红楼梦景观设计主题（红楼梦景观设计主题是什么）

大家好！今天让小编来大家介绍下关于红楼梦景观设计主题的问题，以下是小编对此问题的归纳整理，让我们一起来看看吧。

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• 1、求：《红楼梦》中大观园每个主人所居住的房屋的位置、房内布置、房外环境描写（原文哦，有一些我实在找不

• 2、红楼梦中窗能带来什么样的美？

• 3、北京大观园是为了拍摄87版《红楼梦》特意建的吗？

• 4、红楼梦拍摄地点

一、求：《红楼梦》中大观园每个主人所居住的房屋的位置、房内布置、房外环境描写（原文哦，有一些我实在找不

怡红院

贾政初带宝玉游园时，宝玉题为“红香绿玉”，后贾元春将其改为“怡红快绿”，称“怡红院”。元妃省亲期间，贾宝玉为“怡红快绿”匾额题诗为：“深庭长日静，两两出婵娟。绿蜡春犹卷，红妆夜未眠。凭栏垂绛袖，倚石护青烟。对立东风里，主人应解怜。” 该院在《红楼梦》第16-19回有提到为曹雪芹所著《红楼梦》大观园中一景，也是大观园中最雍容华贵、富丽堂皇的院落，是别号“绛洞花主、富贵闲人”，绰号“无事忙”的贾宝玉的住所，里面有很多房舍，如怡红院，潇湘馆，稻香村等，是西方灵河岸上赤瑕宫神瑛侍者在凡间投胎的“花柳繁华之地，富贵温柔之乡。”就在刘姥姥二进大观园时，由于醉酒误进了宝玉的怡红院，竟认作是小姐的“绣房”，可见其确实十分华美。

该院院外粉墙环护，绿柳周垂，三间垂花门楼，四面抄手游廊。院中甬路相衔，山石点缀，五间抱厦上悬“怡红快绿”匾额。整个院落富丽堂皇，雍容华贵，花园锦簇，剔透玲珑，后院满架蔷薇、宝相，一带水池。沁芳溪在这里汇合流出大观园，有一白石板路跨在沁芳溪上可通对岸。是大观园中最为华丽的房屋之一，也是金陵十二钗常聚会活动的地方。后来元春省亲时说了以后众姐妹可入住大观园。

潇湘馆

潇湘馆，《红楼梦》大观园中一景，位于大观园西路，与怡红院遥遥相对，是一处带有江南情调的客舍，是林黛玉客居荣国府的住所。引用舜的潇湘二妃娥皇、女英的典故命名。

为曹雪芹所著《红楼梦》大观园中一景，位于大观园西路，与怡红院遥遥相对，从其名称上就能看出这是一处带有江南情调的客舍，是林黛玉客居荣国府的住所。引用舜的潇湘二妃娥皇、女英的典故命名。

《红楼梦》书中描写贾政等走到潇湘馆前：“忽抬头看见前面一带粉垣，里面数楹修舍，有千百竽翠竹遮映。众人都道：‘好个所在！’于是大家进入，只见入门便是曲折游廊，阶下石子漫成甬路。上面小小两三房舍，一明两暗，里面都是合着地步打就的床几椅案。从里间房内又得一小门，出去则是后院，有大株梨花兼着芭蕉。又有两间小小退步。后院墙下忽开一隙，清泉一派，开沟仅尺许，灌入墙内，绕阶缘屋至前院，盘旋竹下而出。”

从以上描述可以看出，该院院外一带粉垣，院内千百竿翠竹掩。入门曲折游廊，廊上挂着一架鹦鹉。 正房三间，一明两暗。后院有大株梨花和蕉，又有两间小小的退步，院墙根有隙 流入清水，绕至前院，盘旋竹下而出。此是奉元春命住进大观园时黛玉自己选定，因“爱那几竿竹子，隐着一道曲栏，比别处更觉得幽静”。她在这里伴随着修竹、诗书、幽怨、孤独和泪水，度过了一生。潇湘馆中以竹子最盛，“凤尾森森，龙吟细细，一片翠竹环绕”。翠竹，象征的是一种不屈不挠的可贵品质，高洁中带着儒雅，含蓄里透着活力。黛玉的诗号“潇湘妃子”，正是这样一种高贵而自然脱俗，婀娜而风姿绰约的魅力。

