrew Jackson Downing于1815年10月31日出生于纽约Newburgh，他从小被认为是一个聪明、甚至是早熟的孩子。他的父亲是一个车轮制造工，在1810年，自己经营起一个苗圃，这个苗圃对唐宁一生的发展有着最基础也是最重要的影响。1823年，他父亲去世后，便由他的哥哥查尔斯掌管了这宗家庭产业。1813年，在唐宁16岁那年，他放弃了正规教育加入到哥哥的事业中来。从1832年起，唐宁和查尔斯就开始在当时的许多园艺杂志上发表文章。1841年，26岁的唐宁发表了他的第一篇独立著作：《园林的理论与实践概要》，这篇论文是美国景观园林发展史中进行美学意义探索的第一次真正的尝试。正因为是首次的尝试，他的基本理论和观点还不是很清晰成熟，之后他1844年和1849年，两次修改他的论文，重新出版。他的著作在美国和欧洲都有着普遍的影响力，时至今日，它仍然是这一领域最好的著作之一。

当很多人满足于他们已经获得的荣誉时，唐宁仍不停歇地创作出数量丰富的著作。自1841年至他的不幸逝世，他一直致力于编辑以“田园艺术和田园风格”为主题的杂志――《园艺家》；1842年，唐宁和Alexander Jackson Davis合作写了《乡间住宅》，这是一本关于房屋式样的书，其中包含了英国乡间田园式建筑风格和浪漫主义建筑风格的融合。这些房屋摒弃了唐宁认为的对精神不利的奇特的异国风格，而呈现出简朴的特征；唐宁还建立了果树栽培学会，担任了它的第一任主席，早在1845年，他就写过一本关于美国果树的论文《美国的水果和果树》，这本书同时在纽约和伦敦出版，它比出现在它之前之后的任何一本有关果树栽培的书都更有无可比拟的影响力。

1850年，他访问了欧洲，第一次参观了欧洲的景观园林，看到了伦敦的公园，法国的皇家庆典。回国后，他接受总统的邀请，开始设计国会大厦、白宫和史密森学会之间的一块地盘，他的计划还没来得及实现，不幸的事发生在这位年轻的造园大师身上。

1852年7月28日，唐宁和他的妻子、岳母和妻子的兄弟姐妹一行决定乘坐一艘行驶于Albany和纽约之间的大船旅行。乘客们所不知的是，他们乘坐的这艘被称作Henry Clay的船，在和另一艘叫Armenia的船开展竞争。当两只船竞相沿着哈迪逊河行驶时，Henry Clay的锅炉由于运转过热引发火灾。那时，如果唐宁不是在甲板上，给那些跳进河里的人们扔甲板上的椅子的话，也许结局会是另一个样子。不幸的是，唐宁和他的岳母成为50多个丧生的人们中的两个，虽然他的妻子和妻子的兄弟姐妹幸免于难。

唐宁的不幸遇难立即引起了人们的震惊和巨大的悲痛，他被认为是国家无可替代的财产，在他逝世后不久，美国果树栽培协会就获得了一笔捐赠用来建造唐宁的纪念碑。在维多利亚时代，一座纪念瓮是自然之选。这个由Calvert Vanx设计，并由Robert E. Launitz雕刻而成的大理石纪念瓮的摆放地点又成为一个争论，一部分人选择在哈迪逊河边，因为那里明显是唐宁的所爱之地；而另一部分人建议设在唐宁所设计的新建的国家公园内。然而由于唐宁设计的关于国家林荫大道的计划没有付诸实现，他在人们的视野中渐渐得隐退，没有多少人会想到在Enid A.Haupt公园中他的纪念瓮的存在，更不用说是他本人的重要性了。

1972年，史密森协会着手于修复纪念瓮的工作，在经历近一个世纪露天的风雨侵蚀之后，纪念瓮已经遭到严重损毁，把手被重修，大理石表面的各种文饰也被当地的一名艺术家重新雕琢，纪念瓮还被覆上了一层硅胶保护膜。

这个纪念瓮是A. J. Dawning这一位被誉为美国景观园林鼻祖的造园大师唯一遗存下来的纪念物。当我们即将迎来唐宁逝世150周年纪念，他的理论和实践成果将和他的纪念瓮一样重放光芒。

二、 景观设计理论

Downing的景观园林理论，很大程度上受到了两个人理论的影响：一个是A. C. Quatremere de Quincy (1755-1849)的有关模仿学说的理论，Quatremere是一个终其一生阐述艺术在其哲学系统中的统一性的法国人；另一位是英国园林大师John Claudius Loudon(1783-1843)，后者对于唐宁的影响更为直接，是Loudon这位多产的作家和编辑为年轻的美国作家和法国杰出的理论家之间架起了一座桥梁。随着唐宁理论的成熟，他渐渐摆脱Loudon的理论，形成了自己独立的构想。

唐宁在他论文的第一版中曾提出这样的疑问：“在景观园林设计中，应该以什么样的方式去模仿自然？”。这里涉及到自然模仿的问题：自古以来，艺术和自然的关系就存在着争论。模仿理论在古代是用来定义诗的自然本性，如亚理士多德的《诗学》和Horacd's Ars 诗作，后来的就沿用诗学的名义来研究其他的艺术形式。关于自然的模仿总是在对自然的简单模仿的还是基于对于一个物体的最好的特性的有选择的模仿之间展开争论。一些人认为，艺术家应该从自然的直接经验上升到经过思考所得的完美预知，另一些人转向从人的起源或是人类的身体去寻找模仿，还有一部分人转向从那些古代艺术家，那些已经把他们渴望的东西在艺术中实现的人们那里寻找模仿。

在不同的时代和不同的论著中，模仿艺术一般都包括绘画，雕塑，音乐，舞蹈，雄辩术和建筑这几大类。然而，试图在这些领域中为园林设计找一个位置，却遭到了一些批评家的怀疑， A.C.Quatremere de Quincy就是其中之一。他认为，其中的原因不是由于构成造园艺术的某些因素的缺乏，也不是由于需要技术的原因，在他认为是由于构成模仿的每一种元素的缺失。

想要营造出一种自然的景象，没有比自然本身更合适的了；尤其是当人工设计很好地隐蔽在自然景观之中时。

正是受到了Quatremere 把造园艺术排除在模仿艺术之外的论点的直接影响，Loudon形成了他的造园理论。在《Suburban花园》一文中，Loudon揭示了他头脑中关于艺术的一个深层的定义，以及他要把这一定义和他的职业结合的原因。在他看来，所谓艺术即是“优雅，想象，体验”的一个同义词，艺术的两个最重要的性质就是创造和愉悦，任何作品必须是艺术家的一个创作；在艺术和自然的关系上，他认为：“以把物体对自然歪曲的形态表现出来的模仿自然的方式，从来不会为艺术家赢得什么。”

Loudon探索了一个不需要求助于人工的几何图形风格而能良好地体现的艺术感的一个方案，就是在一个既定的本地区种植一些外来引进树种。Loundon对选择植物有一定的理论基础，他的一个主要的出版物之一就是关于这些植物的播种，并鼓励对它们的使用。同时，在18、19世纪，随着新的海外贸易条文的制定和进口权打开，世界上更多的其他地区一大批新的植物就会进入英国，引发人们对外来树种普遍的迷恋，因而这样一些对植物的狂热在loudon理论中有所体现也是不足为怪的。Loudon通过提供引进外来树种代替本地树种的理论，试图使自己成为一个富有想象力的艺术家。

Loudon还建立了一个新的风格―― “园艺式”。他对两种艺术模仿的模式进行了解释：如画式与园艺式。前一种是以一种田园方式对自然进行模仿；后一种模仿则受制于一定目的和人们需求。在如画式的风格中，没有任何树或灌木是孤立的，他们都是一组植物群中的一部分，而在园艺式风格中，每一个个体的树和灌木的外在形态，作为一个独立的物体，都需要被考虑到。除此而外的第三种模式就是被loudon称之为临摹式，它被认为是最不体现设计优势的。

唐宁在他的论文的第一版中，回应了Loudon这一理论，并参考引用了Quatremere对自然的艺术性模仿的观点，唐宁也认为应该使用那些与他的自然形态有所区别的材料――因此，就有了引进巨大的异国装饰性树种的要求。在这种喜爱修饰的观点下，表现的是一片布满一组组菩提树、七叶树和玉兰树的草坪，树是引进的异国装饰树种，虽然本土的森林遍布橡树和火山灰。除了这些立即能引起对美感的认识的各种各样的树叶和花，在那里，唐宁还进一步加入了稀有花种的边界，攀缘植物，鹅卵石的小径，平整的草皮以及优美的装饰物诸如花瓶，建筑装饰等，用来实现“艺术模仿”的目的。他把Loudon的园艺式风格介绍给读者，引用了他大段的著述。他在Loudon的临摹式、如画式与园艺式的分类中又加入了唯美式风格。摹写式是最低层次的，图案式和园艺式为其次，最高境界是则是如画式和唯美式。唐宁用了很多笔墨论述如画式和唯美式风格，因为他们达到了“良好的形态、优雅的布局、美感的表现”的境界。他描述和解释了这样两种场景，唯美式风格中有着流畅和渐变的曲线，柔软的表面，丰满茂盛的植物，表现出了硕大、优雅以及心甘情愿的服从；如画式风格体现一种鼓舞人心的不规则性，有相对的中断和残破的表面，有着野生态粗壮的植物，表现了一种暴力，突变的行为以及偏执的叛逆。