在元妃省亲期间，贾宝玉题对额为：宝鼎茶闲烟尚绿，幽窗棋罢指犹凉。并题诗“有凤来仪”描绘所见之景：“秀玉初成实，堪宜待凤凰。竿竿青欲滴，个个绿生凉。迸砌妨阶水，穿帘碍鼎香。莫摇清碎影，好梦昼初长。”

秋爽斋

在《红楼梦》中对于秋爽斋外景并没有详细的描述，只提到院中种植芭蕉和梧桐，有月夜听雨的意境，这组建筑中有一较大的厅堂名“晓翠堂”。晓翠堂四面出廊，流角飞檐，临沁芳溪。是贾母初宴大观园的地方。东南方土山上有八角亭一座，是园内至高点之一。秋爽斋其中的三间房子没有隔断，这是探春的意思，具有闲云野鹤般的风格。其屋内所布置的陈设突出一个“大”字。陈设典雅，华丽中透着大方。

为曹雪芹所著《红楼梦》大观园中的一处建筑。元妃省亲期间，题有“桐剪秋风”匾额。“斋”，书房也。斋较堂，惟气藏而收敛，盖藏修秘处之地，故式不宜敞显，是贾探春在大观园的住所，充满了浓郁的书卷气息。

而原著中有关秋爽斋内景的具体描述为：“探春素喜阔朗，这三间屋子并不曾隔断。当地放着一张花梨大理石大案，案上磊着各种名人法帖，并数十方宝砚，各色笔筒，笔海内插的笔如树林一般。那一边设着斗大的一个汝窑花囊，插着满满的一囊水晶球儿的白菊。西墙上当中挂着一大幅米襄阳《烟雨图》，左右挂着一副对联，乃是颜鲁公墨迹，其词云：烟霞闲骨格，泉石野生涯。案上设着大鼎。左边紫檀架上放着一个大观窑的大盘，盘内盛着数十个娇黄玲珑大佛手。右边洋漆架上悬着一个白玉比目磬，旁边挂着小锤。……东边便设着卧榻，拔步床上悬着葱绿双绣花卉草虫的纱帐。”见于第四十回“史太君两宴大观园 金鸳鸯三宣牙牌令”。

藕香榭为曹雪芹所著《红楼梦》大观园中一处景观建筑，《释名》云：“榭者，借也。借景而成者也。或水边，或花畔，制亦随态。”史湘云曾在这里开海棠社，设螃蟹宴。贾母二宴大观园时，在大观东面的缀锦阁底下吃酒，让女戏子们在藕香榭的水亭子上演习乐曲，借着水音欣赏，箫管悠扬笙婉转，乐声穿林渡水而来，格外好听。

《红楼梦》中对藕香榭的描述为：“原来这藕香榭盖在池中，四面有窗，左右有曲廊可通，亦是跨水接岸，后面又有曲折竹桥暗接。……（众人）一时进入榭中，只见栏杆外另放着两张竹案，一个上面设着杯箸酒具，一个上头设着茶筅茶盂各色茶具。……（贾母）一面说，一面又看见柱上挂的黑漆嵌蚌的对子，命人念。湘云念道：芙蓉影破归兰桨，菱藕香深写竹桥。”（见于第三十八回“林潇湘魁夺菊花诗 薛蘅芜讽和螃蟹咏”） 由此可见，藕香榭是一个建筑群，而不是单一一个水榭，这个建筑群由水榭、小亭子、曲廊和曲折竹桥所共同构成，四面荷花盛开，不远处岸上有两棵桂花树。另外，惜春的住所“暖香坞”离藕香榭不远，大观园中的人去惜春处总要“穿藕香榭，过暖香坞来”。海棠诗社中惜春就以“藕榭”为自己的雅号。

栊翠庵为曹雪芹所著《红楼梦》中大观园中一处建筑，是一所园林中点景的尼姑庵，也是妙玉在园中的修行处。对于此建筑布局，书中并未展开描述，只是点到山门、东禅堂、耳房这三处，其中给读者留下深刻印象的是栊翠庵中的红梅。

《红楼梦》中对于栊翠庵的描写初见于贾政游园时，提曾及“或山下得幽尼佛寺，或林中藏女道丹房”（第十七回“大观园试才题封额 贾宝玉机敏动诸宾”）。元妃省亲时，也写到“怱见山环佛寺，忙另盥手进去焚香拜佛，并题一匾云‘苦海慈航’”。（第十八回 “林黛玉误剪香囊袋 贾元春归省庆元宵”）

但以上两回均未提及寺名，直到第四十一回回目第一次出现“栊翠庵”之名。由于栊翠庵是专为妙玉设计的，写栊翠庵自然同妙玉分不开。本回写贾母带刘姥姥到栊翠庵，至东禅堂吃茶。妙玉又邀钗、黛至耳房内品“梅花雪”。这一回突出描写了妙玉孤僻过结的性格。第四十九回写栊翠庵前白雪红梅，充满画意诗情，从而又引出下一回李纨要命人跟着，深知宝玉又深知妙玉的黛玉忙拦说：“不必，有了人反不得了。”这是神妙的一笔，透露出妙玉对宝玉的隐秘而微妙的心理，并且一箭三雕，既写了妙玉，又写了黛玉和宝玉。

蘅芜苑

红楼梦里大观园中的建筑物，为薛宝钗在大观园里的居所，其院中只觉异香扑鼻，奇草仙藤愈冷愈苍翠，牵藤引蔓，累垂可爱。奇草仙藤的穿石 绕檐，努力向上生长，彷佛象征着宝钗「好风凭借力，送我上青云」的理想；「蘅芷清芬」恰似她恪守人情礼教，处处体现一种自我的修为，如香草君子般。雪洞似的卧室，寒气袭人，不正表明宝钗的冷情寡欲？一色玩器全无，配上青色的帐幔，则反应她内心的淡漠，有意的自我约束，「罕言寡语，人谓藏愚，安份随时，自云守拙」，虽香却冷。在这一个欢乐的气氛中，或许我们可以说，以宝钗的个性而言，曹雪芹是有意让她如此矜持自恃，悲喜不形于色，不同于流俗，彷若是置身事外，冷眼笑看人世。

谐音

曹雪芹作《红楼梦》用了诸多文学艺术手法，其中谐音法是整本书的亮点之一。如“甄英莲”谐音“真应怜”，“冯渊”谐音“逢冤”，“元迎探惜”四姐妹谐音“原应叹息”等等。“蘅芜苑”，谐音正是“恨无缘”，这正暗示虽然薛宝钗最后如愿嫁给了贾宝玉，但是贾宝玉只爱林黛玉，即使两人结合，也是同床异梦。加上根据前八十回的暗示，贾宝玉最后悬崖撒手，薛宝钗只能守活寡，其命运之悲惨，也是她列入薄命司中金陵十二正钗 .

稻香村为曹雪芹的小说《红楼梦》中大观园的一处建筑，李纨的住所。红楼梦中有关稻香村的描述为：“……倏尔青山斜阻。转过山怀中，隐隐露出一带黄泥筑就矮墙，墙头皆用稻茎掩护。有几百株杏花，如喷火蒸霞一般。里面数楹茅屋。外面却是桑、榆、槿、柘、各色树稚新条，随其曲折，编就两溜青篱。篱外山坡之下，有一土井，旁有桔槔辘轳之属。下面分畦列亩，佳蔬菜花，漫然无际。”