唐宁在他的1849的论文中提到如画式应该更适合于美国，因为在这样一个气候适宜的地区，有着许多天然优势――尤其是原生的树林、水等自然地景，，不需要太多的人工修饰就会有非常宜人的艺术效果。换句话说，这也是更省钱的。

这一对美国自身情况的认识，是唐宁有关景观园林的模仿理论成熟的标志。这一时期，对于Loudon来说如此重要的对于“美感的认识”理论，在唐宁看来变得不再如此重要。他早期鼓吹的对外来树种的引用也成了一种理论上的尴尬。因为他意识到对Loudon思想的采纳对于这个有着如此丰富的本地资源的国家而言是多么的不切实际。他发现有必要解释一下他先前的姿态，在文中，他写道：“我们事实上总是在原谅自己对于我们国家的丰富的本地种群的漠视，如此而言，我们在将来的树林中见到的，不是那些让树木从整个花园中突现出来的情景。”他承认没有新的灌木，不管是从Himmalayas或是Andes，可以完美地胜过美国本土的月桂树。对唐宁而言，曾经如此奉为神明的原则，会发生如此巨大的改变，这一过程可以在他后来的文章中找到原因。

1849年，唐宁在《园艺家》杂志的创刊号上有一篇题为“生活在美国的真正哲理“一文，其中论及了“适度的欲望，适度的建设，适度的消费”。他一再提醒他的读者要意识到虽然原本只是在他们的头脑中模糊闪现的“关于美和便利的完美模式”，因为每个人都低估了改良的费用。唐宁指出，美丽的公园，嬉戏的广场，精心修剪的草坪，并不一定就能够成就最有表现力的美，但是它们却一定花费不菲。因此在他的关于景观园林的最后的论点中，唐宁试图重新教育他的读者使用他们本地的景观作为理想的基础。他提醒他们唯美式和如画式的真意在于充分利用了美国的林间斜坡，宽阔的河边草地，点缀着如画般松树杉木的峻山以及遍布芹和雪松的深谷，模仿的目标应是自然而不是园林。唐宁宣称，“田野和树林带给我们更多教诲。”

在1851年，唐宁提出关于“提出种植的一代”的建议，更多地向自然学习景观设计，而少向园艺和分类学学习什么。唐宁认为，在部分林地、田野和最好的嬉戏的景致之间不应该有精确的相似，选择重构是重要的――从自然中选择森林的最佳特征，并对所选的材料进行精心重构。这个观点被其它的园林理论家重述过很多遍，但是唐宁强调他的观点所用的比喻还是很重要的。他画了一棵优雅地立在一块平整的草原美国榆树，同时又把它一模一样地画在一个可能被看作是野生榆树的树林中，唐宁宣称这样普通的美国树林就是“所有景观园林设计中真正的艺术”，这就等于认同了他为之而写为之而工作的美国国情。

在以后的几年中，唐宁继续为着他的年轻的国家作一些妥协，他认识到当他的国民还在为生活的现实需求所奔波操劳的时候，一个艺术上的完美品味的追求和体验还是不可企及的理想。他的读者可以从中感受到，对唐宁来说，为大多数人提供最大程度的舒适、便利和美而工作，是他最大的满足。

在他的著述中，唐宁找到自己的一条道路，虽然不容置疑的是他深受欧洲，尤其是英国的影响，但他认识到美国不应该也不能仅仅是盲目地仿效欧洲的园林风格。首先，美国人应充分利用美国本土树种，对此他始终都抱有浓厚的兴趣。其次，美国至少从名义上来说，不是贵族化的，而是应该颂扬共和主义精神的，因此他的设计是为中产阶级服务，甚至为一些低等的房屋和庭院而做的。他尤其意识到，他身处的国家是年轻的而且仍然在迅速地发展中。园艺可以作为一个让白人居住者在他们新家安居下来的一个方式。最后，他认识到园艺中的两种重要的发展趋向，科学调查的出现和一群职业园林设计师阶层的产生。这些理论上曲折的发展过程，常常使唐宁试图在保持自己观点的一致性中陷入两难。因而，也会有一些对于他的理论的反面的评论：“就像他的著作比他本人强，他是一个乡巴佬，而不是一个受过良好教育的人，景观园林设计于他是一个职业而不是一种自由主义的体验。他用一种职业化的腔调谈论，对于这样的为金钱而谋的匠人气和作坊气是我所不喜欢的。它会破坏我对即使本身非常有意思的任何事情的兴趣。”

然而诸如此类的评价对唐宁来说是不公正的。虽然唐宁把自己退回到一个更为现实的角度，但是他从来没有放弃他的最高理想，这只有当他看到他的国民有了足够的金钱、时间和有了对生活品味的追求之后才能够实现。唐宁不能为他的读者创造更多的可被挥霍的金钱和时间，但是在美国由蛮野之地进化到文明国度的过程中，唐宁的关于建筑、景观、园林的深有见地的文章却为这个国家中每一个人带来了很多灵感和启示。

三、景观园林设计的实践

唐宁设计工作的顶峰全部体现在他为华盛顿林荫大道所作的设计中。在最初的规划中，这一L型的从总统的住处一直延伸到国会大厦的地区在原先的L‘Enfant’的计划中，没有做太多的景观设计，并且一幢巨大的诺曼底式的城堡被建在两个凛然不可侵犯的权威建筑两端之间。史密森学会的首任秘书长Joseph Henry和其他人一起，注意到这几个并置物间构成的异常街景，想要设计一个新的方案来减少不一致性。

唐宁作为这一领域的先驱，受到总统Millard Fillmore的邀请做这样一个整体的改进规划。1850年，唐宁在游历了欧洲之后，花3个月时间起草了一个方案，并于1851年2月27日递交给史密森学会的董事会。

在他的规划图的解释文字中，关于他的设计，他作了如下表述：首先要建成一个国家公园，它可以成为美国首都的一种装饰。第二，它可以提供一个景观园林的自然主义风格的范例，以影响整个国家的整体风格。第三，建成一个在华盛顿地区气候条件下适宜生长的所有树种的集合，通过给这些树配挂通用的科学树名，形成一个树木和灌木的公共自然博物馆，使得游历华盛顿的每一个人都会熟悉所有强壮树种的习性和生长。

第一个目标很容易理解，因为唐宁相信花园对于建筑而言是锦上添花。第二个目标仅仅是在了解到，在唐宁生活的时代，美国的大城市中还没有公共的公园这一事实之后，才可以被人们接受。他希望获得的成就是他对于林荫道的设计能成为国内其他城市竞相仿效的范例，尤其是以一种美国式的共和主义方式。唐宁那时刚从欧洲返回，在那里他看到了伦敦的公园和巴黎举行的拿破仑的皇家庆典。然而，虽然他欣赏英国自然主义的景观（表现为弯曲的车道和人行道），但却是德国的公园，那些有着公共娱乐设施，面向所有阶层的人，提供大众化的消费，以公共的费用维护，并为所有阶层每天每时所享受的公园概念，在他认为应该成为他在这个年轻的共和国首都建造公园所借鉴的范式。第三个目标同样清晰地反映了在一个关注科学的持续性影响的维多利亚时代，唐宁对知识的信仰和崇敬。

虽然他的计划并没有最后实现，但是在今天，我们想象如果不是因为他的逝世，他的计划可以如期实施，华盛顿将呈现出的另一种情形，这也是很有意思的事。

唐宁设计的一些特写

◆大理石拱门――在宾夕法尼亚大道尽头的一座巨大的大理石拱门，它被作为林荫道的入口，另一座位于国会大厦的那端。

◆总统公园或大道――位于行政大楼后，是一个用作军事演习和节日庆典的地方。

◆纪念公园――以仍未完成的华盛顿纪念碑为中心而建，这个地区将被植上美国本地的树种。

◆常青公园――一座有着所有可以在华盛顿地区生长的常青树种的公园，可以在萧瑟寒冷的冬季和早春时日给国会大厦带来一些颜色和生气。

◆史密森公园――普通树种和常青树在这里被精心栽种，用来为城堡增光添彩。

◆喷泉公园――在美国植物园的温室外面建起来的一个人工湖和喷泉。

◆拉索桥――在Tiber河上架起的一座拉索桥，把阅兵场和林荫大道的其他部分连接起来。

四、 历史地位及影响

唐宁事实上创造了美国景观园林艺术的整体风格，并对国家生活的方方面面都带来了深远的影响。他坚持简洁、自然、永恒，反对复杂、人造和临时性。他是美国第一个英式风格或自然派风格的伟大代表，这一学派反对意大利、荷兰和法国的人工学派的风格。他一生中有许多学生，同时也是Frederick Law Olmsted启蒙者，后者成为美国景观园林设计中的又一个伟大天才，在唐宁之后，负责了中央公园的设计，成为美国城市公园的先驱。

园林是永恒的。虽然很不幸，除了几幢房子，唐宁的作品没有多少保留至今，但是在Springside的园林景观仍不失为是唐宁设计的一个历史明证，当然在中央公园里，人们可以发现他更多的影响。

Springside：位于纽约的Poughkeepsie，是Matthew Vassar的住所。他在1850年委托唐宁设计了这个地方。这里由唐宁在这里种植了1000多棵树，因而被誉为“实现画家梦想之所”。除了现代的修复工作，在唐宁死后不久，Vassar还请人画了Springside的一系列画，成为唐宁的设计思想的一个很好的视觉证明。

中央公园：一个最合适的表现对唐宁的纪念地方，莫过于纽约的中央公园。虽然他没有进行直接的工作，但是最后的作品，深受他的思想的影响。当时，纽约的立法者拨款批准了沿东河的63英亩地用来建造公园，唐宁提出了的强烈反对。他坚持要一个更大的中央公园，大概需要市中心的500英亩地。他 一再地强调，500英亩是为了这个城市的未来需求所保留的最小的面积。唐宁去世后，公园的设计由唐宁的朋友和同事――Calvert Vaux和Frederick Law Olmsted共同完成。

唐宁公园：是Frederick Law Olmsted和Calvert Vaux共同设计的，在1897年完成，作为对唐宁的纪念。它虽然只有35英亩，但是它是唐宁在城市环境中设计一个乡野式的景观园林的思想的缩微体现。在这个公园里漫步一周，应是对这位美国景观园林大师最好的缅怀和祭奠。

为工人设计的小楼房虽然唐宁年仅36岁，就不幸早逝，但是他的样式书却造就了一代房屋建造人。1850年发表的《乡村建筑》，在美国内战结束之前售出了16000多本。

创造风尚的人

唐宁的理论和实践的开展并不是一个人的独立工作，在他的周围聚集了一大批优秀的建筑师，他们共同推进了景观园林设计历史前进的车轮。在完成荷兰一个教堂的修缮工作不久，A.J.Davis成为19世纪中期支持A.J.唐宁的房屋和园林设计的理念的风格创造人之一。Davis为唐宁的“乡村住宅”和“乡村建筑”提供图示。通过这些书和期刊，唐宁的写作改变了美国人关于和自然环境融合的小巧的、分离式的房屋观念。唐宁还让Davis帮他表达如画式美学风格的视觉效果图。为了配合他的活动，唐宁还让一位英国的建筑师Calvert Vaux加盟到他的实践中来；两年之后，另一个伦敦的建筑师，Frederick Withers也以同样的方式到来唐宁那里。在唐宁年仅37岁不幸逝世后，Vaux为原来的工作又坚持了5年，然后他来到了纽约，在那里他很快加入了Frederick Law Olmsted，共同合作设计中央公园。 Wither呆在了Newburgh，在那里他为人们留下了一个显眼的教堂，一些商业建筑和房屋。Davis一直致力于设计唐宁的另一项工程，即早期在新泽里Llewellyn公园的园林。后来，他就留在了那里，度过了他余生。

上面这个时间表显示了唐宁的早逝，对他的事业是怎样的一个夭折。如果这一切都得以实现，他对后世的影响还会更大。允许我用唐宁的一首诗来结束此文，它是如此真切地反映出，这个伟大的景观园林大师同时又是伟大的作家的胸怀和远见：

个人和国家的品味都会构成那些敏感和深邃，凭借它，可以感受自然的美把图书馆和美术馆的大门敞开，共享共和国的光辉，建造宏大的厅堂散布知识，不要让它们禁锢在狭窄的高墙和更狭窄的学院内建造宽敞的公园，把它的大门打开，就像清晨的光芒拥抱整个人类。

二、园林设计的系统植物分类是怎样的呢？

乔木、灌木与藤蔓植物结合，常绿植物和落叶植物，速生植物和慢生植物相结合，适当地配植和点缀时令开花花卉草坪。在树种的搭配上，既要满足生物学特性，又要考虑绿化景观效果，要绿化与美化相结合，树立植物造景的观念，创造出安静和优美的人居环境。

在统一基调的基础上，树种力求变化。创造出优美的林冠线，打破建筑群体的单调和呆板感。注重选用不同树形的植物如塔形、柱形、球形、垂枝形等，如雪松、水杉、龙柏、香樟、广玉兰、银杏、龙爪槐、垂枝碧桃等，构成变化强烈的林冠线；不同高度的植物，构成变化适中的林冠线；利用地形高差变化，布置不同的植物，获得相应的林冠线变化。通过花灌木近边缘栽植，利用矮小、茂密的贴梗海棠、海桐、杜鹃、金丝桃等密植，使之形成自然变化的曲线。

在栽植上可采取规则式与自然式相结合的植物配置手法。一般区内道路两侧各植1至2行行道树，同时可规则式地配置一些耐阴花灌木，裸露地面用草坪或地被植物覆盖。其他绿地可采取自然式的植物配置手法，组合成错落有致，四季不同的植物景观。

在种植设计中，充分利用植物的观赏特性，进行色彩组合与协调，通过植物叶、花、果实、枝条和干皮等显示的色彩，在一年四季中的变化为依据来布置植物，创造季相景观。做到一条带一个季相，或一片一个季相，或一个组团一个季相，。如由迎春花、桃花、丁香等组成的春季景观；由紫薇、合欢、花石榴等组成的夏季景观；由桂花、红枫、银杏等组成的秋季景观；由腊梅、忍冬、南天竹等组成的冬季景观。

园林水景植物配置设计　

水是园林艺术中不可缺少的、最富魅力的一种园林要素。古人称水为园林中的“血液”、“灵魂”。古今中外的园林，对于水体的运用非常重视。在各种风格的园林中，水体均有不可替代的作用。早在三千多年前的周代，水就成为我国园林游乐的内容，在中国传统园林中，几乎是“无园不水”。有了水，园林就更添活泼的生机，也更增加波光粼粼、水影摇曳的形声之美。所以，在园林规划建设中，重视对水体的造景作用、处理好园林植物与水体的景观关系，不但可以营造引人入胜的景观，而且能够体现出真善美的风姿。

水体在风景园林中的作用在园林诸要素中，以山、石与水的关系最密切。中国传统园林的基本形式就是山水园。“一池三山”、“山水相依”等都成为中国山水园的基本规律。大到颐和园的昆明湖，以万寿山相依，小到“一勺之园”，也必有岩石相衬托，所谓“清泉石上流”也是由于山水相依而成景的。所以，古人论风景必曰山水，李清照称：“山光水色与人亲”。园林水体可赏、可游、可乐。大水体有助空气流通，即使是一斗碧水映着蓝天，也可使人的视线无限延伸，在感观上扩大了空间。园林中各类水体，无论其在园林中是主景、配景，无一不借助植物来丰富景观。水中、水旁园林植物的姿态、色彩，所形成的倒影，均加强了水体的美感。

先贤们将水的本性以拟人化的手法评价归结为德、仁、义、智、勇、善、正的品德。孔子认为水无私给予万物，“似德”；所到之处有生命成长，“似仁”；下流曲折而循其理，“似义”；浅者流行，深者不测，“似智”；赴百仞之谷不疑，“似勇”；其万折必东“似意”。同时，水能“不清以人，鲜洁以出”，洗净污浊，与人为善；水至量必平，最“公正”。不同的水体构筑物可以产生不同的水态；以水环绕建筑物可产生“流水周于舍下”的水乡情趣；亭榭浮于水面，恍若神阁仙境；建筑小品、雕塑立于水中，便可移情寄性；水在流动中，与山石、河岸、塘堤产生摩擦，发出各种声音。“山石有清音”是悦耳的美感；“惊涛拍岸，卷起千堆雪”则气势磅礴。水声，增添了天然韵律与节奏，显示空间的乐感美。

总之，水是构成园林景观、增添园林美景的重要因素。纵观当今许多园林景观设计与建设，都无一不借助自然的或人工的水景，来提高园景的档次和增添实用功能。各类水体的植物配置不管是静态水景，或是动态水景，都离不开花木来创造意境。