紫为曹雪芹所著《红楼梦》大观园中一景，是一处临水建筑，位于西南部的蓼溆一带，与潇湘馆相距不远。重 菱洲 屋曰“楼”，紫菱洲为缀锦楼所处的位置，为贾迎春在园中的住处。所以第三十七回开海棠诗社起别号时，宝钗说“他住的紫菱洲，就叫他菱洲”。邢岫烟在大观园时也住于此。迎春出嫁后，宝玉天天来此徘徊。 对于缀锦楼《红楼梦》中没有详细描述，但书中紫菱洲却有一段精彩描述：“（宝玉）因此天天到紫菱洲一带地方徘徊瞻顾，见其轩窗寂寞，屏帐萧然，不过有几个该班上夜的老妪。再看那岸上的蓼花苇叶，池内的翠荇香菱，也都觉摇摇落落，似有追忆故人之态，迥非素常逞妍斗色之可比。既领略得如此寥落凄惨之景，是以情不自禁，乃信口吟成一歌曰：池塘一夜秋风冷，吹散芰荷红玉影。蓼花菱叶不胜愁，重露繁霜压纤梗。不闻永昼敲棋声，燕泥点点污棋枰。古人惜别怜朋友，况我今当手足情！”见于第七十九回 “薛文龙悔娶河东狮 贾迎春误嫁中山狼”。

蓼风轩

在大观园西部，紧邻水池中央的藕香榭。往南穿过夹道，东西有“穿云”“度月”石匾的过街门楼即至。秋爽斋在其南，隔河相对，其西南有芦雪庵。第二十三回，贾惜春奉元春之命进大观园居住在此。暖香坞（下图）为惜春卧室。黛玉、香菱在此看她画《大观园图》，“凡会作诗的都画在上头”了。众姐妹曾在此雅制春灯谜。抄检大观园时，因与秋爽斋相近，便顺路先到此处。

附大观园总平面图

二、红楼梦中窗能带来什么样的美？

进到一间屋子里就会下意识地去找寻窗户所在的位置，因为想要看看看这个屋子的通风和采光如何，也想看看窗外的风景是什么样的，窗子是一个屋里的灵魂，并不是非它不可，可是如果没有那么整个屋子都会大打折扣，因为对窗户的特殊情结，窗子有着很重要的地位。

在红楼梦中的窗户有三种不同的美，其一就是窗中景，通过窗子能够看到大观园中的诗情画意；其二是窗旁人，靠近窗子去看人，会发现一个身上独一无二的美；其三是窗户有各种各样的材质和形式，它们带来不一样的窗文化。

窗户从有房子开始就已经出现，窗户的最开始就是从穴居时代的出烟口演化而来的，所以窗户都是开在屋顶上，古字的窗也为“囱”。现代开在墙壁上窗叫做“牖”，所以严格来说我们叫的窗户是错误的。

• 窗户的打开方式在不同的时代有不同的样子

在汉朝时期已经出现了直棂窗，直棂条就是方形断面的木条，这种窗户就很像栅栏，而且是固定住了就不能打开的。唐代以前，窗户多半是以不能开启的直棂窗为主。在唐代的窗户可以自由开关了，但窗依旧较小。

到了宋朝，窗户变得更加负责和成熟。宋朝很著名的一本书《营造法式》，这本书代表着古代建筑发展到比较高的阶段，窗户也有更完整的呈现。随着窗户性质的变化，让它除了采光的之外具备了更多的功能。特别是在园林景观上的运用，一窗一景慢慢将窗和美相处结合，窗户有了更多深层次的含义。

到了明清时代支摘窗、槛窗较多，窗户就变得更加的灵便和多样，还会有很多的样式，窗格心花纹多为灯笼框、步步锦等纹样。宝玉的怡红院便鲜花，窗户样式用花木编织组成偶头的木墙和花窗，也就是兼具了墙和窗户的作用。

• 不同材质的窗户展示了别样的窗文化

窗户在没有玻璃的时候，可以将纸、纱、绢等作为糊窗户的材料，电视剧中那种用纸一捅就破的窗户纸也是真实存在的，不过后期为了遮风挡雨更多的是采用了油纸，所以还是不容易弄坏的。

李纨的稻香村就有纸窗和纱窗的组合。大观园处处都是华丽装饰，但是纸窗却带来了别样的风格。当时的纸窗多为内外两层，外层是木板做的或者是纸糊在窗棂上，是可以拆卸或者支撑起来的，这叫做“护窗”。里边的那一层是用纱糊在上边，所以窗户又叫做纱窗。