1．水边的植物配置水边植物配置应讲究艺术构图。我国园林中自古水边主张植以垂柳，造成柔条拂水，同时在水边种植落羽松、池松、水杉及具有下垂气根的小叶榕等，均能起到线条构图的作用。但水边植物配植切忌等距种植及整形式或修剪，以免失去画意。在构图上，注意应用探向水面的枝、干，尤其是似倒未倒的水边大乔木，以起到增加水面层次和富有野趣的作用。

2．驳岸的植物配置驳岸分土岸、石岸、混凝土岸等，其植物配置原则是既能使山和水融成一体，又对水面的空间景观起着主导作用。土岸边的植物配置，应结合地形、道路、岸线布局，有近有远，有疏有密，有断有续，曲曲弯弯，自然有趣。石岸线条生硬、枯燥，植物配置原则是露美、遮丑，使之柔软多变，一般配置岸边垂柳和迎春，让细长柔和的枝条下垂至水面，遮挡石岸，同时配以花灌木和藤本植物，如变色鸢尾、黄菖蒲、燕子花、地锦等来局部遮挡（忌全覆盖、不分美、丑），增加活泼气氛。

3．水面植物配置水面景观低于人的视线，与水边景观呼应，加上水中倒影，最宜观赏。水中植物配置用荷花，以体现“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”的意境。但若岸边有亭、台、楼、阁、榭、塔等园林建筑时，或设计种有优美树姿、色彩艳丽的观花、观叶树种时，则水中植物配置切忌拥塞，留出足够空旷的水面来展示倒影。

4．堤、岛的植物配置水体中设置堤、岛，是划分水面空间的主要手段，堤常与桥相连。而堤、岛的植物配置，不仅增添了水面空间的层次，而且丰富了水面空间的色彩，倒影成为主要景观。岛的类型很多，大小各异。环岛以柳为主，间植侧柏、合欢、紫藤、紫薇等乔灌木，疏密有致，高低有序，增加层次，具有良好的引导功能。另外用一池清水来扩大空间，打破郁闭的环境，创造自然活泼的景观，如在公园局部景点，居住区花园、屋顶花园、展览温室内部、大型宾馆的花园等，都可建造小型水景园，配以水际植物，造就清池涵月的画图。

园林植物配置

planting arrangement

作者／朱钧珍

按植物生态习性和园林布局要求，合理配置园林中各种植物(乔木、灌木、花卉、草皮和地被植物等)，以发挥它们的园林功能和观赏特性。园林植物配置是园林规划设计的重要环节。

园林植物的配置包括两个方面：一方面是各种植物相互之间的配置，考虑植物种类的选择，树丛的组合，平面和立面的构图、色彩、季相以及园林意境；另一方面是园林植物与其他园林要素如山石、水体、建筑、园路等相互之间的配置。

植物种类的选择

植物种类的选择 植物具有生命，不同的园林植物具有不同的生态和形态特徵。它们的干、叶、花、果的姿态、大小、形状、质地、色彩和物候期各不相同；它们(主要指树木)在幼年、壮年、老年以及一年四季的景观也颇有差异。进行植物配置时，要因地制宜，因时制宜，使植物正常生长，充分发挥其观赏特性。选择园林植物要以乡土树种为主，以保证园林植物有正常的生长发育条件，并反映出各个地区的植物风格。同时也不能忽视优良品种的引种驯化工作。

植物配置方式

植物配置方式 自然界的山岭岗阜上和河湖溪涧旁的植物群落，具有天然的植物组成和自然景观，是自然式植物配置的艺术创作源泉。中国古典园林和较大的公园、风景区中，植物配置通常采用自然式，但在局部地区、特别是主体建筑物附近和主干道路旁侧也采用规则式。园林植物的布置方法主要有孤植、对植、列植、丛植和群植等几种。

孤植

主要显示树木的个体美，常作为园林空间的主景。对孤植树木的要求是：姿态优美，色彩鲜明，体形略大，寿命长而有特色。周围配置其他树木，应保持合适的观赏距离。在珍贵的古树名木周围，不可栽植其他乔木和灌木，以保持它独特风姿。用於庇荫的孤植树木，要求树冠宽大，枝叶浓密，叶片大，病虫害少，以圆球形、伞形树冠为好。

对植

即对称地种植大致相等数量的树木，多应用於园门，建筑物入口，广场或桥头的两旁。在自然式种植中，则不要求绝对对称，对植时也应保持形态的均衡。

列植

也称带植，是成行成带栽植树木，多应用於街道、公路的两旁，或规则式广场的周围。如用作园林景物的背景或隔离措施，一般宜密植，形成树屏。

丛植

三株以上不同树种的组合，是园林中普遍应用的方式。可用作主景或配景，也可用作背景或隔离措施。配置宜自然，符合艺术构图规律，务求既能表现植物的群体美，也能看出树种的个体美。

群植

相同树种的群体组合，树木的数量较多，以表现群体美为主，具有“成林”之趣。

植物配置的艺术手法

植物配置的艺术手法 在园林空间中，无论是以植物为主景，或植物与其他园林要素共同构成主景，在植物种类的选择，数量的确定，位置的安排和方式的采取上都应强调主体，作到主次分明，以表现园林空间景观的特色和风格。

对比和衬托

利用植物不同的形态特徵，运用高低、姿态、叶形叶色、花形花色的对比手法，表现一定的艺术构思，衬托出美的植物景观。在树丛组合时，要注意相互间的协调，不宜将形态姿色差异很大的树种组合在一起。

动势和均衡

各种植物姿态不同，有的比较规整，如石楠、臭椿；有的有一种动势，如松树、榆树、合欢。配置时，要讲求植物相互之间或植物与环境中其他要素之间的和谐协调；同时还要考虑植物在不同的生长阶段和季节的变化，不要因此产生不平衡的状况。

起伏和韵律

道路两旁和狭长形地带的植物配置，要注意纵向的立体轮廓线和空间变换，做到高低搭配，有起有伏，产生节奏韵律，避免布局呆板。

层次和背景

为克服景观的单调，宜以乔木、灌木、花卉、地被植物进行多层次的配置。不同花色花期的植物相间分层配置，可以使植物景观丰富多彩。背景树一般宜高於前景树，栽植密度宜大，最好形成绿色屏障，色调宜深，或与前景有较大的色调和色度上的差异，以加强衬托效果。

色彩和季相

植物的干、叶、花、果色彩十分丰富。可运用单色表现、多色配合、对比色处理以及色调和色度逐层过渡等不同的配置方式，实现园林景物色彩构图。将叶色、花色进行分级，有助於组织优美的植物色彩构图。要体现春、夏、秋、冬四季的植物季相，尤其是春、秋的季相。在同一个植物空间内，一般以体现一季或两季的季相，效果较为明显。因为树木的花期或色叶变化期，一般祗能持续一、二个月，往往会出现偏枯偏荣的现象。所以，需要采用不同花期的花木分层配置，以延长花期；或将不同花期的花木和显示一季季相的花木混栽；或用草木花卉(特别是宿根花卉)弥补木本花卉花期较短的缺陷等方法。

大型的园林和风景区，往往表现一季的特色，给游人以强烈的季候感。中国人有某时某地观赏某花的传统，如“灵峰探梅”、“西山红叶”等时令美景很受欢迎。在小型园林里，也有樱花林、玉兰林等配置方式，产生具有时令特色的艺术效果。

园林植物空间

园林植物空间 园林中以植物为主体，经过艺术布局，组成适应园林功能要求和优美植物景观的空间环境。

设计

园林植物空间的创作是根据地形、地貌条件，利用植物进行空间划分，创造出某一景观或特殊的环境气氛。这种创作同其他艺术创作一样，“立意在先”。而植物配置在平面构图上的林缘线和在立面构图上的林冠线的设计，是实现园林立意的必要手段。

相同面积的地段经过林缘线设计，可以划分成或大或小的植物形成的空间；或在大空间中划分小空间，或组织透景线，增加空间的景深。经过林冠线设计，可以组织丰富多彩的立体轮廓线；在林冠线起伏不大的树丛中，如突出一株特高的孤立树，可以起到标志和导游的作用。同时，由於树木分枝点有高有低，在林冠线设计中，也可根据人体的高度，创造开敞或封闭的植物空间。

经过设计的植物空间，通常都有主景，而且大多以观赏价值高的乔木或灌木为主景。以乔木作主景时，一般为孤植、丛植或列植，以灌木作主景时，一般为群植或丛植。也有以自然式花坛与建筑物、山石结合为主景的。植物空间里，以草皮铺地，可统一整个空间的色调。在局部地区或树下，可铺植耐荫的地被植物。

植物空间边缘的植物配置宜疏密相间，曲折有致，高低错落，色调相宜。常绿树与落叶树塔配，可使冬夏景色皆有可观。当需要形成安静、封闭的空间时，则以常绿的乔木和灌木作多层配置，紧密栽植，起隔离作用。面积较大的植物空间，为了增添植物情趣，可适当设置各类园林小品。如在地形略有起伏的草坪上，半埋石块或立一玲珑剔透的太湖石；在色彩平淡的季节，可摆设盆花，构成各种图纹等。

实例

中国杭州花港观鱼公园中的一个园林植物空间，面积2 150平方米，地形呈东南向倾斜，四周以树木围成封闭的空间。主景为自由栽植的五株合欢树，位於空间的最高处。主景树对面坡下为九株悬铃木，悬铃木背後为一片柏木林。空间南部为樱花，北部为各色春花灌木。合欢树的西侧为一片三角枫树林。春天，南有樱花、北有各色春花灌木遥相开放；夏天，在四周一片碧绿的树丛中，红花盈盈的主景合欢树，格外鲜艳夺目；深秋，合欢树叶落，三角枫林的红叶和悬铃木的黄叶，东西遥相辉映；冬季，在一片青翠的柏木林前，衬托出九株白绿色的悬铃木树干，不显凋零。精心设计的植物配置，使这个空间出现了四季景观都很优美的效果。

景和植物配置

水景植物配置

园林中的各种水体如湖泊、河川、池泉、溪涧、港汊的植物配置，要符合水体生态环境要求，水景创造要注意堤和岛划分水面和增加景深的作用。水边植物宜选用耐水喜湿、姿态优美、色泽鲜明的乔木和灌木，或构成主景，或同花草、湖石结合装饰驳岸。要选用花木或色叶木以丰富水景。在较大的水体旁种高大乔木时，要注意林冠线的起伏和透景线的开辟。在有景可映的水面，不宜栽植水生植物，以扩大空间感，将远山、近树、建筑物等组成一幅“水中画”。

路旁植物配置

要注意创造不同的园路景观，如山道、竹径、花径、野趣之路等。在自然式园路中，应打破一般行道树的栽植格局，两侧不一定栽植同一树种，但必须取得均衡效果。株行距应与路旁景物结合，留出透景线，为“步移景异”创造条件。路口可种植色彩鲜明的孤植树或树丛，或作对景，或作标志，起导游作用。在次要园路或小路路面，可镶嵌草皮，丰富园路景观。规则式的园路，亦宜有二至三种乔木或灌木相间搭配，形成起伏节奏感。

建筑物旁的植物配置

首先要符合建筑物的性质和所要表现的主题。如在杭州“平湖秋月”碑亭旁，栽植一株树冠如盖的较大的秋色树；“闻木樨香轩”旁，以桂花树环绕等。其次，要使建筑物与周围环境协调。如建筑物体量过大，建筑形式呆板，或位置不当等，均可利用植物遮挡或弥补。再次，要加强建筑物的基础种植，墙基种花草或灌木，使建筑物与地面之间有一个过渡空间，或起稳定基础的作用。屋角点缀一株花木，可克服建造物外形单调的感觉。墙面可配植攀缘植物，雕像旁宜密植有适当高度的常绿树作背景。坐椅旁宜种庇荫的、有香味的花木等

三、《城市园林绿地规划设计》园林植物的配置有几种形式

1绿地的功能

1.1美化功能

街头绿地掩饰了裸露的地面，与亭台楼阁、山石水体等相映衬，显示出都市的田园风貌，衬托出现代都市的绚丽空间、多复色彩和烘云托月的美学效果，给人们以静谧之感，令人心胸开阔、心旷神怡、感情奔放和陶冶情操。

1.2生态功能

一是改善气候。街头绿地是一部很好的空调机。城市里凡有绿地的地方，温度都明显低于无绿地的地方。这是由于绿色植物对阳光直射的阻挡和蒸腾散热等作用造成的。在夏季，绿化地区内气温较非绿化地区气候低3-5℃（冬季可增温2-4℃），比建筑物地区低10℃左右。据计算，绿地面积每增加1%，城市气温可降低0.1℃。

二是净化空气。城市的绿地像人的肝脏一样，具有解毒作用。大片的树、草能使气候受阻，从而降低了风速，使空气中的一些污染物沉降下来。据测定，城市百货大楼内空气中含菌率比公园大400倍，比林区大10万倍。林区每立方米大气中有细菌3.5个，而人口稠密的城市可高达3.4万个。

三是降低噪音。噪音有损于人体健康，在城市已成为社会公害。而40米宽的林带可以减少噪音10-15分贝，城市公园里成片树林可使噪音降低26-43分贝。没有树木的大街上，噪音要比树木葱郁的大街大5倍。

四是保护水土。绿地有致密的地表覆盖层和地下树、草根层，因而有良好的固土作用。据报道，仅草类覆盖区泥土流失的只有裸露地区的1/4。据有关部门测算，每亩绿地平均可比裸露土地多蓄水20立方米左右，以千万亩计，绿地面积无疑是一座硕大的地下“水库”。

五是人们所需氧气的制造者。人们维持生命所需的氧气，就是绿色植物吸收了空气中的CO2，通过光合作用释放出来的。

1.3社会功能

一是为居民提供休憩的空间。柔软嫩绿的草毯，给人以愉快之感。建植于医院、住宅区、公园、广场等处的绿地，是供人们工作、学习、劳动之余休息和疗养的场所，尤其是占人口20-30%的60岁以上的老人和10岁以下的儿童的主要活动地。

二是调节人类生理机能。现代社会，工作生活节奏加快，人的精神状态高度紧张，工作学习一天后需要松驰一下。而优美的绿化环境，空气新鲜，有效阻止病菌的滋生，并且绿色环境有利于高血压、神经衰弱、心脏病人恢复健康。

三是改善城市面貌和投资环境。一个优美、整洁、绿音盎然的现代城市，不但可以大大改善居民的生活质量，而且体现了一个城市的品位和精神文明程度。从而也有利于改善投资环境。大连市的经验就是一个很好的证明。大连市近5年来投入城市环境建设资金达51亿元，超过以往50年的总和，大连走的这条环境经济发展道路，开始时虽曾受到不少人反对，认为老百姓连房子都住不上，搞什么环境治理！但现在已没有人提出非议了，因为他们已接受了这样一个观念：环境好，城市的档次提高了，城市就值钱了。因此，大连市政府认为，绿化、净化、美化城市不仅是环境问题，也是经济问题。

2城市绿化要遵循植物生理生态规律

2.1应遵循城市“宜居环境”的规律,做好城市植树绿化的总体规划和小区布局。现代城市的特点总体上是“三多一少”,即:人多房多车多,可用地盘和公共空间少。那么,要给城市的居民和游客提供良好的生活与休闲环境,就必须在有限的空间内,尽可能扩大绿地面积,尽可能多栽植树木花草。有限的土地和空间与日夜增长的环境需求构成的矛盾,必须通过科学合理的规划来协调解决,通过营造城市森林增加绿化地带、地块,就是现代城市规划应当追求的目标之一。对规划范围内能够植树栽花种草的地方,也要做好小区规划和细部规划,使整个环境得到优化美化,力求使城市植树绿化的环境效益、生态效益及投入成本都趋于市民满意的状态。

2.2应遵循“植物群落”的生态规律,合理做好乔、灌、草搭配。乔木、灌木、草本植物、藤本植物、竹类都是植物界的重要组成部分,都有其特定的植物生态功能,各自在自然界中发挥着自身的作用,其自身内在的功能不能相互取代。在城市园林绿化中,应当遵循植物群落的生理生态规律,宜树则树、宜乔则乔、宜草则草,克服目前片面“贪大求洋”心理,注重乔、灌、草的合理搭配,多栽乔木,草坪可用生命力强又美化的杂草,以节约养护、浇水成本,提高绿化效益。

2.3应遵循“植物与气候相适应”的规律,尽量在适宜的季节和环境条件下移植栽培。植物在长期的生长发育过程中形成了自身与外界气候、温度、水分的节律性变化相适应的反应。树木、花草一般属于高等植物,具有发芽、生长、现蕾、开花、结果、果实成熟、落叶、休眠生长发育等物候阶段。人类只有利用、认识、理解这些物候阶段,才能获得好的效果。一般宜在树木的休眠期移栽,在植物个体已经萌动或在温度较高的季节进行移栽会干扰它的正常生长发育。尤其落叶阔叶树种不可在已开花、放叶后移栽。因此,各个城市应当根据本地的季节气温的变化规律,确定适宜的植树绿化期限。