这并不是说纸窗不好，而是稻香村质朴的装修风格就是如此。纸在我国出现的时间并不算晚，唐宋时期的造纸业已经很发达了，但是将它用在糊窗户大致就要到明清的时候。纸比布糊窗要好得多，不仅透光性更好，而且成本也就比较低，所以就被广泛开来。

宝玉的怡红院采用玻璃窗。在清代初期，玻璃比起珍珠玛瑙都珍贵，可是贾府却处处都有玻璃，人们日常使用的各种镜子大都是玻璃镜，宝玉屋里就有一面比人还高的穿衣镜子，宝玉的怡红院处处都装饰新颖，他的窗户就采用了玻璃。无独有偶，他的一个丫头就叫做玻璃。

有一次宝玉和探春他们商议着如果第二天下雪就开一次诗社，于是宝玉心里一直记挂着这件事，天刚亮，宝玉一起床就揭起窗屉，从玻璃窗内往外一看，外边就是白茫茫的一片。玻璃窗能够清晰地看到外边的景象，宝玉是贾府最得宠的少爷，他的怡红院也拥有最好的装饰。

潇湘馆最有特色的地方就是一个月洞窗。贾政就曾经说过“如果能够月夜在这里读书的话，那么就不枉此生了”。月洞窗就是能够让月光通过窗户进到屋子里的窗户，那种月光洒落屋子的样子就很美，再加上一盏清茶一本书，这不就是人间好时节吗？黛玉的潇湘馆处处看似低调，但是却处处都透露出高d雅，正如黛玉的“淡妆浓抹总相宜”，小小一个窗户点亮了潇湘馆的美。

窗户的美不止它本身，还在于打开窗户能够发现外边的世界。古人对于窗户的设计很巧妙，他们在屋内的内外布景的时候，会特别注意到透过窗户看到的景色和屋子是否整体协调，这也就是把窗户当做了画框，透过它能够看到外界的诗情画意。红楼梦中充分展示窗户画框的作用的场景在红楼梦中有三处很具体的体现。

第一处是贾母在秋爽斋透过窗子看到院子里的梧桐树细了点。秋爽斋是探春的院子，秋爽斋的布置的大气宽阔，如果站在院中往内看，自然不会觉得梧桐树有问题。贾母会这样说是因为她在秋爽斋观察窗户的时候，把它当成了一幅画，根据窗户的长宽尺寸比例关系，外面那棵梧桐树似乎显得细了一点，作为窗中景就显得不好看。

第二处是宝玉透过怡红院的窗子找寻小红的存在。小红是怡红院中一个活泼伶俐的女孩子，她只为宝玉倒了一杯茶就让宝玉记住了她，宝玉不方便直接让人去找她，就想通过窗户找到她。可是窗户外好几个擦胭抹粉，簪花插柳的丫头，却独独没看到小红。

后来宝玉透过窗户只看到一个模糊的身影，只是很可惜被一朵海棠花挡住了视线，如果当时他看清楚了或许小红就不会离开怡红院去王熙凤院了，他们之间只有一杯茶的缘分。

透过一扇小小的窗户，宝玉眼中就是不同的风景，那些打扮得花枝招展的丫头都不如清丽可人的小红。女孩子的美丽不一定要通过过多的装饰，简简单单反而更美。

第三处就是众人在藕香榭透过窗户欣赏周边的景色。藕香榭是一个四面都可以开窗的水上亭子，因为亭子设置在水中就会显得特别敞亮，四周望过去就是碧清的水，再加上还有两棵很香的桂花树，秋天吃着螃蟹、喝着合欢酒、品桂花，好不惬意。

窗中景最美的地方就在于窗户无形中就做了画框，只要打开窗户外界的美景就尽收眼底，看得到诗情画意，也能体会等待的美好，正如李清照在诗词里的话“云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼”。人心何尝不是一扇紧闭的窗户，如果你紧闭心扉那么没有人能够走进你的世界中，但是相反的如果你敞开心扉，那么生活也会变得愈加的美好。