2.4应遵循植物个体生理平衡的规律,尽量保持绿化植物个体适量的枝干与根量。目前,城市植树绿化过程中对被移栽的树木“断臂”、“斩首”, 客观上这些行为却严重损害了树木的有机体、自身的生长发育,而且延缓了它应有的绿化遮阳效果。我们应当用植物生理学、生物学的观点来看待一草一木。树木移栽时应注意按树木大小保留适量的根量,尤其要保留尽可能多的细根与根毛,使其有更好的吸收水分和养分的器官与能力。对于针叶树种移栽应注意地上地下部分的比例,为提高成活率,宜适当修剪树冠下部的枝条,减少水分与养分的消耗。而对于有萌生能力的树种,在移栽时为了减少蒸腾量、提高成活率,将大量枝、干砍去是为了使其复壮,萌发新的活力,此种“剃光头”是必要的。总之,我们要最大限度地爱护和尊重树木的生长发育权利。

2.5应遵循植物“光合作用”的规律,尽量减少人工强光对城市树木花草的不当干预。现代城市中的绿色植物,无论是市区公园、街头绿地、街道绿化树种,还是居民屋顶的小花园,无不是植物光合作用的产物。进一步分析在城市园林绿化的区域尺度上,它们又都是一个个异质性的“引进斑块”。这些斑块更容易引人注目,那么也就容易受到伤害。令人担忧的是,有些城市管理者刻意地设置大功率的聚光灯或彩光灯在夜间照射它们,使它们彻夜透绿闪亮。殊不知,这种人为的耀炫行为不仅直接形成了强光对植物的“胁迫作用”,干扰了植物的正常昼夜生长发育交替规律,同时还直接防碍了生活在树木花草和绿地上的鸟类昆虫的正常栖息和休眠,影响了植物与动物的和谐相处。因此,在城市园林绿化地带中,应尽量不用人工电源光照,应该设计好、利用好自然环境因子--太阳能。

3绿地的植物景观设计原则

街头绿地的植物景观设计同样应该遵循绘画艺术和造园艺术的基本原则。即统一、调和、均衡、韵律和比例五大原则：

3.1统一的原则：也称变化与统一或多样与统一的原则。植物景观设计时，树形、色彩、线条、质地及比例都要有一定的差异和变化，显示多样性，但又要使它们之间保持一定相似性，引起统一感，这样既生动活泼，又和谐统一。变化太多，整体就会显得杂乱无章，甚至一些局部感到支离破碎，失去美感。过于繁杂的色彩会引起心烦意乱，无所适从，但平铺直叙，没有变化，又会单调呆板。因此要掌握在统一中求变化，在变化中求统一的原则。

运用重复的方法最能体现植物景观的统一感。如街道绿带中行道树绿带，用等距离配植同种。同龄乔木树种，或在乔木下配植同种，同龄花灌木，这种精确的重复最有统一感。

3.2调和的原则：即协调和对比的原则。植物景观设计时要注意相互联系与配合，体现调和的原则，使人具有柔和、平静、舒适和愉悦的美感。找出近似性和一致性，配植在一起才能产生协调感。相反，用差异和变化可产生对比的效果，具有强烈的刺激感，形成兴奋、热烈和奔放的感受。因此，在植物景观设计中常用对比的手法来突出主题或引人注目。

色彩构图中红、黄、蓝三原色中任何一原色同其它两原色混合成的间色组成互补色，从而产生一明一暗，一冷一热的对比色。它们并列时相互排斥，对比强烈，呈现跳跃新鲜的效果。用得好，可以突出主题，烘托气氛。如红色与绿色为互补色，黄色与紫色为互补色，蓝色和橙色为互补色。我国造园艺术中常用万绿丛中一点红来就是一例。

3.3均衡的原则：这是植物配植时的一种布局方法。将体量、质地各异的植物种类按均衡的原则配植，景观就显得稳定、顺眼。如色彩浓重、体量庞大、数量繁多、质地粗厚、枝叶茂密的植物种类，给人以重的感觉；相反，色彩素淡、体量小巧、数量简少、质地细柔、枝叶疏朗的植物种类，则给人以轻盈的感觉；根据周围环境，在配植时有规则式均衡（对称式）和自然式均衡（不对称式）。

3.4韵律和节奏的原则：配植中有规律的变化，就会产生韵律感。园林绿化构图的韵律与节奏方式很多，常见的有：简单的韵律；交替韵律；起伏曲折韵律；拟态韵律等。云栖竹径，两旁为参天的毛竹林，如相隔50m或100m就配植一棵高大的枫香，则沿径游赏时就会感到不单调，而有韵律感的变化。

3.5比例和尺度的原则：比例和尺度，是园林绿化构图的基本概念之一，他直接影响园林绿化的造景与布局。比例是指园林景物、各组成要素之间的空间、体形、体量的关系。尺度是指景物与人的身高及活动空间的度量关系。

各种园林景物并不是孤立的存在的，彼此在交织布置之下。不可避免的会在大小、高低等方面互相比较，表现着一定的比例关系。比例良好的园景，表现为赏心悦目，景物大小适宜，主从分明。比例不当，感觉自然别扭，甚至零乱。良好的比例，是一种使不同的部分组成一个和谐整体的恰当比例，但他又没有确切的具体准则或数值来判断。这就要求设计者要通过长期的钻研修养、揣摩建筑、绘画以及大自然的山川、树木，锻炼出对正确恰当比例的识别能力。布局的比例达到优美悦目，才能符合园林景物的“美观”原则。要取得真正美观的比例，必须符合尺度规律。园景的布置，不能脱离实用的尺度，而去追求单纯美观的比例。一般来说，如果人造景物尺度超过人们习惯的尺度，就会使人感到雄伟壮观；如尺度正常，则自然亲切；如尺度较小，则轻巧多趣。

4北方城市绿地的树种选择原则

树种的选择是城市街头绿化的一个重要组成部分，因为绿化的主要材料是树木，树木需要经过多年的培育生长才能达到预期的效果。树种选择恰当，树木生长健壮，则绿化效益发挥的好。如果选择失误，树木生长不良，就需要多次变更树种，城市的绿化面貌就会长时间的得不到改善，而且苗圃中的育苗情况也受到影响，既浪费时间，经济又受到损失。北方城市绿地的树种选择应遵循的原则是：

4.1要基本切合森林植被区域自然规律。乔灌草相结合，

即本地区森林植物植被地理区中所展示的自然规律，我们应参照郊区野生植被中的趋势，做到模仿自然，使植物如生长于自然生活环境中。城市绿化的主体应该是落叶乔木，只有这样才能起到防护功能、美化城市和形成特色的作用。此外，为了减少某些落叶乔木产生的飞絮污染，在选择这类树种(如杨、柳、桑等)时，要注意选择雄株。

4.2乡土树种为主，外来树种为辅的原则。乡土树种对当地的土壤、气候适应性强，有地方性特色，应作为城市绿化中的主要树种。以濮阳为例，由于濮阳市处于华北平原的地理特征，决定了市区的园林树木品种只能是适应于北方气候条件下的树木品种。我们为了扩大种源，积极引入一些本地缺少，而又能适应本地气候条件、经济价值高、观赏价值高的外来树木品种。但必须经过驯化引种实验，才能推广应用。如枇杷、刚竹、美国荚蒾等在我市引种驯化均获得了成功。

4.3选择抗逆性强的树种 。抗逆性强是指抗病虫害、耐瘠薄及对城市“三废”适应性强的树种，选用这种树木作为城市的主体树种，无疑会增强城市的绿化效益。但是抗逆性强的树种，不一定在树势、姿态、叶色、花期等方面都很理想。为此，在大量选择抗逆性强的树种的同时，还要选择那些树干通直、树姿端庄、树体优美、枝繁叶茂、冠大荫浓、花艳芳香的树种，加以配置，只有这样才能形成“千姿百态、五彩缤纷”的绿化效果。

4.4速生树种与慢生树种相结合。速生树种早期绿化效果好，容易成荫，但寿命较短，往往在20—30年后衰老；慢生树种则早期生长慢，城市绿化效果较慢。北方地区，由于冬季漫长，植物生长期短，选择速生树种会在短期内形成绿化效果。尤其是在街道绿化中，应选择速生、耐修剪、易移植的树种。速生树种有易老早衰的问题，可通过树冠更新复壮和实生苗育种的办法加以解决。选择的目的，就是不断把具有优良性状的树种选出来，淘汰那些生长不良、抗性较差，绿化美化效果不良的树种。

4.5文化型植物的配置原则。在特定的文化环境，通过各种植物配置，使园林绿化具有相应的文化环境气氛，形成不同种类的文化环境型人工植物群落。从而使人们产生各种主观感情与宏观环境之间的景观意识现，即所谓“情景交融”是人们感官接受植物群落传递的文化信息，使人们产生感情，引起共鸣和联想。

4.6环保健身植物配置的原则。能产生增强体质、防止疾病或治疗的能力，运用生态学来合理配置群落。

5园林绿地中的树种选配

园林绿地因其功能、用途、地理环境、气候特点的不同，在树种选配上也各有特点。

5.1公园及风景区绿地：其树种选配应尽量丰富多彩，千姿百态。依大、小乔木、大、小灌木、宿根、地被、藤本植物的生态群落模式，根据当地自然条件及小气候环境特点配植，充分利用乡土树种及已成功的外来树种，以起到模拟自然、回归自然的良好效果。同时，在树种选配上，还应考虑色相、季相、生长周期等因素，以保持景区良好的观赏效果及长久的生命周期。

5.2道路绿地：由于道路上的环境条件比较差，存在烟尘及有害气体含量高、路面辐射强烈等因素，所以用于街道绿化的树种，应选用树冠大、荫浓、干性强、抗污染力强、耐修剪、病虫害少、且寿命长的树种。如行道树可采用悬铃木、梧桐、臭椿、垂柳、苦楝等树种，可起到较好的隔音及滞尘效果。处于道路中间的隔离带，可采用小灌木郁闭种植模式，选用发枝力强、耐修剪、抗污染力强的大叶黄杨、金叶女贞、小叶女贞、月季等植物，以形成枝叶浓密且高度适宜的分隔带，起到较好的净化空气、降低噪音的效果；还可采用抗性强的花灌木，如木槿、紫叶李等树种栽植于隔离带，但要注意其视线的通透性和定干高度的选择，同样可起到较好的街道绿化效果。

5.3防护绿地：防护绿地应注意选择抗风力强、生长快且生长期和寿命都长的树种，最好是乡土树种：其树冠最好是尖塔形或柱形，而叶片较小的树种。如华北地区的防风树种以杨、柳、白蜡、柽柳为宜。

5.4庭院绿地：庭院绿化因其功能和用途的不同，在树种选择方面也有其各自的特点。近年来我们经过大量的调查研究发现，植物对大气污染吸收的净化能力如下：

（1）在医院、疗养院中，可选择栽种的树种有松柏类、黄栌、大叶黄杨、合欢、刺槐、玫瑰、广玉兰、桂花等，这些树种分泌的挥发性物质具有较强的杀菌作用。

（2）在污染较重的厂区，可针对其空气中有害物质的不同分别选用具有不同解毒功能的树种，以降低空气中有毒物质含量。如抗毒杨、臭椿、刺槐、卫矛、丁香、旱柳、枣树、玫瑰、水曲柳、枫杨、连翘、榆、构树、黄栌、槐、油松、洋槐、侧柏、忍冬、花曲柳、山桃等具有较强的吸收SO2的能力；榆、紫椴、山楂、皂角、枣树、枫杨、文冠果、银柳、旱柳、臭椿、卫矛、花曲柳、忍冬、落叶松（针叶树中落叶松为吸氯量高树种）等是吸氯气能力较强的树种；枣树、榆树、桑树 、臭椿、旱柳、桧柏、侧柏、白皮松、沙松、毛樱桃、落叶松、泡桐、梧桐、大叶黄杨、女贞、榉树、垂柳等具有较强的吸收氟化氢的能力；吸铅量高的树种有：桑树、榆树。

（3）对于尘埃含量较高的厂区，可选用滞尘力较强的树种，如榆树、朴树、木槿、广玉兰、女贞、大叶黄杨、刺槐等。

（4）在噪音较大的厂区中可选用隔音效果较好的树种，如雪松、龙柏、水杉、悬铃木、梧桐、垂柳、云杉等，以降低噪音对人体的危害。

（5）在中小学校、幼儿园中，可多选用一些观赏性强的树种，如观干、观叶、观花、观果树种以及一些彩色植物，以培养孩子们的观察力和想象力。在这些地方，应尽量避免使用带刺的及分泌有害物质的树种，如红叶小檗、夹竹桃等，以防发生意外。

（6）室内最适宜养的一些花草如：龟背竹夜间能大量吸收CO2，另外，仙人掌、仙人球、令箭、昙花等仙人掌科植物，兰科的各种兰花，石蒜科的君子兰、水仙、景天科的紫荆花等都有这种奇特功能。美人蕉对SO2有很强的吸收性能。室内摆一两盆石榴能降低空气中铅的含量，还能吸收S、HF、HG等。石竹能吸收SO2和氯化物的本领。月季、蔷薇能较多地吸收HS、HF、苯酚、乙醚等有害气体。吊兰、芦荟可消除甲醛的污染。紫薇、茉莉、柠檬等植物，可以杀死原生菌，如白喉菌、痢疾菌等。茉莉、石竹、铃兰、紫罗兰、玫瑰、桂花等植物散发出的香味对结核杆菌、葡萄球菌的生长繁殖具有明显的抑制作用。虎皮兰、虎尾兰、龙舌兰以及褐毛掌、栽培凤梨等能在夜间净化空气。兰花、桂花、红背桂是天然的除尘器，其纤毛能截留并吸滞空气中飘浮微粒及烟尘。

综上所述，城市进行园林绿化，其目的就是为人民创造美好和绿色的生活、工作、学习的环境，即产生较好的生态效益。因此在街头绿地的绿化建设中，我们遵循生物多样化原则，尽可能保持乡土物种，力图构筑一个可持续发展的生物群落，进而来搞好植物的配置工作，使其充分发挥功能，以便更好地为人类服务。

四、公路景观与绿化设计介绍？

公路环境保护设计所称的景观与绿化设计范围限于公路用地界范围内。建筑网查阅文件得到公路景观与绿化设计的相关资料，其基本概况如下。

一般规定

公路环境保护设计所称的景观与绿化设计范围限于公路用地界范围内。公路两侧景观与绿化工程设计必须在正常用地范围以外占用土地时，所占用土地应计人公路用地。公路特别是高速公路选线及设计时，应有意识地将公路用地范围外既有自然或人文景观纳入视觉范围而加以利用，使公路同自然景观、人文景观相融为一体。本章对公路建设中利用和改善环境作了规定，主要针对高速公路和有景观要求的路段。

公路景观设计应将公路主体工程，即公路线形、桥梁、隧道、立体交叉与沿线设施作为综合建筑群体统畴考虑，采取与自然环境、经济条件相适宜的技术对策。既不能为片面追求景观效果不顾当地条件和工程特点盲目加大投资造成不必要的浪费，也不能不结合项目特点，忽视景观设计，造成公路与自然景观不相协调。

景观

公路景观设计应系统考虑公路本身景观及沿线既有景观，使其相互协调并形成和谐的景观带，既为公路使用者提供舒适的行车环境，同时也使从公路以外观察公路环境者感到公路景观与周围环境达到和谐统一。

公路景观设计从公路本身人手只是一个方面，而应在选线时即充分利用沿线景观。

服务区是公路使用者活动最为集中的地方，对景观需求也较为强烈，因此服务区的位置选择及布设形式应充分利用有特色的自然景观。

从工程技术经济角度出发，挖方深度大于25m、填方高度大于20m，即为深挖、高填路段，宜分别进行设置隧道与桥梁方案的比较。

公路两侧设置广告牌、宣传牌，会分散驾驶人员的注意力，从而容易引起交通事故，故在公路用地范围内(除收费站、服务区、起点、讫点外)不得设置广告牌、宣传牌。

广告牌、宣传牌泛指除路用标志牌以外的商业性、政治性、宣传性等其它用途的牌子。 因建筑小品有可能分散驾驶人员注意力，故不提倡用于高速公路的路段上。

绿化

公路绿化的目的在于通过绿化缓解因公路施工、营运给沿线地区带来的各种影响，保护自然环境，改善生活环境，并通过绿化提高公路交通安全和舒适性。公路绿化设计必须适应地区特征、自然环境，合理确定绿化地点、范围和树种。

公路绿化的功能不同国家和地区有不同的分类。以日本为代表的分类方式，是将绿化分为安全驾驶、美化、环境保护三大功能，据以确定绿化栽植的型式与规模。事实上，根据一种功能确定的绿化栽植型式往往具备多种功能，如引导司机视线和诱导判断公路线形方向的栽植，既具有交通工程学中视线引导功能，同时也有保护沿途环境的作用，还具备美化景观的能力。因此，本规范从绿化栽植实际应取得的效果和希望达到的目的分析，将公路绿化功能归纳为“改善环境”和“保护环境”两类。设计中不应片面、孤立地按照某种需要确定栽植型式，而应综合考虑一种栽植型式的不同效果加以合理运用。