打开窗户能够看到美，但是静候在窗旁的人却也是一幅独一无二的画，因为窗户为家人提供了依靠，家人反衬了窗户的美好。

说起窗边人最美的样子，莫过于女孩子在小轩窗下梳妆的样子。晨起梳妆用心地打扮自己，是女孩子都很喜欢的事，因为打扮的美美的一天都会很开心。宝玉要早起去上学，于是他就来向正在梳妆的黛玉辞行，黛玉还笑话他“蟾宫折桂去了”她不能送她了，宝玉就是反复交代舍不得走。

后来还有一次也是黛玉在窗边梳头发，那时黛玉大病初愈，她能够花心思打扮自己说明她的病完全好了，黛玉此时还认了薛姨妈做母亲，黛玉整个人都是快乐的，所以在窗边理妆的姑娘都是最美的，看着镜子里美美的自己，窗外的人看着她，相视一笑就是最美的场景。

黛玉在潇湘馆的月洞窗下也写下了《秋窗风雨夕》。黛玉是一个特别喜欢念书的姑娘，不仅潇湘馆满沁书香。秋雨瑟瑟和宝钗的失约让黛玉很是感伤，她为此写下了“已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助凄凉”的诗句。

宝玉就是黛玉的守护天使，他此刻就出现在潇湘馆里，他的“渔翁”装扮逗乐了黛玉，他的关切驱散了黛玉心中的悲伤，整个人都是暖暖的。悲伤的窗下多情的人，这个雨夜带来最温暖的记忆。宝玉还和黛玉一起在窗下下棋，黛玉和告诉了他她与宝钗和好的秘密，黛玉的心事宝玉全部都愿意知道和了解，所谓爱不就是如此吗？

黛玉的窗与别处都与众不同。贾母看到黛玉的窗纱旧了，就让把极为珍贵的“霞影纱”给黛玉拿来做窗纱，翠竹与红纱是潇湘馆别样的颜色。窗纱再珍贵都只是外物，贾母对黛玉的爱才是最宝贵的。贾母对黛玉的偏爱也是黛玉在贾府快乐生活的保障。

三、北京大观园是为了拍摄87版《红楼梦》特意建的吗？

是的

87版红楼梦为拍摄的需要，在北京市宣武区按照原著的描绘，设计建造了大观园；在河北正定县建造了宁国府、荣国府和宁荣街。1984年2月9日试拍，9月10日正式开机，在安徽黄山拍下了第一组镜头，至1987年上半年完成，先后到10个省市的41个地区的219个景点，共拍摄了近一万个镜头。

87版拍摄时,各方面要求都比较严格，那时北京大观园尚未建成,剧组不得不走遍全国取景.从东北到江南水乡,从冀中到四川,谁能想到剧中不大不小的两座国公府竟藏着不计其数的各地风光.仅在此书中详细记载的就有,如青城山,二王庙,都江堰,罨画池,淀山湖梅林,碧波楼,徐园,凫庄,柳堤,瘦西湖,何园,平山堂,阮公墩,宁荣街, 太平湖,黄山, 西湖, 上海大观园, 北京大观园,香雪海,艺圃,万景山庄,耦园,寄畅园,绮园等等。

请采纳~

四、红楼梦拍摄地点

87版红楼梦拍摄地就在北京大观园。大观园位于北京二环内西南角，是一处仿造经典名著《红楼梦》中的描述而建设的园林，原址为明清两代皇家菜园，明代曾在此设“嘉疏署”，也是87央视版《红楼梦》电视剧的取景地。

扩展资料：

北京大观园，位于北京市西城区南菜园西街，是以影视拍摄服务为主，兼具观光旅游、文化娱乐、休闲度假等功能的综合性旅游区，被列为国家AAA级旅游景区，兴建于1984年。

北京大观园主要景点由潇湘馆、沁芳桥、栊翠庵等多余处影视拍摄景观组成，占地面积13万平方米，是一座再现中国古典文学名著《红楼梦》中“大观园”景观的仿古园林。

在北京大观园取景的电视剧有《红楼梦》《还珠格格》《甄嬛传》等作品。

参考资料：百度百科-北京大观园

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