保护环境绿化，一是保护公路本身的行车免遭风、雪袭击或减轻影响程度，二是防治公路施工、营运期弃土、噪声、废气对沿途环境的污染。

防护林带、防气体污染林带，因为涉及用地宽度，因此在设计过程中应深入地对气象、土地资源等基础资料进行调查，以保证设计经济合理。

改善环境绿化的各种栽植型式并不对公路本身的使用性能产生影响，其目的是为驾乘人员提供得到改善后的良好行车环境，促进行车安全。

公路沿线附近的坟墓、屠宰场、垃圾堆等物，污染视觉影响情绪，应采取遮蔽栽植的方式改善视觉环境。

公路绿化设计得当，则具有较强的环境效应。本规范规定的不同功能条件下的栽植型式，是与公路经过地区各种条件相适应的设计，通过各种栽植的点或区段集合成公路沿线的景观带，并与周围环境协调一致。

互通式立交与服务区的绿化设计宜与当地城市绿化风格及建筑风格协调一致。本规范规定宜做景观设计，是在功能绿化设计的基础上综合考虑绿化美学要求，以提高绿化设计水平。

公路绿化常用的植物有常绿乔木、落叶乔木、常绿灌木与小乔木、落叶灌木与小乔木、藤木及其它植物等。为供设计人员选择时参考，现将有关植物分类列于表3～表7中。

常绿乔木表3

名称 生长地区 生长环境 高度(m) 对环境污染的作用景观

温度、湿度、阳光土壤

罗汉松 华东、中南温暖、多湿处沙质酸性土壤16-25抗污染，对二氧化硫的抗性强园景树

白皮松 西北、华北、西南阳性树种，略耐半荫酸性或中性黄土、肥沃钙质土25-30对烟尘、二氧化硫有较强的抗性树形多姿，苍翠挺拔

油松 华北、东北、西北阳光充足北方地区，耐盐碱、水湿、干旱酸性或中性土壤25-30防尘、防风，易受二氧化硫的伤害园景树

云松 华北、西北喜冷凉湿润气候微酸性土壤20抗污染，具有良好的吸尘降噪能力园景树风景林

侧柏 华北、华东、华南喜阳光，气候在8℃-16℃生长良好各种土壤20抗污染园林树

松柏 华北、华东、四川喜阳光，耐旱、热20抗污染，具有吸尘降噪作用园林树

龙柏 长江、黄河流域喜光、温湿气候湿润土壤8抗污染，具有吸尘降噪作用园景树

桉树 华东、华南、西南喜光、温湿气候酸性或微碱性土壤，忌石灰质土壤38具有中等抗污染能力叶深绿，冠圆形

细叶榕 华东、西南、华北等喜阳光、暖热多雨气候酸性土壤15-20抗污染，能吸收空气中有毒物质树冠广大

银桦 华东、西南喜阳光、温暖湿润气候酸性土壤20抗污染强，吸收空气中有害物质

落叶乔木表4

名称 生长地区 生长环境 高度(m) 对环境污染的作用景观

温度、湿度、阳光土壤

水杉 中南、华东、西南喜阳光、温暖湿润气候肥沃沙质土，微酸性土30-40对二氧化硫的抗性弱，降噪效果好树干挺拔

金钱松 长江流域酸性沙质土对二氧化硫抗性弱树干挺直、树冠呈圆锥形

白桦 北方地区、高原地区喜阳光、耐寒酸性土，适应性强15树冠为长圆球形

毛白杨 黄河流域喜阳光、湿润气候20-30抗污染，吸收空气中有害物质，吸滞尘埃园景树风景林

旱柳 全国各地耐干旱、水湿，喜阳光通气良好的沙质土20抗烟尘，能吸收空气中有害物质，有固沙能力

馒头柳 北方地区耐寒，喜阳光，适应性强通气良好的沙质土15抗烟尘

垂柳 长江流域、华北、陕西等喜阳光，适应性强湿润沙土18抗污染，能吸收有害物质

榆树 全国各地喜阳光，适应性强肥沃、湿润沙土抗污染，耐烟尘，吸滞尘埃

枫杨 南方地区喜阳光，湿润气候肥沃深厚的油沙土、酸性及微碱性土30抗污染

槐树 全国各地喜阳光、耐干冷排水良好的沙质土10-15抗污染，吸收有害气体

刺槐 全国各地喜阳光，耐干旱、不耐荫、不耐涝排水良好的沙质土10-15抗污染强，吸收有害物质，吸滞尘埃

臭椿 全国各地喜阳光，适应性强20-30对烟尘、二氧化硫的抗性弱，能吸滞尘埃，降噪效果好

杨树 北方地区喜阳光，耐寒，耐旱肥沃沙质土壤对二氧化硫的抗性强

乌柏 黄河以南各省喜阳光，不耐荫，喜温暖湿润气候深厚、湿润、排水良好的土壤15对二氧化硫、二氧化氮尘有较强抗性冠球形、秋叶紫色

泡桐 东北、华北、西北、华东等地喜阳光，不耐荫，喜温暖气候，耐旱、不耐积水与盐碱湿润、肥沃、疏松、通气良好的土壤20抗烟尘，能吸收空气中有害物质开花并有芳香

白蜡 全国各地喜光、喜温暖湿润气候喜石灰性土壤，在碱性、中性土壤中也能生长15抗烟尘，对二氧化硫有较强的抗性秋天叶为黄色

合欢 华北、四川、长江以南各地喜光，能适应各种气候条件，不耐寒、耐涝对土壤要求不严，干旱贫瘠沙质土均可15抗污染，有改良土壤和固沙的作用树冠扁而阔，盛夏开粉红色花

常绿灌木、小乔木表5

名称 生长地区 生长环境 高度(m) 对环境污染的作用景观

温度、湿度、阳光土壤

大叶 黄杨长江流域以及以南地区 喜阳光、温湿气候肥沃、湿润土壤1-3 抗污染较强，吸收有害物质

夹竹 桃华北以南 喜温暖、湿润气候 抗污染强，吸收有害物质

女贞 华北、西北、西南 喜阳光、湿润气候肥沃、湿润土壤 13抗污染，吸收有害气体，吸滞尘埃

海桐 长江以南喜阳光、温湿气候湿润土壤 3抗污染，吸收有害物质

冬青 全国各地 1-3抗污染

落叶灌木、小乔木表6

名称 生长地区 生长环境 高度(m) 对环境污染的作用景观

温度、湿度、阳光土壤

太平花 华北喜光、耐干旱肥沃、排水良好的土壤3吸滞粉尘，吸收有害气体，抗污染花乳白色，开于5-6月

月季 华北、西北、华东、西南喜光、温暖的气候对土壤要求不严对有机物有较好的抗性花开于5-10月

迎春 华东、华北、西南喜湿润，耐寒、耐旱、适应性强肥沃土壤3抗污染花淡黄，开于2-4月

木槿 全国各地 喜温暖湿润气候酸性土，但要求不严5抗污染花白色或紫色，开于6-9月

黄刺玫 东北、华北、西北喜阳光、耐寒、耐旱肥沃、排水良好的酸性土壤花淡黄色，开于4-5月

龙爪槐 华北等地 喜阳光、湿润气候肥沃、湿润土壤树冠伞形，枝似龙爪下垂

紫穗槐 东北、华北、西北 喜阳光，耐寒排水良好的土壤4抗污染，吸收有害气体花暗紫色

小冠花 全国各地 适应性强，耐旱适用于偏碱性的土壤抗污染根系发达，宜植于公路两侧的路堤边坡，花多色，花期长

结绫草 黄河以南 喜光，耐旱、耐踩对土壤适应性强根系发达，宜形成草坪

天鹅绒 草长江以南 喜温、湿气候，耐踩肥沃、排水良好的土壤葡萄茎发达，宜形成草坪

野牛花 全国各地 喜旱，耐寒、耐踩对土壤要求不严葡萄茎发达，宜形成草坪

羊胡子 草华北、西北、东北耐寒、耐荫、不耐踩 对土壤要求不严绿色期长，宜形成草坪

紫薇 华北以南 喜温暖，有一定的抗寒性石灰性土壤最好抗污染强

藤木及其他植物表7

名称 生长地区 生长环境 高度(m) 对环境污染的作用景观

温度、湿度、阳光土壤

蔷薇 华北以南 喜光、耐寒对土壤要求不严抗污染，对二氧化硫抗性弱花色多作垂直绿化

紫藤 全国各地 喜阳光，对气候适应性强肥沃、排水良好的土壤有一定的抗污染性花淡紫色，可用作垂直绿化

常青藤 中南、西南、西北 喜温湿气候对土壤适应性强抗污染四季长春，作垂直绿化

金银花(忍冬) 华北、华东、华南、西北、西南喜阳光，耐荫、耐寒对土壤适应性强抗污染花期长、生长快，垂直绿化

凌霄 华北以南 喜温、湿气候对土壤适应性强抗污染花橙红色

爬山虎 全国各地 耐荫、耐寒，对气候适应性强对土壤要求不严抗污染垂直绿化材料，可用于美化声屏障

建筑网对公路景观与绿化设计基本情况的描述。

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